寒煙衰草,古木遙岑,豐碑特立,四無行跡,觀此使人有古今之感。
以木結構為基礎的建築形態造就了中國古代與西方截然不同的“廢墟”觀念,極少表現廢棄人造建築的繪畫傳統以獨特的方式傳達時間的流逝。傳統中國對“往昔”的視覺感受和審美在歷史的進程中與西方文化踫撞、交互,由此誕生了一種全新的現代中國視覺文化;而抗日戰爭結束以後,當中華民族走出了那個滿目瘡痍的時代,那些昏暗而危險的廢墟應該何去何從?
巫鴻著的《廢墟的故事(中國美術和視覺文化中的在場與缺席)(精)》在優選語境中思考中國的美術和視覺文化,分析了一繫列豐富的傳統和當代視覺材料,包括繪畫、碑拓、建築、攝影、電影、印刷品,以及裝置與行為藝術,講述屬於中國的“廢墟的故事”。