作者簡介:

陳春成，男，1990年出生，福建省寧德市屏南縣人，現居福建泉州。

小說發表於豆瓣平臺、文學期刊。《音樂家》榮獲2019收獲文學排行榜中篇小說獎項。

內容簡介:

仿佛鳥棲樹，魚潛淵，一切穩妥又安寧，夜晚這纔真正地降臨。

《夜晚的潛水艇》是作家陳春成的首部短篇小說集。九個故事，筆鋒遊走於舊山河與未知宇宙間，以瑰奇飄揚的想像、溫厚清幽的筆法，在現實與幻境間闢開若干條秘密的通道：海底漫遊的少年、深山遺落的古碑、彌散入萬物的字句、雲彩修剪站、鑄劍與釀酒、鐵幕下的薩克斯、藍鯨內的演奏廳……潛入故事深處，感知體內的星雲旋動、草木蔓發；以詞語的微光，探照記憶的海溝。關於藏匿與尋找、追捕與逃遁，種種無常中的一點確鑿，烈日與深淵間的一小片清涼。陳春成的小說世界，是可供藏身的洞窟，懸浮於紙上的宮殿，航向往昔的潛艇，呈現漢語小說的一種風度與新的可能性。

◎名人推薦：

讀陳春成的小說，能感受到作者在背後把問題全部想得清清楚楚，所以小說纔會看起來流暢而有趣。他的語言錘煉已經爐火純青，不是池中之物。這注定是一位了不起的小說家。

——阿乙（作家）

陳春成是一座傍晚的園林，每句話都值得細看，每句話都即將錯過。我相信這個傳說：“我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲”，有一種古老的文字秩序在暗中流傳，到他出現時，我纔能指給你：快看，就是這個樣子。

——賈行家（作家）

初讀《裁雲記》《竹峰寺》時，隻覺得文章雖短但氣像非凡，作者筆下處處是奇光異彩。讀罷全書，纔知道那也隻是修竹茂林中隱隱露出的一角飛檐。九篇小說，如九座幽深的宮殿，殿門虛掩，靜謐無人，但你側身進去，緩緩移步，很快就能看到那些足以使人目不暇給的別致格局、精巧構件、璀璨細節。感謝作者以一己之力構築這些美妙而深邃的宮殿，讓我們得以窺見其中那無數動人心魄的奇麗景像。

——東東 （作家）

陳春成的每一篇文字，甚至每一頁每一段，都有一種奇異的空靈感，把人拉拽進一種亦真亦幻的狀態裡。細致入微的文字後隱藏著很久遠的情感，調動出我的記憶與觸覺。每一篇看完，總是唏噓半日。

——陸慶屹（導演）

推著石頭上山的西西弗斯一直是個悲壯的像征——可如果他是樂在其中，他眼中一直隱隱含著笑意呢？我讀陳春成的小說，就一直覺得他是快活的西西弗斯：欣逢命運的高山，時代的陡坡，語言的巨石，他樂此不疲。我作為讀者，也能拾其樂而追隨。當人遊戲的時候，他完整；當人完整的時候，他遊戲。席勒這句話，我借來說春成。

——史航（編劇）

    陳春成的小說很驚艷，語言極好，且有一種整體性、批判性而又狂歡性的想像力。 厲害的是，他能使 荒誕不經的敘述毫不費力地變得可信，這個本事很難。他對自己的生活有尖銳的看法，表達十分華美飛翔。

——李靜（評論家）

陳春成的《音樂家》發表在年輕人閱讀社區“豆瓣”上。小說敘述的沉穩、驚悚、細致、綿密，回環往復而又一唱三嘆，在不動聲色中有雷霆萬鈞的力量。其敘述的老道、節制，想像的絢爛、豐富，意蘊的復雜與隱喻色彩，很難令人相信這是出自一位90後作家之手。無怪乎有讀者留言：“在這篇小說裡感受到了希區柯克的後窗，王維的山林，和博爾赫斯的迷宮。”

——王德領（評論家）

陳春成是90後作家中 有個人特色的一位。汪曾祺式的古典故園與博爾赫斯式的現代迷宮拆散重組，變成了他筆下的廢園。但隻要讀完他的作品，又會發現他遠比此豐富。他直接越過了寫自我的階段，一出場就以萬物為題，在常識之上，就勢思接萬裡。每一篇小說都不盡相同，又在主題上持續變奏。在一個以糙筆寫浮心的時代，他反其道而行之，躲在“深山電報站”，以萬物為學問，沒有功利心地研究又把玩。他筆觸老練，用字沉靜，想像又縱肆酣快，間雜萌態。渾然一個專心研學又玩心隆盛的老頑童。

——古肩（《中華文學選刊》編輯）

◎目錄

夜晚的潛水艇

竹峰寺

傳彩筆

裁雲記

釀酒師

《紅樓夢》彌撒

李茵的湖

尺 波

音樂家

◎精彩書摘

竹峰寺（節選）

拿手電往上一照，原來這小橋是由兩塊長石板拼成，長不到兩米，一塊稍寬些，一塊窄，都蒙了層青苔。兩塊石板的縫隙間，有土，所以青苔尤為肥厚。石板搭在兩邊石砌的橋墩上。我把手電湊近了石板，仔細看，窄的那塊，青苔隻是青苔 ；再看寬的那塊—青苔下有字。我聽見自己咚咚的心跳聲。用手摸了摸筆畫的凹痕，這纔確信自己猜得沒錯。字跡在苔痕後時隱時現：

