1、四位攝影家的傳奇人生歷程——本書將中平卓馬、深瀨昌久、荒木經惟、牛腸茂雄其人及其人生對應到同一時期的攝影作品加以解說。除攝影作品以外，書中還收錄了四位攝影家在各個人生階段發表的文章、與他人的對話及日記等珍貴歷史資料。因此可以說，本書也是四位攝影家的攝影人生傳記。2、超過百幅經典攝影作品的精彩解說——書中收錄中平卓馬《為了即將到來的語言》《新的凝視》、深瀨昌久《洋子》《家族》《鴉》、荒木經惟《感傷之旅》《感傷之旅？鼕之旅》等攝影集中部分經典攝影作品，以及牛腸茂雄SELF AND等

●前言
第一章歷史與發展
第二章攝影家們
中平卓馬 純粹攝影家的狹路
深瀨昌久 “私”這種病
荒木經惟 陽子與荒木們
牛腸茂雄 作為他者的“我”
第三章再論私攝影
後記
照片提供者一覽

幾乎人人都知道私攝影，但很少有人知道私攝影究竟是什麼。
私攝影，可以說是極為流行的一個攝影概念，也可以說是極易受誤解的攝影概念。
在這本經典日本攝影論《私攝影論》中，攝影評論權威飯澤耕太郎從日本攝影譜繫出發，以中平卓馬、深瀨昌久、荒木經惟、牛腸茂雄四位代表性攝影家為例，以簡潔清晰的文字、敏銳的洞察力講述他們各自傳奇的人生歷程，解說一百多幅相應時期的精彩作品，觀察、深入其作品中的“私性”表現，解讀令人痴狂入魔的私攝影。

    深瀨昌久 “私”這種病（節選）洋子好像很好清醒地認清了，她與深瀨昌久之間，不僅隻是以往那種攝影家與模特的共同協作關繫，深瀨昌久的攝影行為中暗藏了某種打算與利己主義。在同一時期寫的《不可救藥的自私鬼》(收錄於《攝影家 100 人面孔與作品》，每日新聞社，1973 年)中，她毫不客氣地痛揭深瀨昌久的企圖： 他每日每夜隻想著攝影的事情,在這個世界上，讓他心懷感情、讓他為之而生、讓他憂思苦惱的，隻有他自己，如果說還有其他生物的話，那就隻有那隻叫作“笨笨”的笨黑貓了。十年間，他一邊與我一起生活，一邊隻是在鏡頭中注視著我，他所拍攝的我，毫無疑問，隻不過是他自己而已。 很近，大概是因為 39 歲這個年齡的緣故吧，他酒後狂暴的毛病也減輕了，很好難得地在家人面前表現出一點正常的體貼關懷，但是作為一起生活的人，深瀨昌久接近就是一個不可救藥的自等

前言決定要就“私攝影”寫點文字，這種想法是最近纔有的。 當然，到目前為止，我一直都在使用“私攝影”這個詞語就攝影家的各種行為進行論述。關於 20 世紀 70 年代以後“日本的私人紀實,或者說‘私攝影’的譜繫”，我曾經也說過，“即便與其他國家相比，也是少有的、有著豐碩成果 的”(《歡迎來到攝影美術館》,講談社現代新書，1996 年)。我始終對這個“譜繫”保持著敏銳的嗅覺。 不過，到了最近，我開始有了疑慮，不論是我自己還是其他的攝影寫作者，都在非常輕易地、曖昧地解釋並使用這個詞語。“私攝影”這個詞語不脛而走並開枝散葉，最終包含了復雜且廣泛的意義內容。這雖然是件無可奈何的事情，但是現在甚至連接近相對立的攝影作品也都被貼上同樣的標簽。 那麼，倘若不從我的立場出發，對這樣的混亂局面準確地進行整理的話，那肯定是站不住腳的。 我並沒有想要提出一個專享正確的解釋。相反，毋寧說我希望積極等