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店鋪:合肥新華書店圖書專營店 出版社:人民文學出版社 ISBN:9787020116928 商品編碼:10022359950669 開本:32開
"![](https://img14.360buyimg.com/imgzone/jfs/t1/146804/15/9738/43/5f73f6b2Ea720746a/b80f35e6ac974854.gif) 有一些美是可以通過文字來傳達的,而有一些美,是自有形態的,他們是穩固直至封閉的,不能被轉化。你 須耐心接觸,進入,直到你整個與它有了心領神會的交合。這種感覺是旁人無法替代的。《曉來誰染霜林醉》就是這樣帶你逐步深曲名著的美。 ![](https://img30.360buyimg.com/imgzone/jfs/t1/150259/35/9700/7148/5f73f6b2E3349c933/d5dba13cbad52169.jpg) 安意如,作家,古典詩詞賞析獨樹一幟,影響廣泛。 私家標簽:文字修行、避世之心、無常、遠遊、隱居、詩茶相契、西藏、雲南。 過往作品: 《人生若隻如初見》 《當時隻道是尋常》 《思無邪》 《陌上花開》 《美人何處》 《世有桃花》 《日月》 《聊將錦瑟記流年》 ![](https://img12.360buyimg.com/imgzone/jfs/t1/148503/23/9733/6202/5f73f6b3Efd6c7e7c/8be18a3959d4f597.jpg) 【序 石褪玉露】 《西廂記》 曉來誰染霜林醉?總是離人淚。 《牡丹亭》 原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。 《長生殿》 萬裡何愁南共北,兩心那論生和死。 《桃花扇》 濺血點作桃花扇,比著枝頭分外鮮。 《漢宮秋》 雖然青塚人何在,還為蛾眉斬畫師。 《雷峰塔》 前情往事重追省,隻怕他怨雨愁雲恨未平。 《趙氏孤兒》 有恩不報怎相逢,見義不為非為勇。 《救風塵》 他本是薄幸的班頭,還說道有恩愛結綢繆。 《倩女離魂》 愁心驚一聲鳥啼,薄命趁一春事已,香魂逐一片花飛。 《琵琶記》和《荊釵記》 鼇頭可羨,須知富貴非吾願。 【跋 隨時準備老去】 ![](https://img10.360buyimg.com/imgzone/jfs/t1/146529/4/9672/6480/5f73f6b3E325c5fcc/aba2ce120116e377.jpg) 《曉來誰染霜林醉》: 梨園部的老伶官們也在兵亂中四散零落,有的被叛軍殺死,有的死於亂軍之中,有的流落江湖,不知所終。當年宮中的 歌者李龜年飄零到江南,隻能靠在街頭賣唱為生,吟唱著一去不返的盛世。 圍觀人們卻隻把他的吟唱當做笑談。潦倒的他,直到遇見了一個愛好聲樂的年輕人李暮,纔得以暫時有個棲身之地。 李暮這個名字別有深意,他的出現預示著李唐王朝江河日下。他是洪升特設的一個人物,用來見證《霓裳羽衣》的哀歌,從一個旁觀者的角度,使他和她的故事流傳下來。 李暮曾在宮牆外《霓裳羽衣》曲的演練,不得其門而入。而今遇見了流落在外的李龜年,李暮如獲至寶,對他悉心照顧,以師禮待之,李龜年感恩圖報,一面授之以絕技,一面將上皇和楊妃的故事娓娓道來。 他們的歷史被切割、組合、加工,糅合了幻想、傳說,重新演繹,隨著離亂在人間口耳相傳。李龜年的清歌,像上好的傷藥,撫慰著,在收斂傷口的同時也刺激著痛處。 於是,沒有過很多年,在他還沒有徹底地隱沒到歷史裡去,被香煙遮住儀容的時候,人們已經迫不及待地開始評論他的得失成敗。將他與楊妃的事一遍一遍地拿出來說。生怕人不了解那樣,拿到裡來說。 他和她落人世人的口舌中,充斥著宮闈、市井、閨房、勾欄瓦肆,塞滿這破敗人世的每個縫隙角落。