一位被“誤解”諸多的藝術家的藝術獨白。    馬克·羅斯科是20世紀有名抽像表現主義繪畫大師，對靠前當代抽像繪畫的發展有重要影響。其畫作於2015年在紐約佳士得拍賣會中，以約合人民幣5.的價格成交，是很受國外藝術市場重視的一位藝術家。    《藝術何為：馬克·羅斯科的藝術隨筆（1934-1969）》所收錄的羅斯科生前書信、隨筆等，繫搶先發售集中整理出版，等

●導 言致讀者教導未來藝術家和藝術愛好者的新方法（1934 年）塗寫本（約1934 年）速記本（約1934 年）十人畫展：惠特尼的反對派（1938 年）比較研究（約1941 年）理想的教師（約1941 年）本土性（約1941 年）創造性衝動的滿足 （約1941 年）一封信的手稿：羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯（1943 年）羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯的一封信（1943 年）羅斯科與阿道夫·戈特利布：肖像畫和現代藝術家（1943 年10 月13 日）關於《鷹的預兆》的解釋（1943 年）簡單的自傳（約1945 年）給艾米莉·格瑙爾的信（1945 年）“我忠於事物的真實性”（1945 年）個人宣言（1945 年）給編輯的信（1945 年7 月8 日）給巴內特·紐曼的信（1945 年7 月31 日）克萊夫特·斯蒂爾首次個展的前言（1946 年）給紐曼的信（1946 年7 月17 日）給紐曼的信（1946 年8 月）給紐曼的信（1947 年7 月19 日）給赫伯特·費伯的信（約1947 年秋）給克萊·斯龐的信（1947 年9 月24 日）藝術的阨運：十名藝術家關於藝術與時代的態度被激發的浪漫派畫家（1947 年）給克萊·斯龐的信（1948 年2 月2 日）給克萊·斯龐的信（1948 年5 月11 日）給巴內特·紐曼的信（1947 年7 月27 日）給克萊·斯龐的信（1949 年10 月5 日）繪畫態度和宣言（1949 年）給紐曼的一封信（1950 年4 月6 日）給巴內特·紐曼的信（1950 年6 月30 日）給巴內特·紐曼的信（1950 年7 月26 日）給巴內特·紐曼的信（1950 年8 月7 日）給巴內特·紐曼的信（1950 年8 月）如何將建築、繪畫、雕塑結合起來（1951 年）一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1952 年1 月22 日）給赫伯特·費伯的信（1952 年8 月19 日）給赫伯特·費伯的信（1952 年9 月2 日）給古德裡·奇勞埃德的信（1952 年12 月20 日）一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年3 月25 日）一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年4 月1 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年5 月1 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月14 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月28 日）給凱瑟琳·昆的信（約1954 年8 月）給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月20 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月25 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月27 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月20 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月23 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月29 日）給凱瑟琳·昆的信（1954 年12 月11 日）給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年12 月16 日）給凱瑟琳·昆的信（約1954 年）無論什麼時候，一個人開始沉思（約1954 年）與自己過去的聯繫（約1954 年）繪畫的空間（約1954 年）給凱瑟琳·昆的信（1955 年1 月11 日）給赫伯特·費伯的信（1955 年7 月7 日）給赫伯特·費伯的信（1955 年7 月11 日）給勞倫斯·卡爾卡尼奧的信（1956 年）一則筆記：摘自塞爾登·羅德曼與羅斯科的對話（1956 年）給赫伯特·費伯的信（1957 年3 月18 日）給羅瑟琳·歐文的信（1957 年4 月9 日）給編輯的一封信（1957 年）致普瑞特藝術學院（1958 年11 月）給伊達·孔彌爾的信（約1958 年）安樂椅：馬克·羅斯科，一個憤怒的藝術家的畫像（1970 年）給赫伯特·費伯和伯納德·裡斯的信（1959 年6 月11 日）給艾麗斯·亞瑟和斯坦利·庫尼茲的信（1959 年7 月）給米爾頓·埃弗裡的信（1960 年）筆記卡片（約1950 年至1960 年）給倫敦白教堂畫廊的信（1961 年）與馬克·羅斯科的一次談話（1961 年）給赫伯特·費伯的信（1962 年）向米爾頓·埃弗裡致敬（1965 年1 月7 日）給伯納德·雷斯的信（1966 年）給諾曼·雷德的信（1966 年）給赫伯特·費伯的信（1967 年7 月7 日）給赫伯特·費伯的信（1967 年7 月19 日）給斯坦利·庫尼茲和伊利斯·阿舍爾的信（1967 年）接受耶魯大學頒贈的榮譽博士學位（1969 年）馬克·羅斯科年表譯後記

