《言說與現場 中國當代文學的一種讀法》是李仰智結集出版的學術文集，收集了作者近年來潛心治學的部分成果。作者以頗具問題意識和學術意義的理性思索，精闢入微地闡述了對文學思潮、當代小說等方面獨到而新穎的感悟與解讀，顯示了作者獨特的研究理路、深刻的學術見解和對文學的非凡穎悟。

李仰智，1973年出生於河南民權。現任廣西師範學院副院長、教授、碩士研究生導師、廣西文藝理論家協會副主席、廣西青年聯合會副主席。畢業於河南大學中國現當代文學專業，2000年獲文學碩士學位，2004年獲文學博士學位。2005年至2007年在浙江大學中國語言文學博士後流動站做博士後研究。長期從事中國現當代文學研究，主持國家社科基金項目1項、省級社科基金項目3項，參與國家、省部級課題6項。先後出版、發表著作、論文多部（篇），多篇論文被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《人大復印資料》等轉載。2009年獲河南社會科學優秀成果一等獎，2012年獲廣西社會科學優秀成果一等獎、廣西文藝評論獎一等獎、《南方文壇》年度優秀論文獎。2013年榮獲廣西“新世紀十百千人纔工程”第二層次人選稱號。

“他這本書中，既有言說的客體，也有言說的主體，更彰顯了言說的形式並且保留了言說的現場。我想，他的言說和言說的現場和我的教學方式理路相通一脈相承，應當是激發思考與激發交流的現場。無論如何，文學研究都不是一種封閉的理論與方法的實踐，歸根結底是我們關心意義和價值問題的途徑和方法。”

——著名學者 劉思謙

第一章 “說什麼”

一 燃燒的迷津

--先鋒小說的文體意識及其哲學精神 …………………………2

二 從正常中逃逸，到反常中舞蹈

--論先鋒小說的先鋒意識………………………………………18

三 “斷裂”話語與文學“暴動”

--對“晚生代”小說的再反思 ………………………………24

四 女性言說的“歷史浮現”

--文學視野下的性別理論及其言說主線………………………39

五 啟蒙的復蘇與審美的皈依

--對新詩潮的回望和觀察………………………………………48

六 歷史：作為文學研究的關鍵詞………………………………………73

七 生成與流變：基於文學語境對“歷史”理論的考量………………78

八 個人：描述歷史存在的刻度…………………………………………88

九 死亡：歷史的切片……………………………………………………91

十 真實：“花非花”……………………………………………………102

第二章 “誰來說”

一 “在被既定話語描述為地獄的地方，她啟迪我們進入天堂的發現”

--劉思謙先生的學術道路和學術思想 ……………………114

二 綜合性·現場感·價值觀

--關於《文學研究：理論方法與實踐》 …………………131

三 從小說到電視劇：美麗的蛻變……………………………………134

四 性別視野：愛情故事的敘事印跡…………………………………137

五 顛覆與重建：《中國當代文學史》的歷史建構 …………………142

第三章 “怎麼說”

一 以個人名義進入歷史書寫

--關於李洱長篇小說新作《花腔》的對話 ………………148

二 國際視野與中國當代文學

--第四屆“今日批評家論壇”紀要 ………………………160

三 敘述的暗示

--凡一平新作《上嶺村的謀殺》品談 ……………………171

四 八桂多纔俊

--廣西文學的現狀與未來 …………………………………176

五 風中蘆葦在思索

--關於生存哲學和死亡敘事的對話 ………………………193

先鋒小說作為現代主義文學思潮的一部分，肇始於一個特殊的歷史時期。20世紀80年代初，大夢方醒。一場轟轟烈烈的“思想解放”運動開始對歷史進行反思，不管這場反思是否徹底，畢竟，其對原來中心價值繫統的顛覆所引發的僵化的既有文化秩序的崩潰，無意間給文學的蛻變和試驗提供了一個較為寬松、自由的文化舞臺和心理空間。隨著西方文學思潮的湧入，文學迎來了一個難得的“早春”。

