●總序
凡例
第一章皮黃戲的形成
第一節西皮調、二黃腔考述
第二節皮黃合奏考述
第三節揚州、徽班與皮黃合奏
第四節皮黃戲史湮沒不彰原因種種
第五節餘論：“四大徽班”述略
第二章進京徽班的嬗變
第一節徽班進京前的京師戲曲舞臺
第二節徽班進京以後的藝術表現
第三節徽班映麗風調一新
第四節徽班的嬗變
第五節餘論：徽班進京與北方戲曲
第三章皮黃戲新秀——京劇
第一節成同之世名伶述略
第二節同光之世名伶述略
第三節全能型表演體繫的形成
附論：京劇與昆曲
程長庚全能型表演藝術與京劇更新
第四章“四大徽班”進京後南方的徽班與皮黃戲
第一節安徽徽班
第二節江蘇的徽戲
第三節浙江的徽戲與皮黃戲
第四節兩湖的徽班與皮黃戲
第五節贛、閩、粵、臺灣的徽班與皮黃戲
第六節川、桂、雲、貴的徽班與皮黃戲
附：皮黃腔繫劇種表
第五章南方京劇史述
第一節南方京劇形成前上海的戲曲活動
第二節揚州裡下河徽班與上海京調皮黃
第三節裡下河徽班與南方京劇
第四節同光間的南方京劇
第五節南派京劇的形成
第六節南派京劇奠基人王鴻壽
第七節南派京劇名伶譜
第八節南派京劇坤伶述略
第九節南派京劇與杭、嘉、湖水路班
第十節揚子江兩岸的南方京劇
第十一節秦淮歌女與南方京劇
附論：簡論關羽戲“南派”開山祖王鴻壽
張桂軒舞臺生活志略
南北兩派的交流與合作
略談南派京劇的形成和發展——在南通裡下河班徽京老藝人座談會上的講話
附錄
梅派藝術的文化底蘊——兼談梅派藝術創始人的美學思想
開拓者的藝術——京劇花旦開山祖梅巧玲簡論
評說程譚梅回顧京劇史——對一種京劇史觀、京劇美學觀的質疑
京劇史料學刍議
後記
本書是中華戲劇學叢刊第二種，是有名京劇史家於質彬先生的代表作。此書記述皮黃戲形成與發展的歷程，起於明末清初，至於清末民初。全書破除史書著述線性描述的局限，努力使線性與板塊兩種敘述結合，采用縱向與橫向交錯的記述方法。縱向主要敘述皮黃戲的形成過程、進京徽班的嬗變、皮黃戲新秀—京劇的出現、蘇皖浙徽班戲繼續發展、南方京劇的崛起、清末民初的南派京劇，橫向主要敘述清中葉以降兩湖兩廣等地徽班的活動與皮黃腔繫地方戲曲劇種的形成與發展，擬表明（一）徽班為皮黃戲之祖，（二）皮黃腔繫劇種各有千秋，絕非隻有京劇一種，（三）研究皮黃戲必須有全面的視角，否則會以偏概全。本書是研究京劇史最富盛名的一部傑作，其書不僅詳寫京劇進京後稱盛舞臺的景像，更對南派京劇的論述也較為翔實，如南派“四大須生”“三大坤伶”以及南派“四大名旦”作者都做了較為公允的評介。由於作者與一些徽派名宿、南派名宿都有交往，又復留心於二三十年代的報刊與筆等
