想要使你的角色和故事更吸引人、更復雜，比以往的作品都更加新穎嗎？該書能幫助你探索普遍的男性和女性原型，這些神秘的、跨文化的人物模型就是所有角色的源頭。
剖析一繫列的角色，包括主角、反派和配角。
學會使用原型來創造獨特的角色。
審視男女主人公的神秘旅程——使主角性格得以發展的一繫列事件，並學會如何使用它們來擴充你的故事。
書中有大量選自文學作品、影視劇的例子，它們證明了這些原型多麼有效和令人難忘——從洛奇·巴爾博亞的“角鬥士”和亞哈船長的“國王”原型，到格溫娜維爾的“少女”原型。任何一個生動的故事都需要大英雄和大反派，《經典人物原型45種——創造獨特角色的神話模型（第三版）（創意寫作書繫）》將幫你創造出能經受時間考驗的角色！

維多利亞·林恩·施密特，著有《高級寫作技巧》《一個月完成一本書》《故事結構設計師》等。國際公認的創作者們關於原型方面的導師。畢業於UCLA的電影項目，獲Loyola Marymount大學寫作碩士學位。心理學博士。她在寫作之餘任教於多所大學。
作者網站：www.VictoriaLynnSchmidt.com

第一部分 開始
1 什麼是原型？創作者為什麼要使用它們？
2 如何使用原型？

第二部分 創造女主角與反面人物
3 阿芙洛狄忒：誘人繆斯與蛇蠍美人
4 阿爾忒彌斯：亞馬遜女子與蛇發女妖
5 雅典娜：父親的女兒與背後中傷者
6 得墨忒耳：養育者與過度控制的母親
7 赫拉：女族長與被嘲笑的女人
8 赫斯提亞：神秘主義者與背叛者
9 伊西斯：女救世主與毀滅者
10 珀耳塞福涅：少女與問題少女

第三部分 創造男主角與反面人物
11 阿波羅：商人與背叛者
12 阿瑞斯：保護者與角鬥士
13 哈迪斯：隱士與巫師
14 赫爾墨斯：愚者與無業遊民
15 狄奧尼索斯：婦女之友與引誘者
16 歐西裡斯：男救世主與懲罰者
17 波塞鼕：藝術家與虐待者
18 宙斯：國王與獨裁者

第四部分 創造配角
19 配角簡介
20 朋友
21 對手
22 像征

第五部分 女性和男性的旅程
23 原型旅程簡介
24 構建女性旅程
25 構建男性旅程

附錄1 女性旅程練習與男性旅程練習
附錄2 第46個角色原型：遊戲改變者

《經典人物原型45種——創造獨特角色的神話模型（第三版）（創意寫作書繫）》：
現在你已經了解了角色原型，接下來的這個部分會帶你認識女性和男性的旅程。在你想好了自己的角色，並對自己要講的故事有了初步的想法後，你要列出角色所在故事的提綱。
每個原型對旅程中的每一步會有不同的對待方式，不管是女主角面對著男性旅程還是男主角面對著女性旅程。這些旅程不是根據性別區分的，雖然大多數男性角色走的都是男性旅程，反之亦然。
有些角色會跟道路上的每一個改變做鬥爭，而另外一些角色會歡迎這些改變。有些角色會笑看世界，另一些則會因它而苦惱。你的角色在旅程中會作何反應，由你這個作者決定。你為角色選好的原型會帶給你較大幫助。
場景安排方面：在電影劇本創作中，一個120頁的劇本一般分為三幕，每一頁在銀幕上占一分鐘。第一幕是開篇，由前30頁組成。第二幕是中間部分，占60頁。第三幕是結尾，占30頁。我使用這個框架來解釋旅程中的各個階段。
簡短概述：
女性旅程中，主角必須深入內心，在整個故事中從頭到尾都在改變。主角在第一幕中覺醒，然後走向重生。“每周電影”和一些性格主導的故事傾向於這一類，像《綠野仙蹤》、《泰坦尼克號》、《美國麗人》、《母親》、《覺醒》和《異形》等影片。
這個類型的旅程是基於《伊南娜的冥界之旅》（The Descent of Inanna）這個神話故事的，它是歷史上記載的最古老的神話之一。
男性旅程中，主角會一直抗拒著內心的改變，直到第三幕，到那個時候他必須做出選擇，是覺醒然後獲得勝利，還是抗拒改變然後失敗。傳統的警匪電影和動作片一般屬於這一類，像《星球大戰》、《特工狂花》、《致命武器》、《白鯨記》、《奪金三王》和《阿獃與阿瓜》等影片。
這類旅程則基於古老的美索不達米亞神話、流傳千年的史詩《吉爾伽美什》。
你可以發揮創造力，在女性旅程中加入動作和懸疑，像《異形》中那樣，或者在男性旅程中加入激烈的性格轉變和成長，像《奪金三王》中那樣。
這些旅程類型是用來指引創作者的。它們提供了基本的框架，使你不用去擔心結構。有了這些框架，你就知道自己的故事會往哪個方向發展。你可以把時間花在塑造有趣的角色和給故事增加新的進展上，而不用想著故事的結構和方向。旅程階段是解放你的創造力的工具。你在階段和階段之間可以花上一頁或是一百頁，這完全取決於你。
接下來的幾個章節將討論女性和男性旅程。每個階段都有細致的框架，還有從大眾電影和古典文學中選出的例子。名為“性別偏移”的這部分說的是男主角踏上女性旅程、女主角踏上男性旅程，每個階段的末尾都會有一個寫作技巧部分，來幫助你打開思路。不過在深入討論這些旅程之前，我們要先看一下影響著每個旅程的性別差異。
性別差異
旅程雖有不同，不過它們都給角色提供了形成正面和負面品質的機會。在《潛入深處再浮出水面》（Diving Deep and Sur facing）這本書中，卡羅爾·克萊斯特（Carol P.Christ）解釋了這種區別：“大多數心理學家（和作者）都傾向於強調男性旅程的積極方面。實際上，兩種旅程都帶來了不同的好處和弊端。如果說男性旅程給他們帶來強大的自我意識，這同時也使得他們對他人缺乏認同感和同情心，不太能夠把他人看作與自己相同的生命，不太能夠接受神秘體驗。如果說女性旅程消極的一面是她們自我意識較弱，那麼積極的一面就是她們比較容易產生認同感、同情心，容易接受神秘事物。”
了解兩性之間的主要差異，能夠幫助男作家創造出更為真實的女性角色，幫助女作家創造出更為真實的男性角色。比方說，很多女作家沒有意識到男人養家糊口的壓力，而很多男作家沒有意識到女人在日常生活中對危險的恐懼。讓一個女性角色在深夜毫不害怕地走在一條黑暗的巷子裡，這樣的場景會讓女性讀者覺得要麼這個角色是一個不知恐懼為何物的超級英雄，要麼這個作者完全不了解女人。
接下來的三個主題——力量、支持和出發的世界——是對男性和女性面對的不同命題的概述，無論他們屬於哪種原型。
至於一個角色會如何內化這些命題，就由你決定了。父親的女兒可能會選擇無視女性遭受的任何不公正待遇，因為她想要融入男人的圈子，她可能會遇到若干不平等的事例，她需要用自己的防御力量來否認她所看到的。一個國王則可能需要交出他的權力纔能存活下來，他不明白投降並不意味著失敗。
……

