孫頻： 1983年生，畢業於蘭州大學中文繫，出版小說集《疼》《鹽》《同體》《三人成宴》《松林夜宴圖》等。現為江蘇作家協會作家。   

對人的內化，對黑暗中的尊嚴，對永恆生存困境的不竭追問，從黑暗中萃取著光明。 ——作家 閻連科 對人性的獨到偵測，對經驗的鮮活釋放，對語言的精準控制，使孫頻在文學上高開高走。我既驚訝又好奇，她將要寫到哪裡去？ ——作家 韓少功 孫頻的寫作從容大氣，在新一代的作家群中，她早已脫穎而出。 ——作家 蘇童 她向那些生命荒蕪但又不斷向上的人、向那些身陷泥沼但又渴望清潔的人、向那些撥著頭發渴望脫離凡塵的人致意。這些人，他們的生命固然是卑微的，但又是一種倔強的存在。 ——評論家 張莉   

1.實力作者孫頻全新力作。不同於孫頻以往作品，她開始控制自己情感的爆發，將故事背後那些她更想表達的隱藏起來，給讀者一定的思考空間，故事情節的發展也有起有落，但她文筆依舊犀利，刻畫的人物更加飽滿。青年評論家李偉長評論道：“故事的骨骼已不再復雜，附著於骨骼上的血肉卻豐滿異常。” 2.須臾一生，活著的意義是什麼？本書收錄作者創作的三篇張力十足的中篇小說，都旨在探討生活、尊嚴及命運。大時代的命運影響著個人的命運，他們想抗爭卻無力。但他們都在以自己的方式努力發出一點屬於自己的微光，縱然道路不同，命運迥異，卻都有自己對活著的一種追問方式。活著，就是與命運做抗爭。 3.閻連科、韓少功、蘇童等大家都對孫頻稱贊不已。 4.這是一本讓你流著淚讀完的書，《鮫在水中央》中被時代裹挾前行的郭世傑，身懷秘密隱居鉛礦，幾十年不變的穿衣風格，是他對僅剩的尊嚴的一種抗爭；駝背的老人範聽寒頓頓喫硬面條，以證明自己在活著，當兩人的生活交織在一起，郭世傑的秘密慢慢被揭開，而老人臨終前的那句話“萬物刍狗，所以，誰也不要怪誰”，似乎讓都釋懷。無論是世外桃源裡近於老莊的超脫，還是近似宗教光芒的救贖，或者是以古典的書籍精神來修復自身的傳統儒家之路，都是對這個世界的不棄與和解，而這其實也是世間萬千凡人的寫照吧。無論以什麼樣的方式，所有的人在都會找到一條屬於自己到達彼岸的道路。    

鮫在水中央………………………………………………………… 後來的很多年裡我都不舍得告訴任何人關於這個湖的存在，仿佛這是一個隻屬於我和這個湖之間的秘密。我一直記得我 次跳進這湖水裡遊來遊去的感覺，像從干燥陌生的生活裡擠進了一道潮濕的裂縫。後來我一直相信這片湖就是世間留給我的一道縫隙。 天體之詩…………………………………………………………… 這時候群山上玫瑰色的晚霞已經燃燒殆盡，黑夜正從大地的每個毛孔裡生長出來。我已經看不清她的表情了，我知道她也無法看清我的。但我還是使勁地對她笑著，我說：“我們就在這裡道個別吧……” 去往澳大利亞的水手……………………………………………… 在那些深夜裡，他和母親像兩個即將溺水的人躲藏著、掙扎著、恐懼著，享受著這臨淵的半塌的古堡。古堡裡飄蕩著血紅色的音樂和神經裡的碎片。   