“……山川溪谷土地，所生卉木、叢林，及諸藥草……密雲彌布，遍覆三千大千世界……雨於一切卉木叢林，及諸藥草，如其種性，具足蒙潤，各得生長……猶如大雲，充潤一切，枯槁眾生，皆令離苦，得安隱樂……”

其實事情的經過很簡單。白天我在腦中過了幾遍，有了點信心，這纔等到夜裡無人，下橋洞來驗證。和尚們逃下山前，把貴重法器藏在佛肚中、蓮座裡，蛺蝶碑太大，隻能另藏他處。我要不是因為自己要藏鑰匙，設身處地地推想一番，也 想不到碑在哪裡。看碑座上凹槽的寬度，可以估計出碑的尺寸，把竹峰寺前前後後想一遍，也隻有這小橋較為吻合了。和尚們把原先的小橋抬起來，用石碑替換了其中一塊石板，再原樣放好，架在橋墩上。他們大概還在上面原樣鋪了層淺土，踩實了，弄得和菜園、廚房後門的土色一樣，橋與岸渾然相連，不仔細看，都留神不到下面是石橋。被替換出的石板，如果就近扔在橋邊，小將們見了，容易生疑，所以和尚們抬了它，遠遠地扔進南邊的山澗裡。就是這麼簡單一回事。慧航那麼聰明，卻總以為碑在竹峰上某處埋著，一來是燈下黑，二來他不理解我們藏東西時的心理。藏碑於橋，有字的一面向下，懸空著，不受土壤和雨水侵蝕 ；溪床裡又滿是茂草，將橋洞遮掩，隱蔽得很好。我們日日從橋上過，誰也不會想到蛺蝶碑就在腳下。

我舉頭端詳那些字跡。對於書法，我愛看，愛寫，懂得不深。隻覺得那一筆一畫，看得人心中舒展。筆畫間彌漫著一種古老的秩序感，令人心安。經文大半為青苔覆蓋，然而僅看露出的部分，就已十分滿足。寫佛經，自然通篇是小楷。結體茂密，內斂而外舒，透出穩凝，而不沉滯 ；運筆堅定，但毫不跋扈。寫經者極有分寸，他在雄嚴與婉麗之間找到了一個 的位置，既兼容這二者，又凌駕於其上。 可貴是其安分 ：能看出寫經者並非徒騁纔鋒，一意沉浸於書道，那經文本身想必亦使他動容，因為筆下無處不透出一種溫情。字與經，並非以器盛水的關繫，而是雲水相融，不可剝離。我用目光追隨著一筆一畫，在石板上遊走，忽然間得到一種無端的信心，覺得這些字跡是長存永駐之物，即便石碑被毀成粉屑，它們也會憑空而在，從從容容，不凌亂，不渙散。它們自己好像也很有信心。看了很久，我站定了，閉上眼，過了一會，在黑暗中看見那些筆畫，它們像一道道金色的細流，自行流淌成字，成句，成篇，在死一樣的黑裡煥著清寂的光。我睜開眼來，心中安定。

老屋的鑰匙早放在口袋裡；這時我摸出來，在手心用力握了握，給它遞一點溫熱。然後環顧橋下，見到石碑和橋墩的縫隙間，封著一道很厚的青苔，幽綠。我將青苔小心地揭開一點，然後趁鑰匙上的一點熱度還沒消泯，把它放進去，推了推，塞實了；又把青苔小心地蓋上。於是我的鑰匙，鑰匙裡儲存的老屋，老屋的周邊巷陌乃至整個故鄉，就都存放在這裡，挨著那塊隱秘的碑。青苔日夜滋長，將它藏得嚴嚴實實，誰也發現不了。唯有我知道它的所在，今後無論身在何方，都能用想像和它接通。也許多年後我會一時興起，重來此地，將它取出 ；也許永遠不會。隻要我不去動它，它就會千秋萬載地藏在這碑邊，直到天地崩塌，誰也找不到它。這是確定無疑的事情。確定無疑的事情有這麼一兩樁，也就足以抵御世間的種種無常了。我這麼想著， 後凝視了一眼那道青苔，那塊碑，就鑽出橋洞，爬上岸去。

第二天早上，澆菜的時候，本培說，溪裡的草怎麼東倒西歪的，是不是山上的麂昨晚跑到這來喝水？我低頭鋤草，不接話。過了一會，本培又問我，你手臂上的道道在哪刮的？昨天還沒有。我隻好扯了個謊，說昨晚肚子餓，想到菜園摘根黃瓜，太黑了沒留神，滑到溪裡去了。本培笑了我幾句。慧燈在一旁插竹竿侍弄豆子，這時抬起頭，深深地看了我一眼，沒說話。

到了該回去的日子。午飯喫過，三人送我到寺門口，一一道別，慧燈送了我一本《金剛經》，說有空時看看。慧航給了我一條手串。本培和我一道下山，待會用電驢載我去車站。路過山腰那口甕時，我又進去坐了會，蓋上蓋子，重溫一下那黑暗和聲音。本培也不催，就站在路邊等我。午風中林葉輕搖，群山如在夢寐中，杜鵑懶懶地叫。我們一前一後，走在將來的回憶中。我恍恍惚惚，又想起我的鑰匙來。我想到日光此時正映照溪面，將一些波光水影投在那碑上，光的漣漪在字跡上回蕩，在青苔上回蕩，青苔在一點一點滋長，裡邊藏著我的鑰匙，鑰匙裡藏著老屋和故鄉，那裡一切安然不動。就這麼想著，我一路走下山去，不知何時會回來。