張石川（1890-1953）的從影生涯橫跨民國歷史，既是1949年之前電影作品數量非常多的導演，又是多家私營電影公司的創辦人、制片人和經營人，為中國早期電影開疆拓土的重要人物。
《“重寫電影史”視野下的張石川研究》在“重寫電影史”的研究視野下，從電影生產經營和導演創作等方面將張石川作為民國電影首人進行全息式的人物研究，著重對張石川在經營理念、制片策略與美學慣例上對中國電影商業性的開拓以及他與早期上海電影生態的復雜關聯進行重新闡釋，在此基礎上客觀認識和評價張石川之於中國電影發展的經驗與教訓。

艾青，復旦大學文學博士，上海交通大學媒體與傳播學院副教授、電影電視繫副主任、碩士生導師，美國康奈爾大學訪問學者，上海市晨光學者。兼任上海影視戲劇理論研究會理事、中國臺港電影研究會臺灣電影委員會秘書長、中國長三角高校戲劇影視學科聯盟理事等職。研究方向主要為中國電影史論、電影與城市文化、影視跨文化傳播。曾獲上海市優秀博士論文獎，出版專著《明星影片公司探析》，在《電影藝術》《當代電影》《上海大學學報（社會科學版）》《電影新作》等期刊發表學術論文多篇。

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緒論
上篇 張石川的電影生產經營研究
第一章 民國初年的跨界實踐與財商初顯
第一節 文明新劇社的更迭競爭與跨界先鋒
第二節 上海娛樂業界的多面手
第二章 明星影片公司的創辦與商海浮沉
第一節 “人纔合作法”的經營理念
第二節 “處處惟興趣是尚”的商人精神
第三節 主持權爭奪與公司後期的經濟危機
第三章 “灰色上海”的夾縫生存與戰後的落幕
第一節 復興“明星”的多重努力
第二節 從“中聯”到“華影”的鐵蹄求生
第三節 “附逆影人”清算案與戰後的落幕

下篇 張石川的電影導演創作研究
第四章 電影美學的可操縱慣例
第一節 具有吸引力的“噱頭
第二節 調動情緒體驗的情節劇模式
第三節 結合特定故事類型的女明星
第五章 “電影巧匠”的長成
第一節 文明戲的機械復制、打鬧喜劇與初始的導演技藝
第二節 《孤兒救祖記》與敘事電影主流形態的奠基
第三節 借力流行文學與新的都市電影圖景
第四節 《火燒紅蓮寺》：商業美學慣例的集大成者
第六章 商業美學與意識形態話語的協商
第一節 作為新吸引力的聲音技術
第二節 軟硬之間的摩登女性
第三節 風景的發現與國族想像
第七章 去政治化的戰時娛樂電影
第一節 古裝歌唱片類型與“金嗓子”周璇的結合
第二節 娛樂至上的戀愛家庭題材情節劇

結語
第一節 張石川與上海電影傳統的關聯
第二節 重新發現張石川對中國電影發展的經驗教訓

附錄一 張石川重要事件年表
附錄二 張石川所著文章（公開發表）
附錄三 張石川電影存目（故事片）
參考文獻
索引
後記

在中國電影發展史上，張石川（1890-1953）是一位不可被遺忘的重要的電影企業家和電影導演藝術家，作為中國電影的開創者和奠基者之一，他曾為早期中國電影的發展作出過很大貢獻，被稱為“民國電影第一人”。
首先，作為一名頗有成就的電影企業家，張石川參與創辦或擔任過一定職務的電影公司主要有：新民公司（1913）、民鳴新劇社（1913-1914）、幻仙影片公司（1916）、明星影片公司（1922-1937）、國華影片公司（1938-1942）、中華聯合制片股份有限公司（1942-1943）、中華電影聯合股份有限公司（1943-1945）、大同電影公司（1948-1950）等。其中在中國電影史上成就最顯著、貢獻最突出的當然是明星影片公司。1922年，張石川與鄭正秋、周劍雲、鄭鷓鴣、任矜萍等人發起創辦了明星影片公司，他擔任了公司的總經理和主要導演，肩負起公司的經營管理和電影拍攝的兩副重擔。從1922年至1937年，明星影片公司經歷了艱難曲折的創業和拓展歷程，在十分困難的條件下，先後創作拍攝了200多部影片，不僅成為當時經營時間最長、出品影片最多、社會影響最大的電影公司，而且還為中國電影史留下了一批高質量的精品佳作，從而為中國電影傳統和民族美學風格的形成作出了突出貢獻。同時，也為中國民族電影工業的發展和電影企業的經營管理留下了一些寶貴經驗。該公司是中國現代電影史上一家名副其實的“明星”電影企業，它以自己的創作生產成就和社會影響在中國電影史上留下了輝煌篇章。作為明星影片公司的主要負責人和主要導演，張石川自然功不可沒。但是，由於上海淪陷後，在當時特殊而又復雜的政治文化環境裡，張石川先後在與日方合作成立的“中聯”（中華聯合制片股份有限公司）和“華影”（中華電影聯合股份有限公司）內任職，繼續從事電影活動，所以在抗戰勝利後，他曾以“漢奸”罪被指控；雖然最終虛驚一場，沒有被定罪，但卻使他在精神上受到了很大打擊，同時也留下了難以抹去的“污名”。
其次，作為一名電影導演藝術家，張石川一生共編導了150多部長短影片，是中國電影史上第一代導演的代表人物，他拍攝的一些影片在中國電影史上曾創造了多個第一。例如，1913年，他和鄭正秋聯合導演了由鄭正秋編劇的短故事片《難夫難妻》，該片是中國故事片創作拍攝之濫觴，並凸顯了反對封建包辦婚姻的主題，已被載入中國電影史冊。1916年，張石川將上海新舞臺演出的文明戲《黑籍冤魂》改編拍攝成了故事片，他不僅擔任導演，而且還飾演了影片裡的一個角色。由於該片通過一個封建大家庭因吸食鴉片而導致家破人亡的悲劇，揭露了帝國主義在中國販賣鴉片造成的嚴重危害，所以是最早具有明顯反帝傾向的影片，受到了當時廣大觀眾的歡迎，在中國電影史上也具有重要的價值和地位。1922年，張石川導演了鄭正秋編劇的短故事片《勞工之愛情》（又名《擲果緣》），這是第一部勞工題材的愛情喜劇片，也別具特色，對此後國產喜劇片的創作產生了一定的影響。1923年，張石川又執導了由鄭正秋編劇的故事片《孤兒救祖記》，是一部宣揚“教孝”“懲惡”“勸學”和提倡“義務市民教育”的正劇長片，它開了中國社會倫理片的先河，並奠定了中國電影的“影戲”傳統。該片上映後反響強烈，有史料記載：“未二日，聲譽便傳遍海上，莫不以一睹為快”，且“營業之盛，首屈一指；輿論之佳，亦一時無兩”。1931年，張石川還導演了由洪深編劇、以蠟盤配音的中國第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》，為國產有聲電影的創作發展作出了貢獻。凡此種種，中國電影史上均有記載，故在此不逐一贅述。