《中國新文學研究叢書：中國當代文學傳媒研究》有十三章的內容，都是最近五年陸續寫成的新稿。其餘幾章在舊稿的基礎上，將新世紀媒介與新世紀文學納入整體視野，進行修改與重寫，並對論述結構和邏輯框架進行相應調整。像“《小說月報》與”“選刊現像”“《當代》與現實主義”“人民文學出版社與當代文學”等章，補充了從2002年到2012年的數據與資料，做了較大幅度的增補和改寫。之所以做如此大刀闊斧的改動，一是當代文學與當代傳媒時間下限的不斷向前延伸，使研究者必須不斷跟進和作出調整；二是文學傳媒研究作為新興的交叉學科，其觀點、方法和研究範式都還需要不斷的探索和推進。對於當代文學期刊和其他媒介形式來說，隻要一直堅持下去，研究者在面對動態對像時，學術判斷就不應該是靜止的、僵化的、封閉的。另一方面，通過不斷的積累和思考，自己也意識到剛進入文學傳媒研究領域時寫作的文字，有不成熟和不完善的地方，這《中國新文學研究叢書：中國當代文學傳媒研究》算是對自己的研究進行反思和調整的結晶。

黃發有，1969年底出生，福建上杭人。經濟學學士，文學博士。南京大學中國新文學研究中心教授、博士生導師。近年致力於文學傳媒研究和當代文學研究。著有《媒體制造》《文學傳媒和文學傳播研究》《想像的代價》《邊緣的活力》《文學季風》《準個體時代的寫作》《詩性的燃燒——張承志論》等。獲得國務院政府特殊津貼。入選新世紀百千萬人纔工程國家級人選、教育部新世紀優秀人纔、江蘇省333工程中青年科技領軍人纔、教育部優秀青年教師資助計劃。獲得霍英東基金會高校青年教師獎、中國文聯文藝評論獎、山東省優秀社科成果獎、江蘇省優秀社科成果獎、江蘇省333工程突出貢獻獎、唐瞍青年文學研究獎、江蘇文學評論獎、紫金山文學獎、齊魯文學獎等獎項。

導言 文學傳媒研究的問題和方法
上編 文學期刊研究
第一章 文學期刊與當代文學環境
一、創刊、停刊和復刊
二、從更名到改版
三、文學期刊與文學變遷
第二章 消費文化語境中的文學期刊改制
一、困境與突圍
二、改制的模式
三、經驗與誤區
第三章 文學風尚與時代文體
——《人民文學》(1949-1966)頭條解讀
一、文學導向
二、作者策略
三、文體偏向
第四章 從“邊區文藝”到“西北文藝”
——大區文學刊物《西北文藝》研究
一、《西北文藝》的創刊
二、配合政治任務
三、群眾文藝路線
四、大區刊物的命運
第五章 《小說月報》與“選刊現像”
一、現時主義
二、中庸趣味
三、轉載效應
第六章 《當代》與現實主義
一、薪盡火傳的接力
二、時代見證與底層敘述
三、現實主義的兩難
第七章 《收獲》與先鋒文學
一、錦衣夜行的實驗
二、風雲際會的共生
三、順時隨俗的變奏

中編 文學出版研究
第八章 中國當代文學的版本問題
一、棄舊圖新
二、彙入巨流
三、改寫自我
第九章 文學出版的轉型與分化
一、三足鼎立的格局
二、商業造勢的盛行
三、時尚化與規模化
第十章 數字時代的編輯理念
一、理想的墊腳石
二、商海裡的傳火者
三、媒介融合的信使
第十一章 人民文學出版社與當代文學
一、輝煌與遺憾
……
下編 跨媒體傳播研究

