魯迅一生親自設計和指導設計的書刊封面逾百種，不少都是現代書刊裝幀設計的翹楚之作。他將書籍看作是一個完美的整體，從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標點，直到紙張、裝訂、書邊裁切都非常細心考究。魯迅對書刊封面的要求，正是他自己對於理想美術品的要求：“表記中國民族知能優選點的標本”。1.這是一部魯迅的出版史、翻譯史、設計史，交往史，也是其為中國文學藝術等的留存與發揚光大辛勤工作的實錄。有極高的史料價值。2.本書從魯迅的封面這一角度入手，結合封面圖案進行闡述說明和發散，圖文並茂，顯示了大先生文藝創等

●001“出售，改了別人的名字了”
——《月界旅行》（1903年10月）
004“雖說譯，其實乃是改作”
——《地底旅行》（1906年3月）
007“實吾國礦學界空前之作”
——《中國礦產志》（1906年4月）
010“書面篆字，實非太炎先生作，而是陳師曾所書”
——《域外小說集》（1909年）
015施洋印送功德書一百本
——《百喻經》（1914年9月）
020陳師曾題寫書名，紹興許廣記刻書鋪刻書
——《會稽郡故書雜集》（1915年2月）
027從滿版裝飾到四個勞動人物
——《工人綏惠略夫》（1922年5月）
029用白話文介紹“弱小民族”文學
——《現代小說譯叢》（第一集）（1922年5月）
032水墨畫的墨色就是一種色彩
——《一個青年的夢》（1922年7月）
037撥了海外的奇花瑤草移植在華國的藝苑
——《愛羅先珂童話集》（1922年7月）
040“大半以個人的趣味為主”
——《現代日本小說集》（1923年6月）
043唐人線畫流動如生
——《桃色的雲》（1923年7月）
046傳統封面向現代封面過渡的典範
——《吶喊》（1923年8月）
050銳意窮搜，時或得之
——《中國小說史略》（上下卷）（1923年12月，1924年6月）
053“被了淒艷的新裝”
——《苦悶的像征》（1925年3月）
059自題書名“灑脫而有法度”
——《熱風》（1925年11月）
062“璇卿兄如不嫌其煩，均請給我們作封面”
——《出了像牙之塔》（1925年12月）
066“寫字就是畫畫”
——《華蓋集》（1926年6月）
069“斐然成章，遂亦印行”
——《小說舊聞鈔》（1926年8月）
072“書面實在非常有力，看了使人感動”
——《彷徨》（1926年8月）
077“隻要和‘墳’的意義絕無關繫的裝飾就好”
——《墳》（1927年3月）
080“面題‘魯迅先生’，我已令其改正”
——《野草》（1927年7月）
083加蓋了一顆傾斜四十五度的隸書陽文印章
——《華蓋集續編》（1927年5月）
086這幅書面“用於講中國事情的書上最合宜”
——《唐宋傳奇集》（1927年12月，1928年2月）
090“第一頁後面，須加‘孫福熙作書面’字樣”
——《小約翰》（1928年1月）
096對“幫我搜集圖畫的幾個朋友”順手表明謝意
——《思想·山水·人物》（1928年5月）
099“書面的事，說起來很難”
——《朝花夕拾》（1928年9月）
105“然而我隻有雜感而已”
——《而已集》（1928年10月）
108“引入世界上的燦爛的新作”
——《藝苑朝華》五種（1929年1月—1930年5月）
118書面的圖畫是販來的，“不知誰作，但記以志謝”
——《壁下譯叢》（1929年4月）
121“必先使外國的新興文學在中國脫離‘ ’氣味”
——《現代新興文學的諸問題》（1929年4月）
124“仍隻成一本詰屈枯澀的書”
——《藝術論》（1929年6月）
127“怕上海書店不肯用三色版”
——《文藝與批評》（1929年10月）
131中國制版術拙劣，制版者不負責任
——《小彼得》（1929年11月）
135封面圖的母本是凡·高的《播種者》
——《近代美術史潮論》（1929年）
140“印成書籍模樣，想延續他多少時候的生存”
——《文藝政策》（1930年6月）
144“隻得仍來做這一番很近徒勞的工夫”
——《藝術論》（1930年7月）
147將中國傳統書籍裝幀形式用於西洋畫冊
——《梅斐爾德木刻士敏土之圖》（1931年2月）
153“實在是新文學中的一個大炬火”
——《毀滅》（1931年9月）
158“版式可照《熱風》，以一年為一份，連續排印”
