《20世紀外國文學史/21世紀中國語言文學繫列教材》集中介紹和評析20世紀外國文學的基本創作狀況、發展脈絡和主要特點。
《20世紀外國文學史/21世紀中國語言文學繫列教材》有以下幾大特點：
一是起點高。
《20世紀外國文學史/21世紀中國語言文學繫列教材》在國內外已有研究成果的基礎上，充分吸納以往相關教材的優點和長處，聘請相關內容的相關專家撰寫部分章節，力爭成為目前國內高水準的20世紀外國文學史教材。
二是觀念新。
《20世紀外國文學史/21世紀中國語言文學繫列教材》從當代意識出發，充分吸收和借鋻當今外國文學、比較文學、文藝學以及相關社會科學的理念，以現代性的觀念來分析和解釋文學史實與作品，並頻繁引用作品原文，倡導原典閱讀。
三是語言美。
《20世紀外國文學史/21世紀中國語言文學繫列教材》語言力求平實自然、生動活潑、具有韻律和美感，既反對語言的歐化和艱澀難懂，又反對語言的平淡乏味。

曾艷兵，文學博士。現任中國人民大學教授、博士生導師，天津師範大學特聘教授。中國比較文學學會理事，天津市比較文學學會副會長，中國高等教育學會外國文學專業委員會常務理事。主要從事西方文學研究與中西文學比較研究，已出版學術專著《西方現代派文學研究》、《卡夫卡與中國文化》、《卡夫卡研究》、《卡夫卡的眼睛》等，主編教材《西方現代主義文學概論》、《<外國文學史>學習輔導與習題集》等數種。自1985年以來，在《文藝研究》、《外國文學評論》、《外國文學研究》等刊物上發表論文200餘篇，另發表譯文及學術隨筆數十萬字。

緒論

第一編 20世紀西方現實主義文學
第一章 歐美現實主義文學
第一節 概述
第二節 蕭伯納
第三節 勞倫斯
第四節 托馬斯·曼
第五節 昆德拉
第六節 納博科夫
第七節 海明威
第八節 索爾·貝婁
第九節 塞林格
第二章 俄蘇現實主義文學
第一節 概述
第二節 艾特瑪托夫
第三節 帕斯捷爾納克
第四節 肖洛霍夫

第二編 20世紀西方現代主義文學
第三章 像征主義文學
第一節 概述
第二節 艾略特
第三節 裡爾克
第四章 意像派詩歌
第一節 概述
第二節 龐德
第五章 未來主義文學
第一節 概述
第二節 阿波裡奈爾
第六章 超現實主義文學
第一節 概述
第二節 布勒東
第七章 表現主義文學
第一節 概述
第二節 卡夫卡
第三節 尤金·奧尼爾
第八章 意識流文學
第一節 概述
第二節 普魯斯特
第三節 喬伊斯
第四節 福克納
……

