本書品電影、談文化、寫情感、說人生，每一種都刻印著時間的風塵，埋藏著歲月的情愫，展現的不僅是一位俯首書案的讀書人對於電影、文化、人生的理解和釋讀，也是回首前塵的懷舊者對於生活的感知和體悟。

《明·暗：源於影像的微瑣絮語》是香港著名作家馬家輝繼《江湖有事》和《愛戀無聲》之後的最新影評力作，評論所及均為當下熱門的電影和電影人、文化人。從奪得奧斯卡大獎的《貧民窟的百萬富翁》、《生死朗讀》到新近電影《南京！南京！》、《天水圍的日與夜》、《赤壁》、《梅蘭芳》、《葉問》等；從老伍迪、西恩?潘、黑澤明談到王家衛、徐克、許鞍華、吳宇森、陳可辛、瀋殿霞、李小龍、張愛玲等。作者如數家珍，娓娓道來，借影像起始，寫盡人間情事。銀幕上下戲裡戲外的人生交織成一幅如夢如幻的美妙畫卷。書中除了影評，更有一些時事評論文章把馬家輝的學院派理論根底、傳媒人的開闊視野與文人的筆墨功夫展露無遺。從錢鐘書、柏楊、高信疆談到塞林格、蘇珊?桑塔格，從一段段關於個體生活的曲折輪廓與隱約紋路中，作者寫出了所寄身的民族和國家共同經歷的時代，以及時代背後所有的繾綣顧念與微言大義。

馬家輝，傳媒人、專欄作家、文化評論學者、鳳凰衛視“鏘鏘三人行”嘉賓。1963年出生於香港。臺灣大學心理學繫畢業，美國芝加哥大學社會學碩士，威斯康星大學社會學博士。現為香港《明報》世紀副刊創意策劃，為兩岸三地多份報章雜志撰寫評論及隨筆。2008年以“博雅之魅”獲選《南方人物周刊》“年度中國魅力五十人物”之一。

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序發乎情，不止乎理
自序送一本書給電影院
[輯一]戀繁花
繼續微笑
在婚姻裡遺忘愛情
終於看懂了王家衛
媚艷的觀音
男人的眼淚
誰欺負了梅蘭芳
花樣容顏
又見天水圍
有這樣的一位小觀眾
張愛玲回來了
[輯二]憶殘夢
始終是吳宇森
陳可辛的好兄弟
如果·南京
最曖昧的所在
奔跑在城市
黑暗回廊
執起一把武士刀
這群叔叔伯伯以及嬸嬸
死亡的滋味
某年某月某些人

再瞄一眼吧，潮汐重卷千尺浪，事隔多年，依舊忍不住臉紅。
因此啊，當女的把照片送給男的，等於把美好的片刻交給了他，讓他記住，請他永遠記住，某年某月某日我們曾經相擁如樹籐相連，宛若指天為誓，除非我們願意，沒人能把我們分開；今年今月今日我們盡管已經不復相見，但因有了一張照片，依然是，沒人能把我們分開。
所以啊，照片絕對不止顯影了肉體而更是承載著感情，當女的願意讓你按下快門，等於願意把生命像蛋糕般輕輕切下一片，把生命的某部分甜美，配上奶油和巧克力，盛在碟上，送到你嘴邊。喫吧，別猶豫了，在這剎那讓我們生命重疊，日後任何時刻把照片按出重看，喉間湧起一陣蠢動，你將憶起曾在舌尖回蕩的那股酥甜。
然而擁有了照片之後又有哪個少年忍得住不將之與友分享呢？青春慘綠最需要通過攻城掠地以肯定自我，一張照片便是一杆插旗的標記、一趟征服的旅程、一場戰爭的掠奪，甚至更殘忍，一張照片是一個高高懸掛在城樓上的骷髏頭。少年大王站在樓頂，為了所收集的骷髏數量而心滿意足，終而雙手叉腰，仰天獰笑，自傲自豪於友儕之間。
古是一將功成萬骨枯，今是一將功成眾女脫。後現代少年不再喜歡集郵了，他們的嗜好改為集照，把騙來的誘來的拍來的相片珍藏於虛擬世界，進而在虛擬世界裡把藏品交換流散。
身處兩地，面對同一張照片，女的可能仍在幽幽懷念那短暫歡愉，男的則大多在思量如何用更短的時間取得更多的戰利品。陰不符陽，男女終究是兩個相異的物種啊。

家輝兄的文章，我最早是在《深圳商報》的“文化廣場”讀到，還記得專欄的名字叫“深港情書”。從前廢名說梁遇春，“他的文思如星珠串天，處處閃眼，然而沒有一個線索，稍縱即逝，他不能同一面鏡子一樣，把什麼都收藏起來。”（《<淚與笑>序》）我對家輝兄亦有此等感慨，我佩服他文思敏捷，而且無所不談。
我一向羨慕能寫專欄的朋友，自己就不成。偶有編輯約寫，我總把交稿期盡量推遲，生怕到時交不了卷。這除了纔情高下有別，亦與文章寫法不同有關。我們看一部電影，讀一本書，思考是個延續的過程，專欄文章寫的是“上半句”，另一路寫的是“下半句”。廢名所講也是這種區別。相比之下，後者或許稍稍安穩，但也少了許多鮮活，而且沒有“上半句”，經常也就沒有“下半句”。

《明暗：源於影像的微瑣絮語》序

從小愛看電影, 在出版《愛戀無聲》和《江湖有事》之後, 當然沒有停止踏入戲院, 看完戲寫下文字, 不僅是為了回味電影, 更是為了幫助自己爬梳理順在看戲時於心底湧起的愛厭喜憎。 我就是這樣的人: 心中有了感覺, 一定會去直視感覺的源頭或去向, 認認真真地辨認清楚自己愛些什麼厭些什麼、喜些什麼憎些什麼, 若不如此, 即陷焦慮。也因此, 通過書寫, 等於替自己做了某種程度的心靈醫療, 舒解了情緒, 釋放了胸懷, 也纔算是真真正正地把看過的電影“據為己有”, 讓電影在我的個人記憶繫譜裡尋得座標。

• ·內容簡介
• ·作者簡介
• ·書評：發乎情，不止乎理
• ·目錄
• ·自序：送一本書給電影院。
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