《20世紀歐美文學史》對中國的影響巨大，目前圖書市場上也已經有一些歐美文學史教材。該書不同於其他同類教材的特征在於，在撰寫過程中，尤其著眼於那些已經對中國現當代文學產生巨大影響的作家作品、文學思潮和事件，以編讀者在掌握這一時期歐美文學史的同時，也對中國現當代文學中的許多現像有更深的了解。

第一編 20世紀歐美現實主義文學
第一章 概述
第二章 蕭伯納
一、生平與創作
二、《巴巴拉少校》
第三章 勞倫斯
一、生平與創作
二、《虹》
第四章 萊辛
一、生平與創作
二、《金色筆記本》
第五章 奈保爾
一、生平與創作
二、《畢司沃斯先生的房子》
第六章 羅曼·羅蘭
一、生平與創作
二、《約翰·克利斯朵夫》
第七章 紀德
一、生平與創作
二、《偽幣制造者》
第八章 莫裡亞克
一、生平與創作
二、《苔蕾絲·德蓋魯》
第九章 塞利納
一、生平與創作
二、《茫茫黑夜漫遊》
第十章 杜拉斯
一、生平與創作
二、《情人》
第十一章 托馬斯·曼
一、生平與創作
二、《布登勃洛克一家》
第十二章 布萊希特
一、生平與創作
二、《伽利略傳》
第十三章 茨威格
一、生平與創作
二、《像棋的故事》
第十四章 昆德拉
一、生平與創作
二、《生命中不能承受之輕》
第十五章 菲茨傑拉德
一、生平與創作
二、《了不起的蓋茨比》
第十六章 海明威
一、生平與創作
二、《老人與海》
第十七章 斯坦貝克
一、生平與創作
二、《憤怒的葡萄》
第十八章 貝婁
一、生平與創作
二、《赫索格》
第十九章 塞林格
一、生平與創作
二、《麥田裡的守望者》
第二十章 莫裡森
一、生平與創作
二、《寵兒》
……
第二編 現代主義和後現代主義文學

《20世紀歐美文學史》：
小說中的安娜首先遇到了政治危機，曾給她的生活帶來意義的信仰崩潰了。信仰的失落又導致了寫作的危機。她認為小說要通過真實報道的形式讓人們相互了解，從而尋找一種人格的完整，而崇高的小說更應“具有強大的思想及道德力量，以至能創造秩序，創造一種新的世界觀”，然而她自己卻因信仰危機而無法寫作，因為她眼中的世界本身就是混亂而無秩序的。盡管她的心理醫生把她的寫作障礙解釋成個人的心理問題，她卻堅持認為那是社會性的。在安娜的體驗中，對一個作家至關重要的語言似乎也變得蒼白無力，語言和現實相分離，語言無法描述一個分崩離析的世界。安娜在讀自己的日記時，感到它們毫無意義，文字已無法表達她的經驗，隻能變成一連串無意義的聲音，就像催眠曲。
寫作危機導致安娜對文學表現形式的關注。她把小說看做偽造的真實，一方面要捕捉真實，另一方面又要懷疑文學創作的真實性；一方面認為反映生活真實的小說枯燥無味，另一方面又鄙薄虛構的文學作品。於是安娜隻能掙扎在寫作的兩難境地，而她最終擯棄四本分離的筆記，合四為一，寫成“金色筆記”，就說明她終於恢復了對文學和語言的信心，走出了困境。
安娜的崩潰感不僅表現在政治信仰的危機和寫作障礙上，還表現在她對女性生存狀況的困惑上。盡管安娜生活在50年代中期，那時知識女性已有相當的獨立意識，但要想完全掙脫傳統的男權統治還是非常艱難。就像安娜所說：“他們仍通過與男人的關繫來看我們，即使最後的男人也是這樣。”而且女性在邁向自由之路-二的最大障礙來自女性心理上對男性的依附，盡管安娜是個獨立干練的女作家、細致體貼的好母親和善解人意的好朋友，但這一切都彌補不了她對男性的依戀及對純粹愛情的渴望。她可以敏銳地洞察某些男人的虛偽與鄙俗、丑惡和冷酷，卻依然受惑於那種隻憑肌膚之親就可以樂不思蜀的單純的男女性愛，以至屢屢受傷，終於在絕望悲觀中自厭自棄。
