自序
第一章 張說對盛唐氣像的奠基與詩歌特征
一 張說對盛唐氣像的奠基
二 張說的五律貶謫詩
三 歌行體與五七言絕句以及七律與詠物詩
第二章 張說的審美理想與對盛唐詩的導向
一 “文之辭義大矣”與對初唐文風的揚棄
二 尚情重氣、壯麗飛動的審美導向
三 對盛唐詩的導向
四 張說詩對後盛唐詩人的影響
第三章 張九齡的人格與風格
一 張九齡人格的魅力
二 興寄委婉的詠懷詩
三 懷人、詠物之制的抒情與寄托
四 開一代風氣的山水詩
第四章 盛唐早期王翰與王之渙合論
一 王翰出現的意義
二 王翰七言歌行的主題與七絕的意義
三 王之渙的絕句與盛唐氣像
第五章 盛唐前期崔國輔、王灣、祖詠、綦毋潛及劉眘虛合論
一 偏鋒獨至的崔國輔
二 王灣在律詩上的開掘
三 剪刻省淨的祖詠論
四 寺院與禪房的歌手綦毋潛
五 空明超遠的劉眘虛
第六章 孟浩然的歸屬與主體風格
一 孟浩然是田園詩人嗎？
二 孟浩然詩的藝術追求
三 描寫的精密與疏朗
第七章 孟浩然詩的壯逸、女人、模式與用語創新
一 衝澹中的壯逸之氣
二 孟浩然詩中的女人
三 孟浩然詩的模式
四 孟浩然詩對語言的創新
第八章 李頎歌行體人物詩與盛唐氣像
一 理路的扁平與時間的懸隔
二 歌行體的變革發展
三 李頎歌行體琳瑯滿目的人物詩
四 李頎歌行體人物詩的源流
第九章 李頎人物詩的獨創性
一 風格特異的人物長廊
二 刻畫人物的不同手法
三 李頎人物詩的語言特征
第十章 李頎七律及邊塞與音樂詩合論
一 祥和安雅、清練沉厚的七律
二 以思想見長的邊塞詩
三 想像奇宕的音樂詩
第十一章 李頎詩藝與審美發掘
一 奇逸清朗的審美趨向
二 清逸高朗的發調
三 動人心神的轉接
四 虛詞的介入與常用關鍵詞的個性
第十二章 王昌齡七絕邊塞詩與盛唐氣像論
一 七絕功能與體制的開拓與創新
二 王昌齡七絕邊塞詩與盛唐氣像
三 七絕邊塞詩的特征
第十三章 王昌齡七絕女性題材論
一 宮怨詩的精密含蓄
二 千姿百態的閨怨詩
三 活潑可愛的江南女性
第十四章 王昌齡七絕送別詩論
一 七絕送別詩的結構
二 自然流走的情景交錯
三 高朗輕松與月光詩人
第十五章 王昌齡五古風格與《詩格》之關繫
一 王昌齡五古與《詩格》之關繫
二 清峭峻撥的詩境與《詩格》創作論之對勘
三 雄傑清奇的風格與《詩格》審美主張之比較
四 王昌齡五古的發端、句法與《詩格》詩法之關繫
第十六章 盧像、裴迪、丘為、崔曙合論
一 善寫親情、鄉情、友情的盧像
二 裴迪的骨重與丘為的清倩
三 情興悲涼的崔曙
第十七章 論高達夫體
一 以直抒胸臆的議論為主
二 議論的動蕩與頓宕
三 春天裡的“鼕天”和秋天與鼕天
第十八章 高適詩論發微
一 以尚氣為核心的審美精神
二 以議論為主導的審美趨向
三 對跌宕起伏的飛動美的追求
第十九章 崔頤詩的藝術追求
一 奇逸俊爽的艷情樂府歌行
二 名陷輕薄與其他艷情詩
三 “說盡戌旅”的邊塞詩
四 感諷世事的歌行與歌行化的寫景律詩
五 近體山水詩
第二十章 開天之際名家：陶翰、薛據與常建論
一 陶翰詩的慷慨與詩筆雙美
二 薛據詩的雄勁悲涼
三 盛唐之音始變的常建
第二十一章 儲光義詩的質樸與大氣
一 對田園題材的開拓
二 簡略大氣的山水詩
三 題材的嫁接與詠物及五七言絕句
第二十二章 被淡忘的盛唐詩人：張謂
一 被淡忘的原因
二 張謂七言歌行與盛唐氣像
三 對盛唐七律莊嚴重大的變革
四 流利清老的五律
五 面貌各異的絕句
第二十三章 岑參邊塞詩的創新與貢獻
一 岑參在初盛唐邊塞詩史上的位置
二 先唐邊塞詩的發展
三 岑參首次出塞詩的個性特色
四 再次出塞詩的新奇瑰麗的巨變
第二十四章 岑參人物詩論
一 以人物經歷組織結構
二 刻畫人物手法的多樣化
三 人物詩的詩體拓展
第二十五章 岑參詩尚奇引發的犯復與模式化
一 由岑參詩“尚奇”言起
二 尚奇新變的發軔者與急先鋒
三 山水、送別、酬贈敘寫的極度犯復
四 岑參詩的模式化
第二十六章 “天寶之風尚黨”論
一 理想與精神的互同性
二 批判精神的互同性
三 自我的互同性
後記