叢書總序吳義勤 4
批評家之“我”與昆德拉與空間(代序)
——關於叢治辰6
選擇與遮蔽:文學史敘事背後的文學現場
——以《棋王》為樣本或以文學尋根為樣本1
現代性與主體性的探求、錯位與混雜
——作為一代知識分子心史的《文明小史》21
復雜的精神資源與艱難的形而上之維
——評寧肯《天·藏》42
小說的三重美學空間
——論寧肯《三個三重奏》58
小說的可能性與小說家的世界觀
——論賈平凹《老生》72
上海作為一種方法
——論金宇澄《繁花》88
究竟什麼是魔幻現實主義
——從《我隻是來打個電話》重新理解馬爾克斯103
鄉土中國的內在裂變:我們時代未被重視的小說動機
——評劉慶邦《我們的村莊》114
時間的抒情性與希望的辯證法
——“兩獎”之後再讀《隱身衣》119
逃脫的敘事與鋪展的地圖
——評張大春《城邦暴力團》125
來自時間的鄉愁:失蹤、替換與救贖
——評童偉格《童話故事》131
時間的流民與無傷之書寫
——論童偉格139
八○後寫作:狂歡下的失語癥154
我們的時代與文學,以及我們這一代
——八○後寫作觀察161
抽打這個世界,並刺下印記
——趙志明論174
另一種“八○後”寫作
——簡評南飛雁《紅酒》與《曖昧》184
走開,你這親愛的怪獸187
散文的邊界與時間的限度
——以2014年散文創作為例192
科幻文學的批判力與想像力
——評劉慈欣的“地球往事三部曲”205
可不可以有一種“科幻現實主義”209
茶茶的童話幻境與她的成人尾巴
——兼及兒童文學文體問題214
偵探、遊蕩者與提線木偶
——評弋舟的《劉曉東》221
今天我們怎樣先鋒225
有愛的文學批評235
後記:說明與致謝 238