——《三閑集》（1932年9月）
161一夜編成，出售版權
——《二心集》（1932年10月）
167軟布面精裝，套印腰封書套
——《豎琴》（1933年1月）
170神州國光社邀請魯迅編譯的蘇聯文學作品
——《十月》（1933年2月）
174徐詩荃木刻魯迅像的腰封
——《一天的工作》（1933年3月）
178“圖案家”陳之佛的幾何語言
——《魯迅自選集》（1933年3月）
182“孩子已養得這麼大了，舊信精裝它什麼”
——《兩地書》（1933年4月）
187制版印刷裝訂均不壞，缺點是紙太硬和兩面印
——《一個人的受難》（1933年9月）
191中國現代文學目前的孤例：封面上兩個書名
——《偽自由書》（1933年10月）
195制版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可亂真
——《引玉集》（1934年3月）
199“彼既禁遏，我偏印行，賭氣而已”
——《南腔北調集》（1934年3月）
202限定印造一百部，“至三十世紀，必與唐版媲美矣”
——《北平箋譜》（1933年12月）
209“《二心集》被刪剩的東西，書店改名《拾零集》”
——《拾零集》（1934年10月）
213“本集即願做一個木刻的路程碑”
——《木刻紀程（一）》（1934年10月）
218談“風月”是表，談“風雲”纔是裡
——《準風月談》（1934年12月）
221“將來也未必再有此刻工和印手”
——《十竹齋箋譜》（1934年12月）
226“這本子，我自己是全沒費過力的”
——《集外集》（1935年5月）
231“我不想怎麼裝飾它了”
——《表》（1935年7月）
235一部盛裝問世“報私仇”的書
——《 小說史》（1935年7月）
243“從各方面描寫俄羅斯國民性的種種相”
——《俄羅斯的童話》（1935年8月）
247“倘若用什麼記號留存下來，這就是文學”
——《門外文談》（1935年9月）
250黑底白字的書名極像亡者的靈牌
——《死魂靈》（第一部）（1935年11月）
254“神話、傳說及史實的演義”
——《故事新編》（1936年1月）
257“平面復寫版精印，紙墨皆良”
——《死魂靈一百圖》（1936年4月）
262“在報上登出來的時候往往圍繞一圈花邊以示重要”
——《花邊文學》（1936年6月）
265“有人翻印，功德無量”
——《凱綏·珂勒惠支版畫選集》（1936年7月）
271硬布面精裝特大本
——《蘇聯作家二十人集》（1936年7月）
274“他們個個如廣大的黑土的化身”
——《蘇聯版畫集》（1936年7月）
278皮脊太古典，平裝是天鵝絨面，“殊漂亮也”
——《海上述林》（1936年10月）
285翻譯此書“與其說為了文章，倒不如說是因為插畫”
——《壞孩子和別的奇聞》（1936年10月）
290以三閑書屋名義出版的魯迅身後第一本書
——《魯迅書簡》（1937年6月）
292“我隻在深夜的街頭擺著一個地攤”
——《且介亭雜文》（1937年7月）
295戴著枷鎖的跳舞，一年完了，過而存之
——《且介亭雜文二集》（1937年7月）
297“我的言論有時是梟鳴，報告著大不吉利事”
——《且介亭雜文末編》（1937年7月）
299原名《集外集外集》
——《集外集拾遺》（1939年5月）
301“惜此舊籍，彌益零落”
——《古小說鉤沉》（1939年11月）
303“仍本先生之意”
——《譯叢補》（1939年11月）
304一部具有魯迅色彩的文學史
——《漢文學史綱要》（1941年10月）
306“世間已無更善於此者矣”
——《嵇康集》（1941年10月）
309後記

本書為著名學者薛林榮繼《魯迅草木譜》和《魯迅的飯局》之後的又一部“微觀魯迅”隨筆專著。魯迅堪稱中國現代書刊裝幀設計的先驅，他締造了現代文學最醒目的一批“門面”，今天看來“不但依舊生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過時”。《魯迅的封面》通過梳理82個魯迅著譯初版本封面，闡釋了魯迅對“新的形”“新的色”的倡導，以及對“並未梏亡中國的民族性”的堅守，探究了魯迅的出版思想，也對中國書籍裝幀設計現代性進程進行了回望。同時，對民國時期文化事件亦多有涉及。全書圖文並茂，將為讀者呈現最直觀的閱讀體驗。