• 新晉諾貝爾文學獎得主托卡爾丘克*小說，曾入圍波蘭文學大獎尼刻獎。

• 十個以“怪誕”為核心的故事：有關於現實生活的奇幻想像，如《接縫》裡突然消失了接縫的襪子，《罐頭》裡母親留下的奇奇怪怪的罐頭；有帶有哥特色彩的恐怖故事，如《旅客》裡總在夜晚床邊出現的人影；有帶有童話色彩的歷史傳奇，如《綠孩子》裡纏著波蘭麻辮的綠皮膚的野孩子；有對於現實的幽默諷刺，如《真實的故事》裡意外卷入一場命案的大學教授；還有充滿科幻色彩的《拜訪》和《變形中心》……令人驚嘆的想像，重新定義現實和幻想的邊界。

• 這部小說集是對於諾貝爾文學獎授獎理由“她的敘事富於百科全書式的激情和想像力，呈現了一種跨越邊界的生命形式”*好的詮釋。通過這部小說，我們會重新思考什麼是“真實”？什麼是“怪誕”，真實和荒謬的界限在哪裡？

• 極具文學主題的豐富性和可讀性，也是托卡爾丘克*貼近當下生活和大眾讀者的小說集。

• 不僅借助童話和傳說、神秘故事想像波蘭歷史，也以科幻和寓言的形式在解讀和呈現當下的生活，表達當下人生活的孤獨感、隔絕感，也凸顯後現代社會生活的荒謬之處；同時托卡爾丘克也在關注科技發展給我們生活帶來的種種變革，以及科技是否能打破物種之間的界限。

• 托卡爾丘克用她豐茂的想像力、獨特的視角重新想像著當下的世界；也讓我們重新思考生活的意義。

• 北京外國語大學波蘭語翻譯，全書從波蘭語直接翻譯，保證了譯文的準確性，貼切傳達和呈現原作的語言風格和文字魅力。

  “她的敘事富於百科全書式的激情和想像力，呈現了一種跨越邊界的生命形式。”

  ——諾貝爾文學獎授獎理由

  “她運用觀照現實的新方法，糅合精深的寫實與瞬間的虛幻，觀察入微又縱情於神話，成為我們這個時代*性的散文作家之一。她是位速寫大師，捕捉那些在逃避日常生活的人。她寫他人所不能寫：‘世間那痛徹人心的陌生感。’……她的文風——激蕩且富有思想——流溢於其大約十五部的作品中。”

  ——諾貝爾文學獎授獎辭

  “托卡爾丘克始終秉承著文化和多民族文化的悠久傳統，提出著可以引起世界範圍內讀者的廣泛共鳴的普遍問題。”

  ——波蘭駐 大使 彼得·維爾澤克

  “托卡爾丘克跟隨著自己的好奇心，大膽地前行，從不受困於種種邊界和類型的藩籬。她筆下的人物都鮮活地存在於書頁之間，他們發出自己*真實的聲音。”

  ——《巴黎評論》

  “托卡爾丘克童年時便通過她對童話和神話的敏銳直覺，建構了她對萬事萬物——人、動物、植物、風景等——之間聯繫的理解，成為作家後的她試圖通過想像力證明，童年時的好奇心並沒有被成人社會粗暴地切斷，依然在她的作品中延續。”

  ——《衛報》

  “《怪誕故事集》既包羅萬像又充滿奇幻色彩，時而又呈現哥特式風格。《綠孩子》的故事讓我們想起華盛頓·歐文或愛倫·坡的小說。”

  ——《波蘭文化》

  “托卡爾丘克的作品常常是關於現代人的流浪和漫遊的故事，以旅行、神話故事和哲學思考的形式出現。”

  ——《在線報道》

  ?“作者顯然深信萬事萬物皆有靈魂，萬事萬物都有時間，並且，無論生靈還是事物，都有自己的命運。……在她的作品中，你可以看到許多波蘭文學先賢的影子，但就整體風格而言，她又誰也不像，她就是她自己。現實主義，浪漫主義，現代主義，魔幻和神秘氣息，童話和神話色彩，在她的作品中構成了一種奇妙的混合。”

  ——《世界文學》主編 高興

  “托卡爾丘克截至目前*的一部作品《怪誕故事集》是上述創作特色的又一範本，更將讀罷猝然而至的驚悚帶給讀者。這本書已為她贏得了2019年度尼刻文學獎提名。……作者在試著用這部作品證明，在這個瞬息萬變的時代，現實總是在我們的認識能力，無窮的未知讓我們孜孜以求，也令我們被驚出一身冷汗。”

