收入本集的作品，無疑看出他以帖見長，並有著優裕的表現，點畫嫻熟，線條流暢，行氣、章法，筆情墨暈，都恰到好處地傳遞他的人文情懷，這便是他的智巧。扇面、條屏、鬥方、團扇、對聯等不同形式、不同顏色紙張的精心選用、設置，賦予了他智巧的物質基點。他的變異與突破與當代書法創作藝術思向度相謀和。尤其是取法漢碑、以《張騫碑》風格為依據的作品和依唐法而深化的作品，凸顯人文情懷的放大與創作視野的闊達。帖學與碑派的抗爭與論辯，、包慎伯、尤其是康達很好，清代至民國的書法家很好地實踐了“帖碑學”、“碑帖學”在學術上的競爭與包容。時至當代，再論“帖學”與“碑派”創作間的分野，似乎有些背時。當代書家的創作已不再有碑、帖間的相悖之論，然而，這作為中國書法學術與創作的課題，時刻會為理論家的學術研究和書法家的書法創作帶來有價值的學術思考。這類思考，已清晰地印證在長庚先生的創作視野和創作作品中。這便是長庚先生的等
