《外國文學簡編（歐美部分）（第七版）（新編21世紀中國語言文學繫列教材）》分三編十三章，以時序為經，以思潮為緯，精要闡述歐美文學自古代至21世紀初的發展。
歷史勾勒清晰，注意承傳關繫。
以點帶面，重點突出，分析深透。
思考題啟迪創造性思維，閱讀書目強調注重文本，既宜於啟發性講授，又宜於繫統性自學。
第七版對全書再次作了認真修訂，除訂正訛誤外，繼續淡化此前編寫留下的歷史局限，努力吸收學界新的研究成果，並通過對作家專節的增刪，將涵蓋歷史適度向21世紀延展，從而使教材更具時代性和生命力。

導言
上編 古代至18世紀文學
第一章 古代文學
第一節 概述
第二節 《荷馬史詩》
第三節 古希臘戲劇
第二章 中世紀文學
第一節 概述
第二節 但丁
第三章 文藝復興時期文學
第一節 概述
第二節 塞萬提斯
第三節 莎士比亞
第四章 17世紀文學和古典主義
第一節 概述
第二節 莫裡哀
第五章 18世紀文學和啟蒙運動
第一節 概述
第二節 盧梭
第三節 歌德

中編 19世紀文學
第六章 19世紀初期浪漫主義文學
第一節 概述
第二節 拜倫
第三節 雨果
第四節 普希金
第五節 惠特曼
第七章 19世紀中期批判現實主義文學
第一節 概述
第二節 司湯達
第三節 巴爾扎克
第四節 狄更斯
第五節 果戈理
第六節 陀思妥耶夫斯基
第八章 19世紀後期批判現實主義文學
第一節 概述
第二節 福樓拜
第三節 哈代
第四節 托爾斯泰
第五節 契訶夫
第六節 易卜生
第七節 馬克·吐溫
第九章 19世紀後期非主潮文學
第一節 概述
第二節 波德萊爾
第三節 左拉
第四節 莫泊桑

下編 20世紀文學
第十章 20世紀前期現實主義文學
第一節 概述
第二節 羅曼·羅蘭
第三節 托馬斯·曼
第四節 德萊塞
第五節 高爾基
第六節 肖洛霍夫
第七節 布萊希特
第十一章 20世紀前期現代主義文學
第一節 概述
第二節 卡夫卡
第三節 艾略特
第四節 喬伊斯
第五節 奧尼爾
第六節 福克納
第十二章 20世紀後期現實主義文學
第一節 概述
第二節 海明威
第三節 帕斯捷爾納克
第四節 艾特瑪托夫
第五節 索爾·貝婁
第十三章 20世紀後期現代主義文學
第一節 概述
第二節 薩特
第三節 加繆
第四節 尤涅斯庫
第五節 海勒
第六節 加西亞·馬爾克斯
第七節 博爾赫斯
第八節 米蘭·昆德拉
第九節 略薩

附錄
閱讀書目100種
1985年修訂版（第二版）說明
1994年修訂版（第三版）說明
1999年修訂版（第四版）說明
2004年修訂版（第五版）說明
2011年修訂版（第六版）說明