我朝掛在牆上的那本巨大的日歷看了一眼，二〇〇八年四月十七日，這是我住進這廢棄鉛礦裡的第四年了。每年過年買年貨的時候，我都要下山買這樣一本巨大的日歷回來掛在牆上，上面龐大鮮紅的數字隔著老遠就能跳到人的眼睛裡。一個人在深山裡待久了，會感覺像掉進了時間的黑洞，無論宇宙中又孵出多少個新鮮的日日夜夜，都會立刻被這無底的黑洞吸收進去，消化殆盡。人被裹挾在這黑洞當中時會有一種類似要永生下去的恐懼感，無邊無涯，有時候過著過著居然連自己的年齡都會突然忘記，一時疑心自己是不是已經活了幾百歲。想想一個失去年齡的人就這麼無限地奔走在時間裡，沒有個歇腳處，甚至不知道自己什麼時候纔能死去，便覺得又是可憐，又是好笑。我穿好衣褲出門打水。鉛礦大門外的樹叢裡藏著條清澈見底的小溪，山裡的溪流都這樣，隻聽見滿山環佩叮當，似在腳邊又似在身後，卻終是無跡可尋，在這山中久居纔能掌握其秉性。我提了一桶水回屋洗臉刷牙，又在門口的泥爐上熬了點小米粥做早飯。喫過早飯之後，我對著牆上殘留下來的半面鏡子細細把下巴刮干淨，把頭發三七分梳整齊，再噴點摩絲定型。然後穿上一件卡其色襯衣，打好那條藍底白點的領帶，外面再穿上一件深藍色西服。我一共有三件襯衣、三套西服、兩條領帶，三套西服的顏色款式都一模一樣，是多年前請同一個裁縫做出來的。所以以前老有人以為我一年到頭就一身衣服，從來不換，其實是我來來回回已經換了多少次別人卻並不知道。把自己穿戴整齊是我每天早晨起床之後的一個重要儀式。就算這一整天都不過是對著山林和鴿子，我也不敢在儀表上有絲毫懈怠。真的是不敢。這是一種站在斷崖邊上的感覺，稍不留神就會掉下去。一個人住在深山裡，整天除了植物和動物，沒有任何觀眾，自然是身上隨便披掛個麻袋都能出入，可是我不允許自己這樣隨心所欲地塌下去，或者，掉下去。穿戴整齊後，我照例在荒涼的鉛礦院子裡巡視了一圈。鉛礦四面環山，如在井底，破敗的采礦車間門窗洞開，裡面住著年深日久的黑暗。廢棄的高爐默立著，水塔頂上住著一大群野鴿子，隻要往水塔上隨便扔塊石頭，那群鴿子就會呼啦啦從水塔頂上炸起來，倉皇地四散而去，到黃昏時分，又會在血紅的殘陽裡飛回來棲於塔頂。我站在水塔下仰著頭看了會兒鴿子，又繼續往前巡視。山裡的寂靜所產生的壓強擠壓著我，有時候竟會把我一路擠壓向童年，我養了一黑一灰兩隻兔子做伴。我記得我小時候就養過這麼兩隻兔子，每天放學後頭一件事就是興衝衝地跑過去喂它們。這中間的四十多年忽然被擠成了薄薄的一扇門，我推開一看，那一黑一灰兩隻兔子居然還在門後，好像從來沒有長大過，也從未離開過。我八歲那年隨父母從山東的一個海島來到這深山裡的鉛礦，父親從海島上的一名軍人轉業成鉛礦上的小干部，母親則在礦上的圖書館做了管理員。我二十九歲那年離開了倒閉的鉛礦，四十歲那年又一個人回來了，回來時鉛礦已經是一座無人的廢墟。我重返鉛礦的那個晚上，整個礦區沒有電，我也沒有準備蠟燭，到處是 原始的黑暗。荒草早已過人頭，礦區的骨骼和周圍毛茸茸的密林如血肉長在了一起。荒山密林之上是一輪巨大的明月，我感覺自己像忽然退回到了 遠古的洪荒時代，滿目隻剩了山林和月光。月光像大雪一樣隆重地覆蓋著這片廢墟，我乘著月光重新遊蕩在闊別已久的故地。被月光淹沒的一瞬間，我又有了那種置身於水底的感覺，好像是在童年那個海島的海水裡，我一直向海底遊去，直到水壓即將把我擠爆。周圍海水的顏色在慢慢變深，有大魚和燈籠般的彩色水母從我身邊遊過，那時，我看到那些大魚往往會覺得敬畏和尊重，我會給它們讓路，因為它們看上去古老而莊嚴，像人類的祖先。我又好像正潛在那個藏在這深山裡的無名湖的湖底，湖的周圍全是密不透風的參天古木，樹林陰森森的，看不到頭，林間飄蕩著鳥兒們各種古怪的叫聲。有風吹過時，成片的樹林在嘶吼，湖面卻靜極了，像面大鏡子，在陽光下有一種璀璨的感覺。而那湖底是幽深恐怖的，水極清澈，能看到大片大片墨綠色的水草，像女人的長發一樣在水中鬼魅地招搖著。魚兒們在其中嬉戲，柔軟的蛇魚和水草交纏在一起，湖底到處是長滿水藻的毛茸茸的石頭、貝殼。在這湖底還有一具人的尸體。那具尸體這麼多年裡一直就沉在這水底，是因為，他身上壓著一塊巨大的石頭，是石頭把它鎖在了這湖底。我 次見到他的時候，他還是完整的、新鮮的，還是一個人的形狀，呈現出石灰一樣僵硬的滯白。等我第二次再潛入湖底找到他的時候，他已經變得殘缺不全，魚兒們把他身上、臉上咬得坑坑窪窪的。他的一隻眼睛被魚喫掉了，變成了一個模糊的大洞。右手上的肉已經被魚啃噬干淨了，露出了雪白的骨頭，那隻露出白骨的手就那麼在水中安靜地張開著，還有幾隻一寸長的小魚正叮在那手骨的縫隙裡覓食。    

《鮫在水中央》是實力派作家孫頻的全新佳作，三個張力十足的故事，都在寫大時代背景下，那些小人物的命運，毫無遮掩地展現出人性的善與惡，試圖從人的精神到身體中挖掘到疼與痛的地方。孫頻以犀利的文筆，將這些人的孤獨與無奈，表現得淋漓盡致。作者的書寫中蘊含著一種力量，一種與命運抗爭、與生活不斷撕扯的力量感，讓人讀後回味無窮。