《培文·電影·光影之憶：電影工作坊2011》是以2011年度電影為主題的年書，對本年度國內外值得關注的影片進行社會文化批評的解讀，闡發其電影文化癥候。以作者的年度訪談開篇。設置“歷史與記憶”、“少數民族專題”、“亞洲的天空”、“中小成本電影關注”、“理論前沿”、“新片點評”等版塊，邀約以青年為主體的國內外知名學者供稿，全面而深入地檢閱本年度的電影或電影現像，以體現年書作者群體的現實關注和文化思考。

戴錦華，曾任教於北京電影學院電影文學繫；現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，北京大學電影與文化研究中心主任，博士生導師；美國俄亥俄州立大學東亞繫兼職教授，並曾在美國、歐洲、日本、香港、臺灣等國家和地區的數十所大學任客座教授。從事電影、女性文學和大眾文化的研究。專著有《浮出歷史地表：現代中國婦女文學研究》《隱形書寫：90年代中國文化研究》《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》《霧中風景：中國電影文化1978-1998》《電影批評》《性別中國》和Cinema and Desire:A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua's Works等專著十餘種，譯有《蒙面騎士》。

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2011年度電影訪談
羊皮紙上的光痕
歷史·記憶與再現的政治
《鋼的琴》：記憶與生產
《夾邊溝》：歷史與“事實”表達的困境
《金陵十三釵》：誰的“金陵”？
《秋之白華》：多餘的人如何歸來

小片的色柵
隻在此山中，雲深不知處：《碧羅雪山》與不可見的人們
《額吉》：“大愛”有疆
《永生羊》：“羊”的邊緣書寫與風情敘事
穿越黑暗隧道的藝術：《觀音山》觀影隨想
《失戀33天》：挽救中產夢的致幻劑

遠方與近旁
太監：關於武俠修正主義
《賽德克·巴萊》：在影像之外展示與探尋臺灣
《納德與西敏：一次別離》：禁閉空間與被編碼的“現實”
《高地戰》：歷史敘事與民族想像
《向著炮火》《小蓮池》：重寫歷史的角度
《奇跡》：所謂“絆”

歐美之風
《哈利·波特》·十年：戴錦華講演實錄
《哈利·波特》大事記
動作空間作為意識形態景觀：《碟中諜4》的隨筆
另一個世界：科利奧蘭納斯在波斯尼亞和黑塞哥維那
“捍衛死者的安全”：《光塵之憶》的記憶與身體
《大地驚雷》：孤女復仇記，或，在藍色星空下
沉默是金：從《藝術家》透視好萊塢經典敘事

理論武庫
電影與經驗
邁向一種新的數字美學

駐步矚目
當衝繩電影映人中國的視線

年度碟報
2011電影大事記
編後記
本書作者簡介

“奇跡”與“危機”
滕：談及2011年的中國電影，恐怕我們還是要先提及一連串“眩目”的數字。
據電影局公布的數字，全年電影票房收入131億。從觀影條件講，日增銀幕8.3塊，全年新增銀幕3030塊，90%的影院有數字電影放映條件；從產量上講，全年生產791部，其中故事片558部，動畫片24部，數字電影102部；從觀影人次講，全年城市影院觀影人次3.7億，還不包括二、三線城市和農村。您以前也曾說過，談電影通常是以數字開頭的，這些數字好像確實表明，中國已是某種意義上的電影大國。但這些數字背後其實有很多重要的問題沒有被凸現出來。比如說131億，同比增長28.93%;但是和前年64%的增速相比，明顯下滑。
第二個問題，國產影片數量占優，但是票房僅占全年票房總額的53%，同進口影片幾乎平分天下。而且國內票房的前3名全部都是進口影片，《變形金剛3》《功夫熊貓2》《加勒比海盜4》總共吸金20億，而中國電影海外發行的52部影片也不過收入這個數。35部票房過億的影片當中，國產影片雖占20部，但大多是有票房無口碑的“爛片”。
第三，銀幕數增加但觀影人次未相應增加，增幅不足28%。與中國相比，2011年法國的觀影人次達到了45年來最高的2.16億，而且票房前3名都是法國本土影片，是最近幾年來第一次擊退好萊塢大片。2011年美國本土的觀影人次降到16年來最低，好萊塢內銷轉出口的戰略非常明確，在這樣的情勢下，法國電影能夠在其國內贏得票房勝利，這一點非常不容易。我們呢，大銀幕不斷增加，但似乎都是為好萊塢“視聽盛宴”服務的。
第四，當電影人沉醉於電影大國的跨越式發展的矚目成就時，實際上“中國電影”早已淡出世界影壇的焦點。像您觀察到的，近幾年國際電影節還是以第三世界電影為熱點，但中國電影並沒有提供比較新鮮的文本。
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