●一 什麼是博物敘事
2 用敘事來抗拒時空壓縮的迫害
7 精選現實對現實的威脅
11 博物敘事——一種超現實主義的現實形式
二 從家庭博物館到社會博物館
18 家庭中的博物館
18 個人和家庭的博物收藏
20 個人和家庭博物收藏的儲存、展示與敘事
25 博物館的社會化
26 博物館情感從個人、家庭向公共社會轉移
31 博物館文化權力的建立
34 博物館展覽資源社會繫統的建立
41 博物館展覽敘事的社會分工
46 流動的博物館
48 重新理解公共性
50 從知識傳播到文化生產
57 博物館展覽敘事的基本結構
57 展覽的四樣要素
60 展覽敘事的結構
三 走向成熟的博物敘事語言
64 物的解放與進化
64 日常生活中的物的進化
66 博物館中的物的範圍的擴展
68 超物之物
84 非物之物——以文字的展品化為例
98 對物的尊重
102 對物的解構與博物敘事語言的形成
102 從原作到仿品
104 從模仿到創造
107 像、媒介與意義的拆解與重構
114 物的表演
114 展覽圍繞著物的表演展開
116 物在演出中的身份與角色
124 物的表演
四 從觀眾到新觀眾
144 “觀眾”的演變
144 從日常的主體到“觀看”的主體
145 強化了視覺的觀眾
146 觀眾的感官蒙太奇
148 觀眾成為參與的主體
152 “觀看”的延伸
152 展覽中的觀眾是被重新設定的感知綜合體
155 觀眾感知繫統的延伸
159 突破感知與行為的禁令
164 觀眾對展覽的自我剪輯
164 觀眾的行為、觀看與思考
170 展覽觀眾的自我敘事剪輯
五 作為文化能量場的博物館空間
180 展覽空間的演變
180 從藏品庫到展廳
181 遊牧的博物館空間
185 互聯網給展覽空間帶來的改變:
交織與結點
190 展覽敘事的能量場
190 黑盒子與白盒子
192 文化敘事的遊戲場
194 事物結構關繫的“協調者”
200 展覽空間結構的敘事性
200 展覽空間結構的敘事性
202 博物館建築結構的敘事性
205 用參觀時間塑造展覽空間
205 展覽敘事的線性空間
206 展覽線性空間關繫中的兩組矛盾
212 線的空間構成
213 牆面
220 隧道
222 觀眾流線
六 展覽敘事中的真實
236 在客觀存在與主觀認識之間的真實
236 誰的真實?什麼的真實?
239 對真實的修補與升華
246 敘事現場與現實世界之間的真實
247 往事與當下現實的共振
249 當下的事與當下現實的共振
253 準備發生的真實
254 現場的真實
257 知識與文化的真實
259 社會影響的真實
七 展覽敘事中的文化視角
266 展覽敘事中的兩種經典視角
269 博學家視角的演變
269 從博學家到陳述人
276 從講述知識的博學家到敘事實驗的主持人
293 博學家視角與詩人視角的融合
298 親歷者視角的演變
299 親歷者視角在今天的勃興
299 親歷者視角與親歷者敘事
307 親歷者敘事的現場結構營造
八 走向新展覽——從文化敘事到文化實踐
318 博物館展覽的轉型
318 博物館的異化與泛化
321 展覽敘事的成長
323 從文化敘事到文化實踐
325 走進世俗生活的展覽敘事裝置
331 融入現實——當代展覽敘事裝置的社會性結構
338 保持文化獨立性——當代展覽敘事裝置的敘事性結構
344 積極的中立區
348 注釋
353 後記