寫在前面——川上未映子 章 的鼓手不擊打 關鍵的音 朗讀會的回憶 “訴說”的變化 文件櫃的存在 關於“人稱” 出場人物，不羈的靈魂們 真正的現實性是 現實的東西 讓故事“潛入” 文章的節奏，取決於修改 村上春樹令人驚訝的“坦率” 關於中上健次的回憶 “腦袋沸騰”的時候 追求惟獨自己纔能做的事 始於和書相遇的奇跡 將來，爵士樂酒吧…… 第二章 地下二層發生的事 書名和人稱如何確定 覺得“惡”的形式變了 下到地下室的危險 因為那是我的洞穴風格 我不是藝術家類型 要想“無計劃”地寫小說…… 貓頭鷹和作家的文件櫃 引水員三十五六歲正好 信用交易，把時間拉向自己這邊 地下一層的“悶悶不樂室”問題 “渥美清和寅次郎”可不好辦 免色留下的謎 我的理念和那個無關 精神主義者同小說家的差異 但願是積極的結尾 您本身因寫作而有了變化嗎？ 第三章 失眠之夜和胖郵差同樣罕見 隻要語句不斷改變，就無需害怕 《挪威的森林》和虛幻腳本 真正追求的，可能不是男性吧 通過寫作了解自己 不讓讀者入睡的兩個秘訣 活法難教，寫法也一樣 文體是心靈之窗 拉手領去哪裡的存在 女性是否過於承擔性方面的職責 這樣的女人，以前從未讀過 觸摸地下潛藏的自身影子的瞬間 第四章 即使沒紙，人也不斷講述 日記留不下，記錄數字 先適當跳過不寫即可 好像開始了新的 人稱世界 過去寫的書老了，沒辦法重讀 如同斯普林斯汀的自問 我不過負責產業鏈的生產罷了 死了會怎麼樣 語言是獨自行走的東西 想比真正的炸牡蠣還 能刺激食欲 善的故事和遠古洞穴相連 寫在訪談後——村上春樹