科幻小說積極的意義之一，是能夠使讀者明了人類即將面臨的選擇。科幻作家喜歡在一個個具有特別意義的選擇點上，鋪陳故事，展現一條條未來之路，並表達他們對選擇的企盼與隱憂。
《王晉康·短篇小說集：命運鏈》是王晉康中短篇作品精選集之一。本部作品收錄了王晉康多部中短篇代表作，諸如《夏媧回歸》《替天行道》《一生的故事》等曾獲得過中國科幻銀河獎的作品。

《王晉康·短篇小說集：命運鏈》主要以生命個體的命運為切入點，探索了生命個體面對不同抉擇所產的的不同結果。生命就像一條滾滾向前的長河，據有不可返回的本質，生命中任何一個不經意的選擇，都可能對生命個體的一生產生深刻影響。

王晉康，中國科幻泰山北鬥級人物。曾榮獲1997年國際科幻大會頒發的銀河獎、全球華語科幻星雲獎終生成就獎，是目前獲得中國科幻銀河獎次數多的科幻作家。作品風格蒼涼沉郁，冷峻峭撥，富有濃厚的哲理意蘊。
代表作包括：《時間之河》《蟻生》《十字》《逃出母宇宙》《天父地母》《亞當的回歸》《天火》《生命之歌》《西奈噩夢》《七重外殼》《替天行道》《水星播種》《新安魂曲》等。

★豐富的人生經歷給了王晉康無盡的生活感悟，同時也使他的作品帶上了幾分蒼涼，幾分凝重。在我國的科幻作者群落普遍比較年輕的背景下，王晉康顯得與眾不同，他似乎是另遺存下來的恐龍，正以他獨有的優勢和新生代一起構築著中國科幻的根基。
——《科幻世界》主編 姚海軍

★王晉康曾經說過：年輕的科幻作者是從未來看未來，像筆者這樣的中年科幻作者是從現實看未來，而他自己則是從歷史看未來。正因為從歷史看未來，王晉康的作品具有鮮明的中華文化色彩，即使在想像中的未來和想像中的末日，這種色彩仍然那樣鮮明和厚重。
——《三體》作者 劉慈欣

★20世紀90年代初，在中國科幻正陷入低谷時，王晉康異軍突起，以自己的作品為火種，點燃了科幻的未來和希望，為科幻的振興帶來極大的生機與活力……他本人，也因為在科幻文學方面的非凡成就，而成為中國科幻柱石般的存在。
——科幻出版人 小威

夏媧回歸
錯亂時空
靈童
超級大腦
他纔是我
人活著是為了快樂
魔環
假如生命可以重來
太空清道夫
道德獻祭
天下無賊
詭術當道
一生的故事
宿命種種
星期日病毒
拒絕清醒
拉克是條狗
換個視角看世界
替天行道
轉基因謬種流傳