二、改制的模式
關於文學期刊定位的調整，大體有五種模式：一是向“雜”過渡。在堅持文學性或保留一定比例的純文學版面的前提下，拓展話語空間，打破純文學封閉的視野與狹隘的小圈子意識，走泛文學路線，增加期刊的信息含量，鼓勵作家更加廣泛、更加具有針對性地直面鮮活的社會生活，走出封閉的像牙塔，擺脫逃入內心、顧影自憐的定勢，倡導個體生命與廣闊現實的深層對話，激活作家反思歷史、心懷憂患的責任意識。二是辦成特色鮮明的專刊或日“特”刊。期刊對目標讀者進行細分，從漫天撒網的大眾傳播轉向快速精準的定位傳播，專門面向某一年齡階段、某一職業身份的讀者辦刊，或者集中力量主攻某一種題材、文體，采取定點、高效的“聚播”策略。三是走一刊多版的路子，拓展刊物的生存與發展空間，在保留純文學基地的前提下，開闢一塊新的試驗田，摸索新的編輯風格與經營理念。四是打破地域限制。一些地處邊緣的地方性文學期刊在堅守純文學路線的前提下，打破畫地為牢的地域封鎖，突破封閉的辦刊視野，以開放的全局意識迅速與中心地區的文學刊物接軌，形成一種良性的競爭、互動與對話關繫。邊緣意義的凸顯，帶來了近年邊緣期刊的崛起，形成了一種相互呼應的合力，促動了90年代中期以來文學期刊格局的變革。五是另覓出路，改版為遠離文學的文化類、娛樂類、綜合類期刊。這幾種模式有交叉與重合之處，不少期刊的改制往往靈活地組合運用多種對策。
在期刊改制潮流中，泛文學路線堪稱主流，其中不乏成功轉型的案例。1996年改版的《天涯》，立志“從文體上突破‘純文學’的框架，把《天涯》辦成一本真正意義上的‘雜’志，或者說‘雜文學’刊物”①。改版後的《天涯》設置了“作家立場”“民間語文”“藝術”等欄目，“文學”僅僅成為其欄目之一。該刊從一家邊緣省份鮮有人知的地方刊物，轉型為一家在思想文化界產生廣泛影響的刊物，其辦刊理念確有過人之處。《天涯》被普遍視為“新左派”的陣地，該刊開展的“新左派”與“自由主義”的論爭、關於生態問題的討論、關於“三農問題”的反思，其中不無意氣之爭，但其參與文化建設的積極意義也是不容抹煞的。廣東的批評刊物《粵海風》1997年進行改版，當年出版了三期新版雜志，它標舉“文化的現像批評”和“現像的文化批評”，風格潑辣而犀利，獨具一格，漸成氣候。《北京文學》1996年第6期開設“百家諍言”“世紀觀察”等欄目，像“憂思中國語文教育”的討論產生了廣泛影響，1999年又推出“聲音”“記憶”“思想”“世紀留言”等欄目，但“思想”“世紀留言”在當年就因為尖銳的批判立場而被迫停辦。2001年該刊又推出龍頭欄目“現實中國”，采用報告文學體裁及時報道公眾關心的社會問題、事件及人物。在1999年的“改版熱”中，不少文學刊物都通過打破傳統的文體分界，變臉為“泛文學”刊物。《作家》雜志在小說、詩歌、散文和報告文學這四類傳統文體之外開闢了一批新欄目，譬如“作家地理”“記憶·故事”“藝術中的修辭”“物質生活”和專欄“塞納河畔”等，在期刊的定位上也有重大轉換，比如在原來的口號“作家們的《作家》”後加上“讀者們的《作家》”。《作家》通過“把為作家辦刊轉變到為讀者辦刊”的立足點的轉變，以創辦“中國的《紐約客》”為目標，由“純”向“雜”轉軌。《青年文學》主張打破文體界限，倡導把小說的敘事、散文和詩歌的個人化感受以及報告文學的紀實成分融合在一起的“模糊文體”。
……

這本書的寫作，從搜集資料、寫出初稿到反復補充與修訂，前後經歷了十五年的時間。似乎隻是轉眼之間，從一個剛剛走出校門的年輕博士成為一個兩鬢星霜的中年人，想到這些，內心真是特別感慨！
這本書有十三章的內容，都是最近五年陸續寫成的新稿。其餘幾章在舊稿的基礎上，將新世紀媒介與新世紀文學納入整體視野，進行修改與重寫，並對論述結構和邏輯框架進行相應調整。像“《小說月報》與‘選刊現像’”、“《當代》與現實主義”、“人民文學出版社與當代文學”等章，補充了從2002年到2012年的數據與資料，做了較大幅度的增補和改寫。之所以做如此大刀闊斧的改動，一是當代文學與當代傳媒時間下限的不斷向前延伸，使研究者必須不斷跟進和作出調整；二是文學傳媒研究作為新興的交叉學科，其觀點、方法和研究範式都還需要不斷的探索和推進。對於當代文學期刊和其他媒介形式來說，隻要一直堅持下去，研究者在面對動態對像時，學術判斷就不應該是靜止的、僵化的、封閉的。另一方面，通過不斷的積累和思考，自己也意識到剛進入文學傳媒研究領域時寫作的文字，有不成熟和不完善的地方，這本書算是對自己的研究進行反思和調整的結晶。
2010年，我設計的課題“文學史視野中的中國當代文學期刊研究”被立項為國家社科基金項目，本書也是該項目的成果之一。由於篇幅所限，我最近幾年陸續發表的不少研究文學期刊個案的文章，都沒有收入本書。本書在選擇代表性個案的過程中，入選標準是能夠以點帶面、具有輻射全局的歷史影響。其他關於個別期刊研究的成果，經過修改與補充後，將納入我正在寫作的《中國當代文學期刊發展史》一書的框架，相關內容將會得到新的呈現。之所以繁瑣地解釋這些背景，是為了展現自己學術摸索的軌跡，可以坦誠地和同行進行深入交流，並得到高明的指點。最近幾年，文學傳媒研究作為文學學術領域的新的生長點，正日益受到學術界的熱切關注，而文學傳媒對當代文學發展的影響力，也變得越來越強大。出版這本書，也是希望能夠對文學傳媒研究產生一些推動作用，吸引更多的學術同行進入這一片領地，共同創造更多有價值的學術成果。
在本書的寫作過程中，我曾經訪問了國內重要文學期刊、文學出版機構的編輯家和出版家，並發表了十餘篇訪談錄。至於在會議期間進行溝通與交流的媒體圈人士，那更是可以列出一長串的名單。在此要特別感謝他們提供的第一手材料和寶貴信息。我要特別感謝哈佛大學東亞繫的王德威教授，在他的大力支持下，從2009年秋天到2010年夏天，有幸在哈佛從事訪問研究。本書中的一些章節就是在哈佛期間寫成的。哈佛豐富的藏書和各種學術活動，真是讓我大開眼界。尤其是在跨媒體傳播和新媒體領域，美國學術界的研究充滿活力，讓我從中得到很多啟發。本書各章作為單篇文章，曾發表於《文學評論》、《中國出版》、《中國現代文學研究叢刊》、《文藝爭鳴》、《當代作家評論》、《南方文壇》、《文藝評論》、《小說評論》等刊物，並被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、人大復印資料轉載，在此對這些刊物和各位責任編輯表示誠摯的感謝。最後，向人民文學出版社和本書的責任編輯致謝。
2013年7月6日於臺灣大學修齊會館
2013年10月18日改於南京玄武湖畔