◎18世紀初期，英國文學仍處於古典主義時期，其代表人物是蒲柏（1688-1744）。他用英雄雙韻體寫詩譯詩，而且擅長諷刺文學，為英國文學的發展作出了自己的貢獻。
英國的啟蒙文學是在英國革命之後出現的，其間還經歷了“工業革命”這一重大的歷史變革。因此，英國啟蒙文學的任務不是召喚革命行動，而是以“理性”為武器，反對封建勢力的殘餘，建立新的社會秩序；同時，在一些先進作家的作品中，也批判了新制度建立起來後暴露出來的種種不合理的東西。
18世紀的英國文學以現實主義的長篇小說成就最高。小說家們在唯物主義思想的影響下，在繼承流浪漢小說和市民文學的基礎上，比較廣泛地反映了英國資產階級的發家歷史和生活現實，並推進小說這種藝術形式的發展，為歐洲19世紀批判現實主義長篇小說的繁榮做了有益的準備。
丹尼爾·笛福（1660-1731）是這時期英國第一個重要的長篇小說作家。他的代表作《魯濱孫漂流記》（1719）是18世紀英國現實主義小說的奠基作。這部小說體現出一種“個性自由”，發揮個人纔智，勇於冒險，追求財富的進取精神。主人公魯濱孫為追求財富，冒險出海，最後漂流到一個荒島上。在那裡他用勞動戰勝自然，用纔智克服困難，用火槍和基督教教義征服一個土人，成了荒島的主人。恩格斯稱他為“一個真正的‘資產者,’。小說用寫實的手法和精細的細節描寫，把一個虛構的故事寫得真實可信。它的成功為英國現實主義小說的興起開闢了道路。笛福的另一部重要小說《摩爾·弗蘭德斯》（1722），描寫一個貴夫人的養女弗蘭德斯在社會的腐蝕和迫害下，墮落成蕩婦和盜賊的故事。笛福對弗蘭德斯的個人追求和善良品質持欣賞態度，給她安排了一個幸福但不真實的結局，表明笛福對現存社會持肯定態度。
喬納森·斯威夫特（1667-1745）是一個激進的民主派，《格列佛遊記》（1726）是他唯一的一部長篇小說。在這部諷刺小說裡，斯威夫特對英國的資本主義制度，舉凡君主政體、議會政治、司法制度、財政、教育、軍隊、殖民政策，乃至名門貴族、社會風尚，都進行了深刻的揭露和辛辣的諷刺，他還尖銳地揭露了貧富的矛盾和對立。和這種現存社會相對照，斯威夫特在《格列佛遊記》的“大人國”一章中，提出了開明君主、貴族和人民三方面勢力均衡的法治的主張，在“巫人島”一章中，提出了共和政體的主張。
18世紀40年代，英國資本主義社會的生活方式已經確立，相應地，現實主義小說所反映的內容也轉變為描寫貴族資產階級社會的日常生活。這個時期的代表作家是理查生、菲爾丁和斯摩萊特。
撒繆爾·理查生（1689-1761）是個保守派作家。他企圖樹立清教徒式的道德規範，以維護現存的社會秩序。他的代表作《帕美拉》（1740-1741）寫女僕帕美拉以自己的高尚情操贏得主人的尊重而娶她為妻的故事。書信體小說《克萊麗莎·哈婁》（1747-1748）寫了貞節自持的少女克萊麗莎抗拒父母之命，逃婚在外，因受到貴族青年的欺騙和折磨而死去的故事。理查生批判了貴族，同時也譴責克萊麗莎違背了清教徒式的道德原則。理查生的小說不寫冒險和奇遇，而寫家庭日常生活，注意人物心理的描寫，在結構上也突破流浪漢小說的串聯式方法而集中描寫一個完整的故事。這些都為小說的發展帶來了新的因素。
亨利·菲爾丁（1707-1754）是18世紀英國最重要的小說家。他的作品對英國現實主義小說的發展起了巨大作用。菲爾丁還提出過現實主義的文藝理論。他竭力提高小說的地位，把它與史詩相提並論，稱自己的小說《約瑟·安特魯傳》和《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》為“散文滑稽史詩”。他認為“史詩”與小說都是從“自然的冊子”裡臨摹來的，創作的任務就是描寫典型人物。菲爾丁寫有20多部喜劇和4部小說。他的第一部小說《大偉人江奈生·魏爾德傳》（1743）是依據當時一名強盜頭子魏爾德的事跡寫成的。小說揭露和批判了當時英國社會道德的敗壞和司法制度的黑暗，嘲笑了議會中的黨派鬥爭。《約瑟·安特魯傳》（1742）通過男僕安特魯的遭遇和經歷，廣泛地反映了當時英國的鄉村生活，揭露和批判了鄉紳地主的專橫淫亂，批判了維護貴族特權的政治制度。《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》（1749）是菲爾丁的代表作品，也是18世紀英國現實主義小說的最高成就。作品通過棄兒湯姆·瓊斯和鄉紳之女蘇菲亞·魏斯登的愛情故事以及他們相偕逃往倫敦的種種經歷，反映出整個英國的社會生活，廣泛涉及18世紀中葉英國社會各個階級和階層。從貴族鄉紳、資產階級代表人物到被迫為奴的窮人，個個形像生動，具有典型意義。菲爾丁的小說突破了家庭生活的狹小範圍，描繪了豐富多彩的社會生活圖景，塑造了眾多的各階層的人物形像。更值得稱道的是，他能把這一切處理得繁而不亂，妥帖有序，既有曲折動人的情節，又有嚴謹完整的布局結構，從而大大提高了小說這種文學形式的藝術水平，為19世紀小說創作的繁榮奠定了基礎。菲爾丁揭露社會生活中的種種矛盾，企圖以道德倫理來改善社會。他從人性出發，批判惡的東西，肯定善的一面。正因為如此，他的作品總是給主人公安排一個團圓的、幸福的結局，實際上這不過是他的善良願望而已。
托比亞斯·斯摩萊特（1721-1771）的主要貢獻也是小說。他在自傳性小說《藍登傳》（1748）裡，通過主人公藍登為求得生存、擺脫窮困而努力掙扎的經歷，猛烈地批判了英國政府的貪污受賄、海軍的殘暴黑暗，以及社會上對愛爾蘭人的歧視。斯摩萊特的作品已經非常接近19世紀批判現實主義文學。
18世紀後期的英國，隨著資本主義的發展，貧富分化加劇，社會矛盾突出，在文學上出現了感傷主義。這種創作傾向後來影響到法國和德國，也波及俄國。感傷主義者看到工業革命後社會現實的弊病，同情人民的貧困，不滿貴族和資產階級的暴虐，然而他們並不理解社會變化的原因，看不到社會發展的前景而面向過去。他們在對“理性”社會表示失望的同時，轉為崇尚感情，在批判貴族資產階級的同時，對宗法社會表示留戀。感傷主義的小說作家主要是斯泰恩（1713-1768）和哥爾德斯密。“感傷主義”這個名稱就是由斯泰恩的《感傷的旅行》（1768）而來的。
……

三十餘年學術積澱，七度精心修訂易稿，累計印數已逾二百萬冊。
這是一部經受時間考驗又不斷追蹤學術前沿，受到一代又一代讀者廣泛歡迎的精品教材：
●全書分三編十三章，以時序為經，以思潮為緯，精要闡述歐美文學自古代至21世紀初的發展。
●歷史勾勒清晰，注意承傳關繫。
●以點帶面，重點突出，分析深透。
●思考題啟迪創造性思維，閱讀書目強調注重文本，既宜於啟發性講授，又宜於繫統性自學。
第七版對全書再次作了認真修訂，除訂正訛誤外，繼續淡化此前編寫留下的歷史局限，努力吸收學界最新的研究成果，並通過對作家專節的增刪，將涵蓋歷史適度向21世紀延展，從而使教材更具時代性和生命力。