  ——李怡楠《怪誕中的溫情關懷，碎片中的宏大想像——譯者序》

旅客 001

綠孩子 005

罐頭 035

接縫 042

拜訪 054

真實的故事 070

心髒 085

變形中心 101

萬聖山 126

人類的節日年歷 168

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諾貝爾文學獎授獎詞 215

溫柔的講述者——在瑞典學院的諾貝爾文學獎受獎演講218

旅客

在一次越洋長途旅行的夜航航班上，我身邊坐著一個人，他向我講述了幼年時期的恐懼經歷。那種恐懼就像夜夜反復出現的夢魘，令他驚慌失措。每一次，他都大叫著，呼喚著雙親。

那種恐懼總是在漫漫長夜裡出現——幽靜、昏暗，沒有電視屏幕的熒光（ 多能聽到廣播嘶嘶啦啦的雜音和父親翻閱報紙的沙沙聲）。這樣的深夜，總讓人產生稀奇古怪的想法。這個人記得，他從夜幕降臨的傍晚就開始害怕，父母即使盡力安撫也沒有用。

那時候他大約三四歲，同父母住在城郊一棟昏暗的房子裡。父親是一名嚴格，甚至有些苛刻的小學校長。母親在藥店工作，身上永遠散發著揮之不去的藥水味。他還有一個姐姐，正是這個姐姐，從不像父母一樣安撫他。恰恰相反，她總是用一種無法理解的、毫不掩飾的、快樂的語氣，從中午就開始對他說，夜晚就要來啦就要來啦。沒有大人在場的時候，她還會給他講關於吸血鬼、墓穴裡的尸體以及其他各種恐怖東西的故事。

奇怪的是，姐姐的故事從未讓他覺得害怕——他對那些人們普遍認為可怕的東西並不害怕，它們根本嚇不到他，就好像他內心關於恐懼的位置已經被某種東西占據了，再沒有什麼別的東西能引發他的恐懼。聽著姐姐用那略帶興奮又虛張聲勢的音調嚇唬他，他麻木地想，這跟那個每天晚上躺在床上都能看到的恐怖形像相比，又算得了什麼啊！他應該在成年後感謝姐姐，正是那些故事給予了他對付普通恐怖事物的，也在某種意義上讓他成為一個無所畏懼的人。

恐懼的原因難以言喻。每當父母跑進他的房間，問他怎麼了，夢到什麼了，他隻能說出“他”，或者“有個人”，又或者“那個人”。爸爸這時總會打開燈，用那種過來人的令人信服的語氣，指著櫃子後面的角落，或者房門旁邊的位置，說道：“你看，這兒什麼都沒有，什麼都沒有。”而媽媽的做法有所不同，她總是把他摟在懷裡，用那股充滿防腐劑味道的藥店氣息包裹住他，輕輕地對他說：“我總是和你在一起的，什麼壞事兒都不會發生。”

其實那會兒他還太年幼，不會被“惡”嚇到。事實上，他還不懂得“善”與“惡”。他歲數太小，也不會擔憂自己的生活。總有些事比死還可怕，比吸血鬼吸血、狼人發狂更可怕。但是孩子 清楚： 單是死亡尚可承受， 可怕的是那些反復出現、不變的、猜得到的、雜亂無序的、我們對此無能為力的、相互撕扯著的東西。

所以，那個時候，他在自己的房間裡，看到在櫃子和窗戶之間，有一個灰暗的人影。這個人站在那兒，一動不動。在灰暗的影子裡——那兒一定是他的臉——閃爍著一個小紅點——那是燃著的香煙尾端。每當他吸一口煙，那張臉就在暗影中隨著亮光顯現。他用那雙疲憊無神的眼睛，不停地打量還是個孩子的他，帶著一點兒不滿。他的臉上，長滿了茂密的花白胡須，還有深深的皺紋。薄薄的嘴唇，天生就是用來吞雲吐霧的。他就這麼站在那裡，一動不動。嚇得這個孩子高速重復著每日例行動作——把頭埋進枕頭，雙手緊緊抓住金屬床欄，無聲地念著奶奶教給他的禱詞向守護天使祈禱，然而這都不管用。然後，祈禱變成了叫喊，父母跑了進來。這種情況持續了相當長的一段時間，以至於孩子失去了對夜晚的信任。然而，隨著月落日升，黑暗總被光明成功地驅散。孩子漸漸長大，忘記了這。白晝越來越強大，帶來越來越多的意外。父母松了一口氣，很快就忘記了兒子童年的恐懼。他們安靜地老去。每年春天給所有房間通風。這個人從少年成長為一個男人，逐漸認為兒時的都不值一提。他記憶中的黃昏和黑夜，漸漸被清晨和正午取代。