大難剛脫的人們,把他們當做前生的輝煌和遺艷來指點憑弔——人們在他的傷口上祭奠著自己的傷口,拋棄了他這個活著的人。 人們在對他們的事津津樂道,他對她的死也一樣不能釋懷。這個傷口像一堆蛆,在他日漸老去的肉身上肆虐,其張狂的程度,一如當日的他指揮大唐的鐵騎,在別人的疆土上縱橫馳騁。 上皇命能工巧匠用旃檀香雕了楊妃的生像,在宮中致祭。 死亡,永恆的助手。它是神秘而深刻的雕刻家,將她永遠地刻在他心口。 此時的上皇形如囚徒,處境維艱。近年來,他的境況更差了。他被逼著遷往冷僻的興慶宮,更加遠離政治的中心,身邊隻有為數不多的老宮人服侍,始終相隨的還有高力士。 老去之人會愈加無助地依附於愈加空虛的回憶,直至虛空化盡。失去的愈多,著意挽回的就愈多。李隆基陷於回憶的周折中,辛勤打撈著深海裡的殘骸,他一無所得。 …… 前言/序言 【石褪玉露】 這一年,是迷茫、挫折、欣悅的交集。 當我開始準備寫戲的時候,我一開始想寫的是京劇。 那些怎麼也不會老去的旋律,它們讓我心醉神馳。我企圖把我所感知的美和人共品賞,它們是我年少至今的珍藏。如同小女孩的私物,在合適的時候,總想拿出來同人分享。即使它很有可能不值一曬。 但我逐漸發現這幾乎是不可能的事情。我不是一個表演藝術家,我不能站在舞臺上用身段和唱腔來地呈現一個故事。而僅僅通過文字的描述去形容京劇的美妙又是不夠的,很容易就干澀乏味,空空蕩蕩。事實和描述之間的巨大鴻溝,很可能使原本憂傷動人的故事變得索然無味。 有一些美是可以通過文字來傳達的,而有一些美,是自有形態的,它們是穩固直至封閉的,不能被轉化。你 須耐心接觸,進入,深入,再深入。直到你整個人與它有了心領神會的交合。這種感覺是旁人無法替代的。 這是我所遇到的 個挫折。 後來,我試圖通過表演者的角度來探索京劇之美。譚鑫培、餘叔岩、馬連良、梅蘭芳、程硯秋,光是這些如雷貫耳的名字,他們的風儀,也足以讓我拋下,甘心回到往昔,同他們一起生活在那個起伏跌宕、戰火紛飛的年代。 我知道向往終是虛妄。那年代已飛離我而去,那些人一去不回,百般相思亦是枉然。 章詒和不會知道,我是多麼感傷於她的《伶人往事》,哀痛馬連良的死去,他遽然的離世讓我怦然心碎——聯想到故去的外公。因為外公的緣故,我對清矍的老人總有割舍不斷的好感,何況他是馬連良。 寫京劇要寫角兒。戲曲其實是殘酷的,離了角兒就離了魂。寫角兒勢 要有機會對人有持續深入的了解,如同觀察一株植物如何從萌芽走到落葉歸根,用心分辨根、莖、枝、葉、花,究竟有何特別。而我,顯然缺少這樣的機緣。了解一個人絕不僅僅是通過一些影像文字的膚淺描述。那些浮光掠影的東西,終是來自別人,歸於別人的記憶。 我看齊如山回憶錄裡寫的那樣親和恬淡。往昔靜水流深,真叫我心向往之。齊先生是民國名士,近代戲曲研究的 人,他總結的“無聲不歌,無動不舞”,儼然已經成為人們聊戲曲時 提的八字真言。 他回憶當時去看梅蘭芳演《汾河灣》,以他的眼光苛刻,並不覺得梅有多出眾,然而梅當時具有的觀眾緣已足夠叫他喫驚。一場戲聽下來,他覺得梅蘭芳功底很好,是個可造之材。他覺得梅對柳迎春這個人物的心理揣摩不夠確切,在表演上尚有可改進之處,一時興起寫信給梅,提了幾條建議,再去看時,梅已經依照他的指教一一改了過來,這讓他覺得梅很受教——由此與他建立深交,直至幫助梅成為真正的大家。 這樣的事,他說起來是家常閑話,於他而言確實是家常。言者清淡,聽來有味。而我們總是不自覺就正襟危坐,以追慕前賢之心去品評談論。過於諂媚,刻意地表白自己,恨不能撲過去耳鬢廝磨。試圖將每一件平常小事都說成 的軼事,掘地三尺,在每一點舊事的碎屑裡搜索華麗的殘影。 這是一件多麼徒勞的事情。 ^_^:08666656f7553a75b0519a3d562ab4a8 ^_^:da0341a4dc898527525fddd5b86d4b22
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