第一章 年畫藝人口述史和制作群體
一 “玩兒紙”的老人
(一)小學徒“雲記”學年畫
(二)新出師做拼份掌櫃
(三)新中國成立前夕跑行商
(四)“打壓”時期轉戰印刷廠
(五)年畫社裡顯身手
(六)年畫出版社裡寶刀不老
(七)退休不成被逼刷畫
(八)退休後繼續搞印刷
(九)“年畫泰鬥”出山
(十)八十歲的“上班族”
(十一)“玩兒紙”老人如是說
二 “玩兒紙”老人的生活
三 姚敬堂、任鶴林、張繼中
(一)姚敬堂與年畫社、研究會
(二)任鶴林與年畫藝術館
(三)張繼中與萬同老店
四 張廷旭、尹輔禮、尹國全、曹新年
(一)張廷旭與天義德老店
(二)尹輔禮、尹國全與“天成老店”
(三)曹新年與曹家老店
五 劉廣祥與木版年畫
六 陳華與“德源恆”
七 其他藝人和從業者
(一)劉金祿
(二)鄭海濤、蔡瑞勇、谷莉
(三)李曉東等
(四)任清娜等
八 反貼門神不對臉兒
(一)開封市與朱仙鎮
(二)藝人們之間
(三)藝人與政府之間
(四)藝人與馮驥纔
第二章 年畫制作工藝與習俗
一 程序和步驟
(一)處理梨木版
(二)割紙
(三)刻版
(四)破顏色
(五)印刷
(六)晾馬子(包括收馬子和存貨)
(七)年畫的擺放
(八)版的擺放
(九)打馬子
(十)貼年畫
(十一)裝裱及包裝
(十二)傳承與保護
(十三)工藝與習俗的變化
二 年畫制作工具與材料
(一)處理版
(二)割紙
(三)刻版
(四)顏色炮制
(五)印刷
(六)晾畫
(七)銷售
(八)裝裱和裝訂
三 地方行業術語
(一)工藝流程
(二)銷售
(三)題材與體裁
(四)口訣
(五)河南方言
(六)其他
四 年畫民俗與禁忌
(一)年畫節日民俗
(二)年畫禁忌
五 朱仙鎮木版年畫特點
(一)秉承傳統 歷史悠久
(二)畫面上的五大特點
(三)從不手繪，沒有粉臉兒
(四)肥黃瘦綠適中紅
(五)構圖飽滿
第三章 年畫的題材與藝術表現
一 年畫現存的題材
(一)十大作坊的題材內容
(二)十大作坊年畫題材類型分析
(三)朱仙鎮年畫題材分類
(四)現存朱仙鎮年畫題材統計
(五)年畫題材與藝人
二 年畫題材內容闡釋
(一)傳統年畫
(二)“新年畫運動”時期的年畫
(三)非遺時代的創新作品
三 年畫藝術風格與表現
(一)故事的張力——從選材到創意的智慧
(二)構圖飽滿、對稱
(三)形像古樸誇張，人物無媚態
(四)線條錯綜有致，粗獷豪放
(五)色彩艷麗，對比強烈
(六)裝飾物被賦予了美好的寄托
四 年畫講述的地方性知識
(一)門神為主——中國年畫之源的題材
(二)“戲曲年畫”——構建民間的精神生活
(三)“英雄情義”——枕在皇城上的追憶
(四)遠離世俗——骨子裡的大歷史
(五)缺失近代——革命精神在哪裡流淌
第四章 年畫申遺與保護的運作程序
一 民間藝術的國家化——年畫申遺
(一)源於“中國民間文化搶救工程”
(二)年畫申遺——首批申請的探索和幸運
二 後申遺時代的保護工作機制
(一)先外後內、抓大放小
(二)出臺保護規章
(三)建立保護工作機制
三 堅守中創新——年畫的非遺之路
(一)年畫成為藝術品、禮品和土特產
(二)沒有純粹的年畫藝人
(三)年畫的生產組織形式
(四)年畫的銷售模式
(五)年畫的創新
四 生產性保護——破題之道
(一)何為“生產性保護”
(二)發展中的困境
五 現實反思——脫離鄉土的鄉土藝術
(一)權力對年畫發展的干預
(二)制作技術“現代化”
(三)非遺語境中年畫的“俗”與“民”
第五章 傳承人口述史
一 朱仙鎮年畫歷史與發展
二 年畫的生活意義
三 年畫藝人的成長史
四 藝人的年畫經歷(一)
五 藝人的年畫經歷(二)
六 “雲記”的歷史
七 “雲記”的日常運作與經營
八 “雲記”刻印、收徒及年畫的制作
九 年畫的題材、體裁及年畫社
十 木版雕刻與顏料炮制
十一 年畫的制作及對年畫的認識
十二 木版年畫的行業術語
十三 年畫制作工具的使用與打理
十四 年畫的紙張
十五 年畫刻版的制作
十六 年畫的市場運作
十七 年畫版本及樣式的收集
十八 木版年畫的規格與品種
十九 木版的運用與發展
二十 木版年畫的征集與政府立場
二十一 朱仙鎮木版年畫的申遺過程(一)
二十二 朱仙鎮木版年畫的申遺過程(二)
二十三 朱仙鎮木版年畫的申遺過程(三)
結語
主要參考文獻
後記