掙扎於舊傳統與新意識之間的女性在兩性關繫中的遊移和困惑，在另一位小說人物艾拉身上得到充分的體現。在最初與男友保羅相愛時，艾拉甘願處於被動的地位，兩人關繫越深，她越是慢慢陷入虛幻的夢境，沉湎於兒女情長。在與保羅相愛的時間裡，她覺得自己“終於成了真正的女人……她不能想像沒有他的生活……”，徹底放棄了自己的個人意志。當保羅終於棄她而去，重新回到妻子的懷抱，並視這場經歷為逢場作戲時，艾拉一下子崩潰了，她變得精神恍惚，卻無法擺脫對保羅的思念，陷入苦苦等候之中。
如果安娜是作者萊辛的另一個自我，艾拉就是安娜的另一個自我。她們同是編輯、作家、離異的單身母親，又都愛上了已婚的心理醫生，最後同樣遭到離棄。安娜在與邁克爾的戀愛中，同樣經歷了盲目依附、困惑迷亂以及自我分裂。她是邁克爾的情婦、珍妮特的媽媽，也是纔華橫溢的職業作家。但邁克爾既不喜歡她的母親角色，也不喜歡那個“評判的、有思想的安娜”，使得安娜不得不在作家、母親與情婦的三重角色中苦苦掙扎。作為自由女性的安娜，必須依靠男性的支撐，方得重生。這一點，在安娜和美國流亡作家索爾·格林的愛情中可以明顯地看出來。索爾身心俱病，他逃避一切責任，沒有時問觀念，甚至記不清自己的年齡。他是個具有多重分裂人格的自戀狂。然而就是從他的身上，安娜看到了自己的影子，也正是在與他既愛又恨、既憎又戀的感情糾葛中，安娜恍惚看到自己的困境，看清了生活的真相：世界本不是理性和有序的，絕望和瘋狂無處不在，瘋狂是自我蛻變重生的必要條件，是走向人格完整的必由之路。
《金色筆記本》標志著萊辛創作的重要轉折。在它之前的小說多是傳統的寫實主義，采用全知敘述，按時序敘事。在它之後的小說，寫實手法則完全讓位於預言、神話和科幻形式。但萊辛並沒有徹底背棄現實主義，她的實驗創新多是敘事結構與敘事視角上的，她的主題依然是現實的，語言也樸實直白。《金色筆記本》正處在萊辛寫實和實驗的過渡階段，小說的結構可謂精心設置。四個筆記本代表了萊辛生活的四個側面，最後合而成為“金色筆記本”。全書呈現出一種多重式的復合結構，不同的敘述方式，相異的敘事視角，覆蓋的是相同的、重疊的時空內容，從而使小說的內容顯得異常豐富，意義也十分深遠。
《金色筆記本》的這一結構反映了萊辛對現代生活的看法：個人現實生活的支離破碎。作者描寫安娜如何企圖從這種支離破碎的現實中尋找完整的自我。她感到自己微不足道，但是仍有可能通過自己的努力使社會產生哪怕是些微的變化。小說探索的另一主題是萊辛一直關心的問題：現代社會表面上給了婦女自由和平等，但是卻沒能使婦女真正享受這些權利，婦女的纔能和本性仍受到不公平的對待。小說正視了有頭腦的知識婦女在英國這樣一個社會中的處境。
由於《金色筆記本》出色地描寫了女性的獨立意識和生存困境，因而受到歐美評論界的一致好評。這本書與貝蒂·弗裡丹的《女性的奧秘》和西蒙·德·波伏瓦的《第二性》並稱，成為西方女權主義者的必讀書，在世界範圍內有廣泛的影響。
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