在當時“革命化、民族化、群眾化”的創作理念影響下，廣大小提琴演奏者（包括樂團演奏員及音樂學院師生）以極大的熱情投人這一聲勢浩大的創作浪潮中。他們拿起樂器，走向農村、工地，當一把小提琴聲音不夠亮響時，就組成十來個人的齊奏，伴奏樂器也從鋼琴變成了攜帶方便的手風琴。很多演奏者也投身創作，有的用民歌、歌曲改編演奏，有的借用中國民族樂器的技法演奏，讓廣大群眾對小提琴產生好感並樂於接受。此時不僅出現了根據傳統樂曲改編的《二泉映月》、齊奏曲《四季調》《山區公路通車了》等，還湧現了一批業餘的作曲家（有的從此走向了專業），更重要的是孕育和催生了中國小提琴曲庫的燦爛明珠——小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》，我們將其收人第七卷（協奏曲卷）中。同時期還有張靖平的《慶豐收》、秦詠誠的《海濱音詩》和施光南的《瑞麗江邊》等優秀作品誕生。