    在馬克·羅斯科，這位20世紀有名的抽像表現主義繪畫大師的身上，有著眾多令後人“誤解”與“不了解”的地方：他所描述的“黃金時代”究竟如何？他如何度過漫長的孤獨與貧困？他的藝術道路與藝術觀念是如何形成的？他與親人朋友的關繫如何？他為何反感被視為抽像表現主義藝術家？他為何以割腕的方式離開世界……本書將以羅斯科那充滿靈動、哲思的文字，回答這些問題，解開這些誤解。    《藝術何為：馬克·羅斯科的藝術隨筆（1934-1969）》收錄了近90篇羅斯科的書信、隨筆、演講稿等，時間跨度從1934年至1969年，幾乎涵蓋羅斯科的整個藝術生涯，這些文字可以被視作羅斯科各個藝術階段及轉型時期的重要文獻資料，真切生動地展現了羅斯科其人其藝術道路，優選地還原了羅斯科的藝術脈絡與思想歷程，從中能看到羅斯科對於藝術觀念、藝術形式等

(美)馬克·羅斯科（MarkRothko） 著 艾蕾爾譯，島子校 譯

    安樂椅：馬克·羅斯科，一個憤怒的藝術家的畫像1959年春天，羅斯科已經很好知名，卻仍舊貧困。那年，他接到有生以來很大的一筆訂單—一組壁畫—每天工作五到九個小時，八個月以來他從未停歇，疲憊不堪。然而，他並不滿意自己正在創作的作品。六月份的時候，他暫且擱置了畫筆，決定去風景勝地散散心。於是，他攜妻子、八歲的女兒，隨旅行團乘美國“憲法號”鐵甲艦（USS Constitution）奔赴那不勒斯。輪船駛出紐約的晚上，他用過晚餐後，一個人在旅行團酒吧遊蕩，想找個人說話。後來我纔知道，對他來說交談是必需品，就像呼吸一樣。當時，隻有我還在酒吧。其餘的人都跑到船頂的露臺透風去了，他們正依傍著船側的欄杆，相談甚歡。我曾有過一次時間甚久的經驗，此後便總是避開。透過厚厚的鏡片，羅斯科將酒吧環顧了一遍。接著，他以一種獨特的、笨拙的步伐，緩緩地朝我走等

導 言今天，馬克·羅斯科（1903—1970）被視為20世紀擁有影響力、最重要的藝術家之一。在他死後的三十六年裡，藝術界與出版界從未消減過對其作品的關注度。1998年，華盛頓美國國家藝術博物館與惠特尼美術館為他舉辦的大型回顧展令其眾多藝術追隨者精神振奮。然而，作為20世紀最富爭議的、展覽次數最多的藝術家之一，羅斯科所撰寫的文章卻未得到相應研究。直至20世紀末，現有關於其寫作的出版物，僅有馬克·羅斯科基金會的會長邦妮·克裡爾沃特（Bonnie Clearwater）所編輯出版的12篇文章。甚至，這12篇文章的讀者僅限於羅斯科的研究者。羅斯科的同時代人，譬如羅伯特·馬瑟韋爾、巴內特·紐曼、萊因哈特，他們同為紐約畫派的成員，且同樣進行著著作頗豐的寫作。乖謬之處在於，與他們相比，羅斯科所撰寫的大量文章卻未曾面世。這加深了一個誤解，即羅斯科一生所撰寫的文章與隨筆總共隻有12篇，加之那12等