《紅高粱家族》

莫言著的《紅高粱家族》用靈性激活歷史，重寫戰爭，張揚生命偉力，弘揚民族精神……使當代戰爭小說面貌為之一新。他以自由不羈的想像，恣肆的語言，奇異新穎的感覺，創造出了一個輝煌瑰麗的文學王國。

《酒國》

莫言著的《酒國》初版本寫於1989至1992年，敘事大膽前衛，結構立體開放。特級偵查員離奇探案，暴露社會可怕奧秘；酒國大博士熱衷寫作，篇篇作品荒誕迷離。

《天堂蒜薹之歌》

莫言著的《天堂蒜薹之歌》體現作家良知、反映弱勢群體的長篇力作，義憤填膺的敘述與民間藝人的演唱互為聯動，洶湧澎湃、充滿力度。“蒜薹事件”這起被報紙報道的事件促使莫言放下正在創作中的家族小說，用了三十五天，創作出這部義憤填膺的長篇力作。在結構上，這部小說采用民間藝人演唱與正文敘述結合的互文方式，洶湧澎湃，充滿力度。

《食草家族》

莫言著的《食草家族》將迷幻現實主義與民間故事、歷史以及當代社會現實相融合，是一場將荒誕、魔幻和想像發展到的藝術探險。這本書是作者於1987—1989年間陸續完成的。書中表達了作者渴望通過喫草淨化靈魂的強烈願望，表達了作者對大自然的敬畏與膜拜，表達了作者對蹼膜的恐懼，表達了作者對與暴力的看法，表達了作者對傳說和神話的理解，當然也表達了作者的愛與恨，當然也袒露了作者的靈魂，丑的和美的，光明的和陰晦的，浮在水面的冰和潛在水下的冰，夢境與現實。

《紅高粱家族》

莫言著的《紅高粱家族》通過“我”的敘述，展現了抗日戰爭年代“我”的祖先在高密東北鄉上演的一幕幕轟轟烈烈、英勇悲壯的故事。爺爺、奶奶、父親、姑姑等先輩，一方面奮起抗擊殘暴的日本侵略者，一方面迸發著讓子孫後代相形見絀的傳奇愛情。小說洋溢著豐富飽滿的想像，以恣肆之筆全力張揚著中華民族的旺盛生命力。通過這部作品，作者把他的“高密東北鄉”安放在了世界文學的版圖上。

《酒國》

莫言著的《酒國》是莫言於1989至1992年全力打造的一部將現實批判鋒芒推向，並在敘事實驗方面進行大膽嘗試和創新的長篇力作。在小說中，省特級偵察員丁鉤兒到酒國市調查一個特殊案子；但到酒國市的人沒有誰能經得起誘惑，在權力、美酒和女人之間周旋的過程中，丁鉤兒雖不斷提醒自己不喝酒，後卻醉酒淹死在茅廁裡。通過丁鉤兒的故事，小說犀利地揭示了這個社會的可怕奧秘。與丁鉤兒故事並行的是出現在小說中的作者與酒國市文學青年李一鬥關於文學創作的通信，以及李一鬥創作的小說作品；這些小說作品在風格上五花八門，堪稱是小說文體的“滿漢全席”。

《天堂蒜薹之歌》

莫言著的《天堂蒜薹之歌》是一部受現實刺激而創作的義憤之作。很少人還記得曾經轟動一時的“蒜薹事件”——數千農民響應縣政府號召大種蒜薹，結果滯銷後官員不聞不問，憂心如焚的農民自發聚集起來，釀成轟動一時的社會事件。作家據此創作出一部文學傑作，其中激蕩的感情、洋溢的歌哭，至今讀來仍蕩氣回腸，令人扼腕。

《食草家族》

莫言著的《食草家族》又稱“六夢”，以高密東北鄉為背景，描寫了人與世界的關繫。食草家族的人由於每天咀嚼茅草，牙齒潔白健康，嘴裡還有一股草的清香……

“如果大家是清醒的，我們喝的是葡萄美酒；如果大家是瘋狂的，杯子裡盛的是什麼液體？”

莫言是一位詩人，一位撕碎程式化的宣傳海報，把個人從湮沒無名的芸芸大眾之中提升起來的詩人。借助嘲笑和譏諷，莫言不僅抨擊歷史及其謊言，也鞭撻社會貧困與政治偽善。他以嬉笑怒罵的筆調、不加掩飾的酣暢淋漓，揭示了人類生活為濁暗的種種側面，並在有意無意中尋得具有強烈像征蘊涵的紛繁意像。

莫言的想像飛越於整個人類的存在狀態之上……他向我們展示的是一個無真相、無常識、亦無同情的世界，是一個人們膽大妄為、孤立無助、荒誕不經的世界。比起眾多追隨拉伯雷和斯威夫特的作家——在我們的時代，追隨加西亞·馬爾克斯的作家——莫言的世界更加趣味橫生，也更為驚駭人心。——2012年諾貝爾文學獎授獎辭(選摘)

