《喜劇》為陳彥“舞臺三部曲”的收官之作，與《裝臺》《主角》一般，仍屬戲曲舞臺內外中心人物動人心魄的生命故事，也不外是怨憎會、愛別離、求不得諸般際遇所致之起落成敗、出入進退、離合往還，然以之為自我砥礪之地，也便蘊含著對人之在世經驗透闢、深入的理解和絕妙的藝術處理。不同於《主角》中憶秦娥雖面臨外部世界是非毀譽之磋磨，卻一味精進自我成就的向上一路,《喜劇》的主角賀加貝、賀火炬兄弟分屬兩種類型，由之生成兩種人生狀態：前者因心裡有所郁結而對女主角萬大蓮不能或忘，也在“喜劇”之邪路上愈行愈遠，終至於誤入歧途等
《喜劇》是以喜劇筆法寫就之喜劇演員（丑角）悲喜交織、跌宕起伏、動人心魄的生命故事。作者以賀氏一門父子兩代人的生活和命運為主線，在戲與人生的交相互動中牽連出廣闊的人間世各色人等的生命情狀——怨憎會、愛別離、求不得諸般際遇所致之起落、成敗、得失、榮辱等等不一而足，並於此間表達了對戲曲與歷史、時代和現實關繫的透闢理解。賀加貝一度背離乃父火燒天所持守之價值觀念，而在喜劇之“邪”路上愈行愈遠，終至於喜劇人生轉為悲劇收場。賀火炬卻因偶然機緣幡然悔悟，於世態人情之常與變中頓悟喜劇藝術持守“正道”之重要意義，從而開出喜劇人生、峰回路轉之新的可能。其間世情之轉換與個人命運之復雜交錯，藝術創造與生活和人民血肉相關之內在聯繫等等，皆有藝術化的獨特處理。就中人事代謝、往來古今，悲中有喜，喜中含悲。戲謔與反諷筆法的背後，乃是愍念眾生、長劫沉淪的大悲憫情懷；鮮花著錦、烈火烹油的熱鬧之中，實隱藏著廣大的寂寥和冷等