直到 近——他是這麼對我說的——當他不知不覺地就過了六十歲，有疲憊地回到家裡，突然發現了真相。入睡前，他想要抽根煙，於是站在窗前，窗外的黑暗使得窗戶暫時變成了一面鏡子。火柴的光芒，短暫地打破了這黑暗，然後香煙的光芒，突然照亮了某人的臉。昏暗之中，那個同樣的形像不斷閃現——蒼白而高聳的額頭，灰暗的眼珠，嘴唇上深刻的唇紋，和花白的胡須。他立刻認出了他，從未改變過。童年的習慣奏效，他已經吸了一口氣，準備大叫，可是，他不知道還能叫誰。父母早已過世。他現在孤身一人，兒時對抗恐懼的儀式已經沒有用了，很久以前他就不相信守護天使了。那一刻，他終於明白，他一直害怕的人是誰。那一刻，他感到了真正的輕松。父母自有他們的道理——外部世界其實是安全的。

“你所看到的人，並不會因你看到而存在，他存在著，是因為他在看著你。”在這個奇怪的故事的結尾，他這樣告訴我。然後，我們都隨著飛機發動機的低聲轟鳴，進入了夢鄉。

《怪誕故事集》是2018年諾貝爾文學獎得主（2019年授予）——奧爾加·托卡爾丘克的小說集。小說集由十個故事組成：森林裡的綠孩子、母親過世後留下的形形色色的罐頭、意外卷入一場死亡案件的教授、“我”去探望做了變形手術的姐姐、修道院裡的神秘木乃伊、每年都會在死亡後復活的莫諾迪克斯……每個故事都發生在不同的時空中，從現代的瑞士，到三百多年前的波蘭；從中國的寺廟，到想像中的未來。每個故事都詭異且荒謬，你很難猜到下一頁將會發生什麼，但在怪誕之下又似乎潛藏著人類生活的蛛絲馬跡。

小說集融合了民間傳說、童話、科幻、宗教素來觀照波蘭歷史與人的生活。該小說集出版一年之後，托卡爾丘克即摘得諾貝爾文學獎桂冠。本書同時收入托卡爾丘克在瑞典學院領受諾貝爾文學獎的演講《溫柔的講述者》及諾獎授獎詞。

奧爾加·托卡爾丘克 （Olga Tokarczuk）

2018年諾貝爾文學獎得主（2019年授予），當代歐洲重要作家、波蘭作家。諾貝爾文學獎授獎理由為：“她的敘事富於百科全書式的激情和想像力，呈現了一種跨越邊界的生命形式。”托卡爾丘克也是歷史上第15位榮獲諾貝爾文學獎的女性作家。

托卡爾丘克生於1962 年，畢業於華沙大學心理學繫，1989年憑借詩集《鏡子裡的城市》登上文壇。代表作有長篇小說《E.E.》（1995）、《太古和其他的時間》(1996)、《白天的房子，夜晚的房子》（1998）、《 後的故事》（2004）、《世界墳墓中的安娜·尹》（2006）、《雲遊》（2007）、《犁過亡者的尸骨》（2009）、《雅各布之書》（2014）；小說集《衣櫃》（1997）、《鼓聲齊鳴》（2001）、《怪誕故事集》（2018）；散文《玩偶與珍珠》（2001）等。

她善於在作品中融合民間傳說、神話、宗教素來觀照波蘭的歷史與人類生活。除諾貝爾文學獎外，她曾憑借《雲遊》和《雅各布之書》兩次榮獲波蘭文學大獎尼刻獎，六次獲得尼刻獎提名；2010年榮獲波蘭文化傑出貢獻銀質獎章；2015年榮獲德國-波蘭友誼橋獎；2018年《雲遊》榮獲布克獎；2019年《雅各布之書》榮獲法國儒爾·巴泰庸獎，同年《犁過亡者的尸骨》入圍布克獎短名單，該小說改編的電影《糜骨之壤》曾獲2017年柏林電影節亞佛雷德鮑爾獎。

李怡楠，北京外國語大學波蘭語博士，副教授，北京外國語大學波蘭語教研室主任。曾任中國駐波蘭大使館文化處三等秘書（2012—2015），並獲波蘭文化與民族遺產部長頒發的“文化交流貢獻獎”。長期從事中波文化交流工作，及波蘭文學翻譯與研究。用波蘭語撰寫的專著《波蘭文學在中國》2019年獲波蘭“科哈諾夫斯基文學獎”提名。主譯《希姆博爾斯卡信札》，主編《波蘭語入門》。

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