●原編者前言
俄羅斯作家、審查官及讀者
尼古拉· 果戈理
《死魂靈》
《外套》
伊凡· 屠格涅夫
《父與子》
費奧多爾· 陀思妥耶夫斯基
《罪與罰》
《鼠洞回憶錄》
《白痴》
《群魔》
《卡拉馬佐夫兄弟》
列夫· 托爾斯泰
《安娜· 卡列寧》
《伊凡· 伊裡奇之死》
安東· 契訶夫
《帶小狗的女人》
《在溝裡》
《海鷗》筆記
馬克西姆· 高爾基
《在木筏上》
非利士人和非利士主義
翻譯的藝術
跋
附錄

《俄羅斯文學講稿》為“納博科夫文學講稿三種”之一，與《文學講稿》和《堂吉訶德講稿》一同推出。
二十世紀傑出的小說家、文體家弗拉基米爾·納博科夫離開故國之後，曾於一九四〇至一九五〇年代在美國高校開設俄羅斯文學課程。《俄羅斯文學講稿》是在該課程講稿的基礎上整理而成的，分別對俄羅斯的六位重要作家果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫和高爾基及其代表作品作了深入講解和分析。納博科夫以同為作家的靈感和天纔之光，帶領讀者穿梭於精彩絕倫的俄羅斯文學森林，從細節處著手，貼近文本進行作品分析，其中不乏極具個人風格的褒貶，尤其突出的是對純粹的藝術性的贊美，對“庸俗”的深刻洞見，以及對文化管制背景下催生的虛偽乏味文學的嘲諷。這些講稿較為全面地反映了作者的文學價值觀，同時顯示出相當獨特的文學分析方法，是俄羅斯文學及納博科夫研究不可錯過的作品，具有極高的等

(美)弗拉基米爾·納博科夫 著 丁駿,王建開 譯

     俄羅斯作家、審查官及讀者 “俄羅斯文學”作為一個概念，一個直接印像，在外國人的腦子裡一般反映為俄國在十九世紀中期到二十世紀最初十年間曾經湧現出一打偉大的文學家，僅此而已。這一概念在俄羅斯讀者腦中則更為豐滿，因為除了小說家之外，它還包括了一批無法翻譯的詩人；盡管如此，俄羅斯本國人也隻是聚焦於十九世紀這一光芒四射的星體之上。換言之，“俄羅斯文學”是一個近代現像。俄羅斯文學也有其局限性，而外國人卻傾向於認為它是完整的，已經一勞永逸地完成了。這主要是由於在過去四十年裡，蘇維埃統治之下產生的文學作品全是典型的地方性文學，一片荒蕪。 我曾做過一個統計，十九世紀初至今所產生的被公認為 的俄羅斯小說和詩歌，按一般印刷統計大約兩萬三千頁。顯然，無論法國還是英國文學，都不能被濃縮到這樣的程度。英法文學綿延好幾個世紀，著作數量之眾可謂駭人等