●導言
第一章 視角：明清傳奇主題的選擇
第一節 秩序視角：高臺教化 裨益人倫
一 教化主題的機械圖解
二 教化主題的含隱表達
三 教化主題的諧趣表達
第二節 性情視角：情理衝突 一波三折
一 以“情”抗“理”
二 “情”“理”相融
三 “情”話滄桑
第三節 情懷視角：興亡反思 平民關懷
一 忠奸鬥爭
二 興亡反思
三 平民關懷
第二章 明清傳奇敘事的結構藝術
第一節 明清傳奇敘事結構的基本格局與特征
一 中國傳統結構敘事理論沿革簡說
二 明清傳奇結構的基本格局分析
三 明清傳奇繁簡問題的討論
第二節 明清傳奇的物理結構
一 “點線式”結構
二 立體結構
第三節 明清傳奇的心理敘事結構
一 物理結構與心理結構的融合敘事
二 尚奇——審美心理結構的外化
第三章 明清傳奇的敘事情節類型
第一節 明清傳奇“動力型”情節類型分析
一 生旦相遇
二 赴考應試
三 姻緣信誓
四 分別亂離
五 救助脫困
六 覓人尋親與平冤復仇
第二節 明清傳奇“助力型”情節類型分析
一 言懷自嘆
二 卜筮問卦
三 拒婚
四 科舉試場、遊學會講
五 遊賞觀燈
六 規訓勸告
第三節 明清傳奇類型化情節的敘事功能
一 動力型情節類型與“立主腦”敘事結構線索的實現
二 助力型情節助力“密針線”敘事功能的實現
三 類型化情節與個性化情節基於程式化敘事的統一
第四章 明清傳奇的敘事模式
第一節 魂夢敘事模式
一 魂夢敘事模式的基本類型與運用
二 魂夢敘事模式的敘事功用
第二節 巧合誤會模式
一 巧合誤會模式類型
二 巧合誤會模式對傳奇結構的影響
三 巧合誤會模式與戲劇氛圍
第三節 道具敘事模式
一 明清傳奇的道具分類
二 道具使用的方式
三 道具的敘事功能
第四節 明清傳奇的曲牌音樂敘事模式
一 宮調的音樂敘事功能
二 曲牌聯套的音樂敘事功能
三 單隻曲牌的音樂敘事功能
第五章 明清傳奇的時空敘事藝術
第一節 明清傳奇的時距敘事策略
一 時距敘事策略之省略
二 時距敘事策略之場景
三 時距敘事策略之延長
第二節 明清傳奇的敘事時序
一 敘事時序之預敘
二 敘事時序之回敘
第三節 明清傳奇的敘事時空交錯
一 空間表現的自由化
二 空間因素表現的依附性
三 敘事的時間與空間因素之辯證統一
第六章 明清傳奇的人物塑造
第一節 人物塑造的類型化
一 類型化的表現
二 人物類型化的成因
三 人物類型化理論的發展
第二節 人物塑造的個性化
一 人物性格品質的單向強化
二 傳神與肖似
第三節 以“行當”“角色”建構敘事
一 “主角-對像”與“生旦對位”
二 支使者與承受者
三 助手與對頭的關繫
結語 明清傳奇的敘事學觀照
參考文獻
後記

本書以中國古典戲曲理論中的編劇理論與西方敘事學理論共同關注的話題如主題選擇、結構設置、情節類型、時空安排、人物設置等，對明清傳奇文本做一次既有綜合、又照顧到局部的研究，以探求中國古典戲曲敘事理論在明清傳奇文本中的體現，在不盲目照搬西方敘事學理論的前提下，探索出真正屬於中國古典戲曲的敘事理論體繫。本書內部各章節基本能涵括到中西方敘事理論研究的各個方面，能堅持從中國古代戲曲評論中關於編劇的相關理論出發，進行橫向、縱向的比較研究，對中國戲曲敘事學體繫的建立作出了有意義的探索。本書設立以視角、情節、人物、時空作為主要因素觀照明清傳奇敘事藝術的理論架構，歸納了情節類型化、結構立體化、情節呈現程式化、人物行當化、時空虛擬化等明清傳奇敘事的基本特征，並且將曲牌的詞樂關繫納入敘事方式進行了初步討論，這在戲曲研究領域中是一個比較明顯的創新。本書的綜合性、涵括性保證了在國內明清傳奇敘事研究領域裡的獨特性，對古等