| 【前言】小身材有大智慧 / 1 章 微散文 生活是文學的江湖，情感是文學的生命。 情感既是一種生命力（對作者而言），也是一種吸引力（對讀者而言）。就像童話世界，它裡面的一切環境甚至事件都不真實，如果失去了情感的橋梁，童話對我們而言簡直就是不知所雲。 一、微敘事與大哲理 / 6 二、微意像與大氣像 / 15 三、微抒情與大震撼 / 23 四、微視角與大時代 / 34 五、微鏡頭與大領悟 / 42 六、微作料與大回味 / 54
第二章 微評論 作為評論，如果觀點本身失去了魅力，無法引起關注，一個人在那裡自說自話，語言再漂亮也是無意義的，“立意之高下”決定了評論品質之高下。 評論的真正力量在於事實和邏輯。強大的邏輯就是一種強大的力量，有一種理性之美。 一、時事評論 / 79 二、人物評論 / 87 三、影視評論 /104 四、讀書評論 /109 五、其他評論 /119 第三章 微小說 隻要是故事，就不能平鋪直敘，所有的故事都需要跌宕起伏。篇幅再小也要尺水興波，結局再快也要出人意料。 微小說的寫作目的並非文字的遊戲，也不是想像力的博弈，它需要傳遞意義：愛與美、智慧與真理。 一、在感動中升華 /143 二、在迂回中諷刺 /146 三、抖包袱揭謎底 /147 四、伏筆中藏玄機 /148 五、在反差中抒情 /149 六、在偷換中點題 /152 七、在反復中推進 /154 八、錯位產生幽默 /157 第四章 微劇本 戲劇是一種心靈的遊戲。我們小時候玩的過家家，就是 樸素的戲劇。 劇本和小說相似的地方就是：都在講故事，都要塑造出個性鮮明的人物形像。 但劇本寫作和小說寫作是兩件完全不同的事。 劇本需要電影語言，而不是文學語言。 一、劇本和微劇本 /164 二、劇本和小說 /167 三、微劇本怎麼寫 /171 第五章 微詩歌 永遠不要以為“詩歌除外”就意味著詩歌不必在場。 相反，越是不在場的角色，越是真正的主宰者。 真正具有決定性權力的人，往往在幕後而不是隨便拋頭露面。 它是一種精神的在場，是靈魂的核心力量。 一、“詩歌除外”與精神在場 /191 二、中國的禪偈和日本的俳句 /196 三、微詩歌的隨意、立意、寫意與空意 /201 第六章 微應用 殷商時代的甲骨刻辭就是我國 早的應用文。古代臣子呈給皇帝的表、章、書、疏、奏、議，以及私人書信、序跋、碑志、哀誄祭弔等全都是應用文。 隨著時代的發展，應用文不斷出現新的樣式，它們融合了實用寫作與藝術創作的特征，兼有兩者的特點。 一、短信息 /240 二、推薦信 /242 三、頒獎辭 /244 四、解說詞 /249 五、串聯詞 /254 六、廣告詞 /260 七、文化標語 /263 八、新聞導語 /265 九、編者按 /270 十、微設計 /273 十一、微訪談 /275 十二、圖配文 /277 十三、倡議書 /282 十四、辯論詞 /284 十五、各種致辭 /285 十六、各種啟事 /289 【後記】小舞臺需真功夫/295 | 