文學意識的覺醒必然呼喚藝術手法的刷新。其中，現代主義正是重要的一翼。對在那個精神的廢墟中重新站立起來的人們來說，人們對文學新領域、新觀念、新手法的渴望和現代主義的興起一拍即合。新時期現代主義新潮小說就是在這種內外雙向的合力作用下生發出來。然而，這一切都並非一帆風順。在那個革新與保守兩種勢力並存對峙的特殊歷史時期，西方現代主義文藝思潮在中國文壇引發的大地震，引起了文藝理論界的關注和思考。論爭也就不可避免。這期間，有兩次論爭影響較大。一次圍繞劇作家高行健的著作《現代小說技巧初探》，①另一次圍繞徐遲的《現代化與現代派》②一文。當時的論爭是相當激烈的，火藥味十足，勝負暫且不論，可以肯定的是，現代主義很快就落實到了小說的創作實踐中來。

1979年，茹志鵑在第2期的《人民文學》上發表了短篇小說《剪輯錯了的故事》。這篇小說被文學史納入了“反思文學”的範疇，但其在結構上顯示了對現代主義藝術手段的最初嘗試，作品打破了時間的順序，通過小說人物的意識流動穿插了解放戰爭和“大躍進”兩個歷史時期的故事。這種大膽的結構方式在當時頗為引人注目。

進入80年代，較早的自覺探詢現代主義藝術形式在創作和理論兩方面都影響較大的作家是王蒙，他的一束意識流小說被看作是中國當代現代主義新潮小說的濫觴。1979年10月21日，王蒙在《光明日報》發表短篇小說《夜的眼》，這被普遍認為是新時期文學中典型的意識流小說的開山之作。隨後的1980年，他似乎是有意為之，連續推出了多篇意識流小說的“集束手榴彈”。其中包括《春之聲》、《海的夢》、《布禮》、《蝴蝶》、《風箏飄帶》等。在這裡，王蒙的文體意識已經相當的自覺，他運用自由聯想、時空交錯、情感跳躍等西方意識流技巧，描寫了人在特定歷史環境中的復雜情緒和內心世界，揭示了其背後隱秘的社會根源和政治原因。《夜的眼》、《春之聲》、《風箏飄帶》描寫了人處在時代變化中的心理感受；《布禮》寫了鐘亦成1957至1979這22年間的思想片斷和心路歷程；《蝴蝶》寫了老干部張思遠經歷了歷史動蕩期的命運變幻和自我追尋。這一時期的王蒙，事實上已經開始了小說“先鋒”取向的探索。

王蒙的成功嘗試為更激進的後來人開闢了更大的施展纔華的空間。1985年左右，一些更年輕的激進者從局部借鋻發展到創造出了中國式的現代主義小說。這些人中有代表性的人是劉索拉、徐星。劉索拉的《你別無選擇》以一群音樂學院的大學生為主人公，他們想按自己的願望選擇人生道路，但面對現實生活和傳統勢力為他們強行預設的人生方案，他們“別無選擇”。小說把這一代人青春的躁動、自我意識的覺醒，借助一群具備藝術頭腦的音樂繫學生的癲狂行為，表現出了人生的荒謬性和生命的荒謬感。徐星的《無主題變奏》以一個飯店服務員的視角，嘲笑了詩人、演員、老師，也嘲笑了女朋友和自己。在小說中，“我”面對世俗“孤獨得要命”，世俗對“我”加以無情的奚落和嘲諷。徐星筆下的人物不再像劉索拉筆下的人物徜徉於理想和現實之間而痛苦不堪，而是在生活中遊戲人間，卻更鮮明地體現了生命的迷惘和荒謬，以及個體面對生活的強烈衝擊時的四顧茫然和手足無措。