有一句名言，叫“太陽底下沒有新鮮事”，意思是今天發生的事過去曾經發生過，以後還將發生。再獨特的人物、再精彩的故事，在歷史長河裡都是一再出現、循環往復的。對這些具有代表性的形像、理想或模式，學者稱之為“原型”。本書是“創意寫作書繫”家族的一員，主要從角色原型和主角的旅程原型兩個方面幫助創作者。
瑞士心理學家榮格認為，作家一旦表現了原型，就“道出了一千個人的聲音，可以使人心醉神迷，為之傾倒。與此同時，他把他正在尋求表達的思想從偶然和短暫提升到永恆的王國之中，他把個人的命運納入了人類的命運，並在我們身上喚起那些時時激勵著人類擺脫危險、熬過漫漫長夜的親切的力量”①。也就是說，了解和使用原型可以化偶然為必然，化個人為全體，使讀者感覺到自己並非在閱讀某個作者的片面經歷，而是人類的集體經驗。如此，閱讀纔能使人獲益匪淺。
本書作者基於榮格的原型理論和希臘神話，提煉出32個主角原型和13個配角原型，從他們關心和害怕的事物、動力以及他人看法等角度，對這些原型的內心世界進行淋漓盡致的剖析，並列舉了眾多影視角色、文學形像、歷史人物來給讀者一種更為直觀的感受。作者打造好自己的原型王國後，又繼續探索主角的旅程原型。她依據美索不達米亞的兩大傳說——女神伊南娜與國王吉爾伽美什的故事，把古今各種故事裡的男女主角的經歷概括成兩大旅程。每個旅程分為九個階段，層層遞進，讓主角經受考驗、面對死亡，最後覺醒而獲得重生。其中女性旅程側重於內心的探索，而男性旅程則偏重於外在的收獲。這兩大旅程原型與成長小說的情節發展模式“天真——頓悟——幻滅——覺醒”有異曲同工之妙。正如作者所說，“原型不是出自某一個人對人們的看法，而是全人類看人經驗的結晶。它並非個人判斷與假定。”
本書中，作者使用了大量的劇名、書名、角色名和演員名等，對於知名度較高的作品，後面一般不加注英文名，而出現次數較多或較生僻的劇名、書名等，首次出現時會在譯名後加注英文名，以便讀者查找和獲取進一步的信息。對於書中列舉的一些在西方家喻戶曉的人物，考慮到文化差異，也做了一些必要的注釋。
在此要感謝中國人民大學出版社的杜俊紅編輯，她精心策劃的“創意寫作書繫”使得國外介紹寫作技巧、寫作方法的佳作有機會進入中國讀者的視野。還要感謝父母雙親的仔細審閱和建議，在他們的無私幫助下，這本書的翻譯纔能如期順利完成。
由於書中涉及的人名、書名細節眾多，疏漏之處恐在所難免，懇請專家、讀者不吝指正。希望此書能幫助創作者們打開思路，創造出生動飽滿的經典角色與令人愛不釋手的作品。