1. 隈研吾建築新思。自20世紀90年代前期開始寫作《負建築》以來，心懷“能不能做出一種物理上很大，但存在方式上很小，能讓人感受到“負”的建築呢？”這樣疑問的隈研吾，出於探索答案的壓力與動力，執筆寫下此書。建築家在自然、歷史、科學中尋找點·線·面的新的存在方式，在與木、石、土等物質的反復對話中，抵達新的世界。2.建築與建築家的理念迭代、技術更替，被藏在點·線·面的韻律中，一一道來。西格拉姆大廈的玻璃幕牆被密斯用青銅框線分割成了小尺寸的單位（點），這一做法承襲自古希臘羅馬把石頭與石頭之間的等

●寫在前面

方法序說001
２０世紀是體塊的時代003
日本建築的線與密斯的線005
從構成的康定斯基到肌理的吉布森008
吉布森與粒子011
理智主義ＶＳ達達主義013
從作為運動的時間，到作為物質的時間016
計算機設計與加法的設計019
布魯諾·拉圖爾與攝影槍023
建築與時間026
把時間從運動中解放出來028
康定斯基的維度超越與嵌入030
相對的世界與有效理論033
建築的擴大034
金融資本主義的ＸＬ號建築036
建築的膨脹與新物理學039
從進化論到重疊論042
超弦理論與音樂的建築044
德勒茲與物質的相對性046

點051
大世界與小石頭053
從希臘到羅馬的轉換056
點的集合體，西格拉姆大廈056
石頭美術館，對點的挑戰059
從點到體塊的跳躍061
布魯內萊斯基的青石064
布魯內萊斯基的點的實驗067
布魯內萊斯基的歸納法070
建築中的演繹法與歸納法072
塑料水箱與石蛾075
用液體把點連接起來079
新陳代謝建築與點081
像線一樣薄的石頭084
日本的瓦與中國的瓦085
點的階層化及老化089
作為自由的點的三角形092
按松葉的原理成長，ＴＳＵＭＩＫＩ095
市松格子的點098
鐵路下的石子，自由的點101
市松格子與儉樸103
離散性與撒哈拉沙漠104

線107
柯布西耶的體塊、密斯的線109
丹下健三的錯開的線114
從線退化為體塊的日本建築117
從小木屋出發120
高迪的線121
點描畫法123
熱帶雨林的細線125
現代主義的線與日本建築的線126
傳統論爭與繩紋的粗線128
日本木建築可移動的線132
取芯和取面133
大橋驟雨，廣重的細線137
驟雨一樣的建築141
Ｖ＆Ａ·鄧迪的線描畫法145
活著的線與死去的線151
筆蝕論的線152
徘徊在生死邊界的線153
極細的碳纖維線156
富岡倉庫，絲一般的線158

面163
裡特維爾德ＶＳ德·克勒克165
密斯ＶＳ裡特維爾德167
在撒哈拉遇到貝都因人的布170
森佩爾ＶＳ勞吉耶172
法蘭克福的布的茶室174
賴特的沙漠裡的帳篷180
大樹町的布的住宅182
災難中保護人們的“傘屋”185
富勒穹頂與建築的民主化187
拯救地球的張拉整體191
細胞的張拉整體194
800年後的方丈庵196

主要參考文獻203
圖版出處一覽209
後記225

石蛾的幼蟲收集身邊細小的材料，築成身體般的巢，能不能模仿石蛾，用細小的點一般的材料做出身體般的建築？日本傳統木建築在悠長歲月裡打磨出了纖細、可移動的線，今天能不能重新找回來？一塊簡單的布，守護著貝都因人的帳篷生活，面所擁有的柔韌的力量可以怎樣去運用？建築家在自然、歷史、科學中尋找點、線、面的新的存在方式，在與木、石、土等物質的反復對話中，抵達新的世界。在杭州的中國美術學院民藝博物館項目中，隈研吾對中國的瓦的可能性進行了深入探索。瓦原本是“活著的”點，點制造的節奏會給屋頂賦予表情和尺度感。在小屋頂上，那些不規整的瓦片不會被整體埋沒，可以很清晰地作為一個個獨立的點主張自己的存在。獨立的點隨機聚集在一起，得到了一片雲霞般模糊不明確的“瓦幕”。

(日)隈研吾 著 陸宇星 譯