還應該提及的人物是殘雪。她的代表作《蒼老的浮雲》充分顯示了她在文體的與眾不同，她那怪異的感覺方式和冷峻的女性氣質在她讓人瞠目結舌的敘述中得到了極度的張揚。在生存環境的描寫方面，殘雪建構了一個背離常態的陌生世界。在殘雪的筆下，人類的生存棲息毫無詩意所言，在她敏感怪異的想像世界裡，生存環境充滿了神秘的變形和丑陋的夢幻。在她的小說中沒有鮮花和玫瑰，很少見到陽光和雨露，四處遊走的是數不盡的蚯蚓、跳蚤、綠頭蒼蠅、滿屋子的毛毛蟲、整日在房頂上怪叫的野貓、在風中飛奔的老鼠，隨處可見的是掛在門框上的蜘蛛網、長出桂花樹的耳朵、腫脹的頭顱和肢體、一盒一盒的濃痰，以及北風和野狼的吼叫。這種變形的寫實是殘雪個人化想像力的呈現，是女性敏感的心靈面對粗鄙化的現實在無奈中對內心理想世界的守護，映射了曾經走過的時代景況的多艱和女性人生際遇的淒涼。被列入“現代派”名單的殘雪在敘事層面展露的纔華事實上和後來的“先鋒派”已難分伯仲。

和小說一樣，同時感受到現代主義的潮汐在湧動的還有戲劇。1980年上演的馬中竣、賈鴻源、瞿新華的《屋外有熱流》是新潮話劇的濫觴之作。該劇沒有完整的故事情節，敘述了大哥的靈魂在屋內屋外自由轉換，在弟弟妹妹的現在與過去、現實與夢境之間來回穿梭，在互相對話的過程中打破時空的順序，使戲劇的結構靈活自由、任意跳躍，體現了濃郁的超現實主義的風格。此劇的出現相對於現實主義話劇一統天下的那種僵化、單調、舞臺寫實、固守模式的戲劇觀念和表現手法，著實讓人耳目一新。

在新潮戲劇中影響最大的是高行健的無場次話劇《絕對信號》。⒅此劇的故事相當簡單，甚至流於老套。僅從劇情看，此劇了無新意，無非講述了一個內心迷茫的年輕人找回理想和信念的故事，但，高行健的高明之處是賦予這個老套的故事一個嶄新的外衣。這主要體現為他打破了傳統戲劇的表現形式，為現代主義戲劇作了富有成效的試驗和嘗試，具有重要的現實意義。一是以心理邏輯取代敘事邏輯。該劇不再按常規的線性敘事推動情節的發展，把劇情講述得層次清晰、條理分明，而是從人物的內心表現出發，用心理邏輯作為敘，以人物的內心交鋒和思想交流推動劇情的深入；二是以無場次的主觀化結構取代多場次的客觀化結構。該劇不分場次，突破了傳統戲劇“四堵牆”的陳舊模式，打亂一般戲劇按時間順序呈現故事情節的“現在進行時”的時空觀念。一方面表現車廂內發生的事件，用顯在的衝突勾畫情節的大致輪廓，另一方面，通過人物的回憶和思考，把人物的想像世界和情感體驗引入車廂內的劇情之中，並把這一切外化為舞臺形像，使現實、回憶、想像以及情感體驗等不同時空的事情壓縮在一個舞臺場景內，相互融合、重疊和交錯，擴展了戲劇舞臺的表演空間；三是以復合舞臺語言取代單一舞臺語言。此劇在舞臺語言上也有較大創新，不再局限於傳統戲劇單一的語言模式，強調了燈光、音響、道具等舞臺輔助語言的功能，如當表現愛情時就大量運用藍綠色光和抒情音樂，表現犯罪時就使全場黑暗並伴奏無調性的嘈雜音樂，等等，這不僅豐富了舞臺場景，還更好地凸現了人物的主觀情緒，為劇情的進展渲染了濃厚的主觀色彩。《絕對信號》的成功為戲劇舞臺提供了別開生面的審美感受，為新潮戲劇的蓬勃發展注入了一針難能可貴的興奮劑。

新潮戲劇走過的路和新潮小說如出一轍，它們在80年代最初的幾年間為中國文學開拓了新的向度，構成了現代主義思潮興起的重要環節，並為隨後先鋒小說的橫空出世作了理論和創作上的雙重準備和鋪墊。

① 高行健：《現代小說技巧初探》，花城出版社1981年版。

② 徐遲：《現代化與現代派》，《外國文學研究》1982年第2期。

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