《王晉康·短篇小說集：命運鏈》：
在那場被後人稱為“科技大爆炸”——科技的發展變成暴脹，轟然一聲炸毀了22世紀的人類社會——的大劫變中，我和丈夫算是幸運的人。丈夫雖然沒能逃脫納米病瘟疫，但我家別墅的院內恰好有一艘整裝待發的時間渡船，是從時空俱樂部租借的，原打算用於暑期度假。時空俱樂部是一個精英組織，隻對少數超一流科學家開放，全球的會員不超過50名，這是因為時空旅行者必須有極強的道德自律。那天我扶著虛弱的丈夫匆匆進了渡船，讓他平臥在後排的座位上。我坐上駕駛位，開始設定時空坐標——但我無法做出決定。良久我回過身，俯身對丈夫輕聲說：
“大衛，我不知道該去往何時。肯定不能回大爆炸前的社會，那時沒辦法治療你的病。但如果去未來，我不知道文明多久纔能復蘇。要不。我們先去500年後試試？”
丈夫艱難地抬起頭。納米病是科技時代的黑死病，病魔把他折磨得瘦骨支離，隻有一雙眼睛像灼熱的火炭。他沒有猶豫，斷然說：
“我們不去未來，回到150萬年前吧。你隻用輸入‘直立人第一次用火的時刻’，電腦會自動搜索到精確的時空節點。”他喘息片刻，補充道，“夏媧你幫幫我，在我墮入地獄前干一件事。”
我久久地看他，心緒復雜。我知道他要干什麼。大衛是“科技暴脹”的有力推手，名列凌煙閣二十四功臣的前列。現在，不惑之年的他要在生命的最後時刻來一個徹底的反叛。我簡單地說：
“干涉過去——這違犯時空穿梭的最基本道德。”
大衛不耐煩地一揮手——在這樣的非常時刻，讓那些勞什子道德見鬼去。
我沒有多說，回頭開始設定時空坐標。大衛是我的丈夫兼導師（求學時的導師和生活的導師），我已經習慣了服從他。渡船啟動前我仔細檢查了生活背包中的裝備。我必須謹慎啊，畢竟這是一次跨越150萬年的時空穿梭，在那時的非洲荒野上甭想找到一塊備用電池或一枚縫衣針。好在生活背包狀態完好。一把掌中寶激光槍，雖然小巧但足以擺平一群獅子；一個高容量手電筒；一支壓電式長效打火機；一副作用範圍100公裡的對講機，一條多功能睡袋……這些用具都是時下最先進的型號，其能量儲備均不低於50年。背包裡還有夠一周食用的壓縮食品，這隻是作為應急，因為食物應該在目標時空中解決。我從背包內兜中翻出一個半透明的乳白色小球，大小正好一握。我問：
“大衛，家用的全息相機怎麼也在背包裡？”
在我檢查背包時，大衛艱難地坐起來了。他斜倚在座椅後背上，一直目光冷漠地看著窗外。這會兒他收回目光，看看我手中的小玩意兒，忽然沒來由地臉紅了。他勉強說：
“我昨天試駕時用過它。”他補充道，“我拍了咱們的孩子。”
孩子。他提前拍了“出生後”的孩子，而現在他（她）隻是我腹中三個月的胎兒。我知道大衛為什麼臉紅，知道他為什麼把這麼重要的事瞞著我。在時空穿梭中旅行者不得同自身有互動——這也是最嚴格的時空戒律之一。他拍攝自己的孩子雖然不算實質的互動，也差不多等同於犯戒了。而且這與我們即將開始的干涉不同。事急從權，為了挽救人類社會，他有足夠勇氣去違犯戒律。但上次不同，那純粹出於一個大男孩的好玩兒心態。但我不想讓丈夫難堪。丈夫已經病入膏肓，即將開始的150萬年的時空穿梭也很難甩掉死神。如果我救不了他，至少也要讓他保持心靈的平靜。我隻是淡淡說一句：
“這會兒真想打開相機，看看那個小模樣啊。兒子還是女兒？”
“兒子。”
“是嗎？不過還是留到以後再細細欣賞吧。這會兒不能耽誤了。大衛你坐好，我要啟動了。”
我啟動了渡船，周圍時空在搖曳中隱去。
我的名字叫夏媧。不是聖經中的“夏娃”，隻是恰好同音而已。在古閃族的神話中，亞當與夏娃是人類的始祖，不過夏娃隻是亞當的附屬物，是男人的肋骨變的。我的名字來自另一個古老民族關於女媧的神話。女媧用五彩石補好被撞裂的天穹，又用泥土造出男人女人。她是人類唯一的始祖。
……

王晉康是一位大器晚成的作家。20世紀的90年代，“並非鐵杆科幻迷出身”（他一向的自我評價）的王晉康，為了給十歲兒子講故事，偶然闖進科幻文壇，一擊而中，以《亞當回歸》獲當年銀河獎的首獎。從此以後幾乎年年得獎，成了科幻文壇收金最多的得獎專業戶。他也是一位“不老長青”的作家，自那時起到今年的22年間堅持創作，量多而質穩，是科幻文壇公認的“恆星”。他的作品風格沉郁蒼涼，敘述冷靜簡約，思維清晰，文筆流暢，構思巧妙，懸念迭起，尤其是富有深厚的哲理意蘊，以“哲理科幻”在中國科幻文壇獨樹一幟。迄今他已經創作短篇小說80餘篇，長篇小說20篇，共500餘萬字。雖然近年來他與我見面時，常常說他年屆望七，腦力已經衰退，由衷羨慕年輕作者的精力，但他實際上仍保持著可觀的創作速度，每年都要出一到兩個長篇。2015年年底，另一部長篇《天父地母》又將問世。
筆會見面時他曾經對我說過：“文學創作，尤其是相對小眾的科幻文學創作，是一件殘酷的事。當你在書店看到那堆天擁地的書籍，當你在網上看到浩如海量的網文，你會由衷地認為，在這麼多選擇中，有讀者選擇了你的書，那是一種緣分，甚至是一種惠賜。一位作者，哪怕隻有少量作品能夠經受時間的無情淘汰而留存於世，那也是他的福分，是他的驕傲。對此我也深有同感。我覺得，抱有這樣的敬畏來寫作，其作品也會博得讀者的尊敬。
在另一次筆會上他曾說：像劉慈欣、何夕這樣的中年作者是站在現在看未來，年輕作者是站在未來看未來，而隻有我，因為年齡和閱歷，已經不能深切地融入日新月異的科技社會了，所以是站在過去看未來。也許事實確是如此，但這並不代表“陳舊”或“僵化”，而是另一種獨特的視角。正因其獨特和稀缺（像他這個年齡段仍堅持一線寫作的科幻作家已經屈指可數了），也就有獨特的價值。
我們希望科幻文壇的“老王”能夠不老長青，繼續保持旺盛的創作精力，為讀者奉獻更多的、具有獨特視角的好作品。