紅高粱家族

酒國

食草家族

天堂蒜薹之歌

父親覺出餘司令的手從王文義的後頸皮上松開了，父親還覺得王文義的脖子上留下兩個熟葡萄一樣的紫手印，王文義幽藍色的驚懼不安的眼睛裡，飛進出幾點感激與委屈。

很快，隊伍鑽進了高粱地。父親本能地感覺到隊伍是向著東南方向開進的。適纔走過的這段土路是由村莊直接通向墨水河邊的惟一的道路，這條狹窄的土路在白天顏色青白。路原是由烏油油的黑土築成，但久經踐踏，黑色都沉澱到底層。路上疊印過多少牛羊的花瓣蹄印和騾馬毛驢的半圓蹄印，騾馬驢糞像干萎的蘋果，牛糞像蟲蛀過的薄餅，羊糞稀拉拉像震落的黑豆。父親常走這條路，後來他在日本炭窯中苦熬歲月時，眼前常常閃過這條路。父親不知道我的奶奶在這條土路上主演過多少風流悲喜劇，我知道。父親也不知道在高梁陰影遮掩著的黑土上，曾經躺過奶奶潔白如玉的光滑肉體，我也知道。

拐進高粱地後，霧更顯凝滯，質量更大，流動感少，在人的身體與人負載的物體踫撞高粱秸稈後，隨著高梁嚓嚓啦啦的幽怨鳴聲，一大滴一大滴的沉重水珠撲簌簌落下。水珠冰涼清爽，味道鮮美，父親仰臉時，一滴大水珠準確地打進他的嘴裡。父親看到舒緩的霧團裡，晃動著高粱沉甸甸的頭顱。高粱沾滿了露水的柔韌葉片，鋸著父親的衣衫和面頰。高粱晃動激起的小風在父親頭頂上短促出擊，墨水河的流水聲愈來愈響。

父親在墨水河裡玩過水，他的水性好像是天生的，奶奶說他見了水比見了親娘還急。父親五歲時，就像小鴨子一樣潛水，粉紅的屁股眼兒朝著天，雙腳高舉。父親知道，墨水河底的淤泥烏黑發亮，柔軟得像油脂一樣。河邊潮濕的灘塗上，叢生著灰綠色的蘆葦和鵝綠色的車前草，還有貼地生的野葛蔓，支支直立的接骨草。灘塗的淤泥上，印滿螃蟹纖細的爪跡。秋風起，天氣涼，一群群大雁往南飛，一會兒排成個“一”字，一會兒排成個“人”字，等等。高粱紅了，西風響，蟹腳癢，成群結隊的馬蹄大小的螃蟹都在夜間爬上河灘，到草叢中覓食。螃蟹喜食新鮮牛屎和腐爛的動物的尸體。父親聽著河聲，想著從前的秋天夜晚，跟著我家的老伙計劉羅漢大爺去河邊捉螃蟹的情景。夜色灰葡萄，金風串河道，寶藍色的天空深邃無邊，綠色的星辰格外明亮。北鬥勺子星——北鬥主死，南鬥簸箕星——南鬥司生，八角玻璃井——缺了一塊磚，焦灼的牛郎要上弔，憂愁的織女要跳河……都在頭上懸著。劉羅漢大爺在我家勞作了幾十年，負責我家燒酒作坊的全面事務，父親跟著羅漢大爺腳前腳後地跑，就像跟著自己的爺爺一樣。

父親被迷霧擾亂的心頭亮起了一盞四塊玻璃插成的罩子燈，洋油煙子從罩子燈上蓋的鐵皮、鑽眼的鐵皮上鑽出來。燈光微弱，隻能照亮五六米方圓的黑暗。河裡的水流到燈影裡，黃得像熟透的杏子一樣可愛，但可愛一霎霎，就流過去了，黑暗中的河水倒映著星鬥。父親和羅漢大爺披著簑衣，坐在罩子燈旁，聽著河水的低沉嗚咽——非常低沉的嗚咽。河道兩邊無窮的高粱地不時響起尋偶狐狸的興奮嗚叫。螃蟹趨光，正向燈影聚攏。父親和羅漢大爺靜坐著，恭聽著天下的竊竊私語，河底下淤泥的腥味，一股股泛上來。成群結隊的螃蟹團團圍上來，形成一個躁動不安的圓圈。父親心裡惶惶，躍躍欲起，被羅漢大爺按住了肩頭。“別急！”大爺說，“心急喝不得熱黏粥。”父親強壓住激動，不動。螃蟹爬到燈光裡就停下來，首尾相銜，把地皮都蓋住了。一片青色的蟹殼閃亮，一對對圓杆狀的眼睛從凹陷的眼窩裡打出來，隱在傾斜的臉面下的嘴裡，吐出一串一串的五彩泡沫。螃蟹吐著彩沫向人挑戰，父親身上披著大簑衣長毛奓起，羅漢大爺說：“抓！”父親應聲彈起，與羅漢大爺搶過去，每人抓住一面早就鋪在地上的密眼羅網的兩角，把一塊螃蟹抬起來，露出了螃蟹下的河灘地。父親和羅漢大爺把兩角繫起扔在一邊，又用同樣的速度和熟練抬起網片。每一網都是那麼沉重不知網件了幾百幾千隻螃蟹。

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