第三編 20世紀西方後現代主義文學
第四編 20世紀東方文學

後記

《20世紀外國文學史/21世紀中國語言文學繫列教材》：
真正使納博科夫聲名遠揚的是他那部引起廣泛爭議的小說《洛麗塔》。1953年12月，納博科夫完成了這部耗時五年的小說。但小說由於描寫一位中年男子與十二歲少女的畸戀而遭到四家美國出版商的拒絕，最後由境外巴黎一家專營色情書刊的公司出版。而率先打破堅冰、對小說發出喝彩聲的是英國作家格雷阨姆·格林，他在1956年指出《洛麗塔》是年度最佳小說。1958年，《洛麗塔》終於在美國出版，旋即掀起了一股“《洛麗塔》颶風”——作品在四天內加印三次，三周內售出十萬冊，近一年內穩居《紐約時報》暢銷書排行榜榜首。
小說由小約翰·雷博士寫的一篇序文和殺人犯亨伯特在獄中等待審判期間為其殺人所作的自我辯護與懺悔的文字構成。故事非常簡單：定居美國的四十歲男子亨伯特·亨伯特，娶了他喜歡的性感少女洛麗塔的母親夏洛特·黑茲。仿佛天意使然，夏洛特在一次車禍中喪生了。亨伯特驅車帶著十二歲的洛麗塔遊遍美國，享受了無盡的快樂，直到另外一名戀童癖搶走了她。五年後，亨伯特又找到了洛麗塔。此時的洛麗塔盡管隻有十七歲，但已不再是性感少女的模樣：她嫁給了一名耳朵有點聾的退伍軍人，有孕在身，顯得憔悴不堪。亨伯特從洛麗塔那裡知道了當年誘拐她的人叫奎爾蒂，隨後他找到了奎爾蒂，並且殺了他。亨伯特在獄中等待著審判，在心髒病發作而去世之前，他寫出了自己的懺悔——這就是《洛麗塔》。
一個鰥夫誘奸、玩弄少女，並為之殺人的故事，很難說有什麼鮮明的主題寓意。小說出版前後，都曾被一些編輯、批評家指責為“色情小說”，為此，納博科夫特地撰文《關於一本題名<洛麗塔>的書》予以批駁。納博科夫認為：“在色情小說裡，情節就局限在陳詞濫調的組合中……在書的結尾，必須比頭幾章充斥更多的性內容。”小說裡沒有一個髒字，沒有一處是好色之徒為之垂涎的場面，因此，將《洛麗塔》列為色情小說純屬無稽之談。而小說序文中小約翰·雷博士所提出的道德教誨主題，無疑是作為魔法師的作者所編織的騙人謊言：“《洛麗塔》應該是我們大家——父母、社會服務人員、教育工作者——以更大的警覺和遠見，為在一個更為安全的世界上培養出更為優秀的一代人而作出努力。”這種魔法師所擺弄的障眼法，已被魔法師本人納博科夫作了“解密”：“不管約翰·雷說了什麼，《洛麗塔》並不帶有道德說教。對於我來說，隻有在虛構作品能給我帶來直截地稱之為美學幸福的東西時，它纔是存在的：那是一種多少總能連接上與藝術（好奇、敦厚、善良、陶醉）為伴的其他生存狀態的感覺。”由此，我們多少可以推衍出納博科夫的小說創作主旨：大多是對藝術創作活動的一種形而上的闡釋。比如，《洛麗塔》中亨伯特對洛麗塔的強烈情欲，更有可能是藝術家強烈的藝術感受的一種隱喻，除此之外，與之相伴而生的“其他生存狀態的感覺”纔應該是小說具體呈現出的主題。《洛麗塔》主題意蘊是豐富的、多重的，對它的解讀也應的、開放性的。對《洛麗塔》主題的闡釋大致有以下幾種：時間問題、人性的殘酷與孤獨、流行文化的庸俗與人格的分裂等。
《洛麗塔》集中體現了納博科夫小說創作的藝術手法，而這些藝術表現方面的獨具一格正是納博科夫所追求的“美學幸福”，它主要體現在如下幾個方面。
首先是敘事技巧的創新。《洛麗塔》短短幾頁的序文以第三人稱“小約翰·雷博士”的視角完成了對全篇小說主體情節框架的敘述，而小說正文則是以第一人稱“我”（亨伯特）為主體的主觀性“內部視角”的敘事，同時交織著以第三人稱為視角所采用的客觀性“外部視角”敘事，但這種“外部視角”完全隱含在以第一人稱“我”的敘述之中，完全不顯山不露水，卻增強了因視角轉換而產生的客觀性與真實感。除了亨伯特滔滔不絕的獨白式話語和敘事視角的轉換交錯之外，《洛麗塔》中還呈現出敘事的對話性色彩，諸如敘述者與陪審團的先生女士們的對話、敘述者與讀者的對話、敘述者與文本中指涉的眾多著名作家的對話、敘述者與文本中出現的形形色色人物的對話，等等。
其次是對細節的關注。納博科夫認為：“在高級藝術和純粹科學中，細節就是一切。”納博科夫經常回味《洛麗塔》中的細節描繪，他說：“這部書給了我愉快的感覺……每當我這樣思念著《洛麗塔》的時候，我似乎總要挑出一些形像段落來回味，譬如，托克薩維奇，或者是拉姆斯代爾學校的花名冊，或者是夏洛特說‘防水的’，或者是洛麗塔慢慢吞吞地朝亨伯特的禮物走去……這些都是小說的神經。”細節既是給納博科夫帶來“美學幸福”的東西，又是讀者理清小說基本脈絡的關鍵，因為小說的人物關繫、情節結構都始終與各種細節相關。《洛麗塔》對細節的描繪呈現出兩種特點。其一，有些細節組成了一幅幅絢麗、生動的畫面，如同魔術師手中揮舞的彩練，強烈地吸引了讀者的眼球，增強了小說的可讀性。比如，對小說女主人公洛麗塔的刻畫，通過亨伯特囈語般的獨白貫穿於小說始終，在讀者眼前同步展現了一個栩栩如生的“性感少女”形像。其二，有些細節呈現“碎片化”特征。它們往往不太顯眼，不為讀者所注意，但其背後卻暗藏玄機，存在著與情節線索密切相關的重大暗示。比如，對奎爾蒂的形像的塑造即是一個很好的例子。奎爾蒂在文本中扮演著至關重要的角色。亨伯特就是因為殺了他纔被捕入獄，在獄中寫下了這篇極具辯護與懺悔色彩的回憶錄。但是，他的形像卻是模糊不清的，是由文本中撒落的一個個不起眼的細節碎片整合而成的。奎爾蒂是洛麗塔的真正情人與誘拐者，是亨伯特在洛麗塔失蹤後多年來一直苦苦追尋的仇人。他的正式出場是在小說臨近結尾的部分，但他一出場就被亨伯特槍殺了。而此前奎爾蒂已經多次以不同的面目與形式出現過，不斷地被暗示、被強化。小說結尾亨伯特謀殺奎爾蒂的情節，也早在第一部分第八章的末尾作出了預示：“奎因這頭豬。犯了謀殺奎爾蒂的罪。哦，我的洛麗塔，我隻好玩弄文字了！”
……