●插圖目錄克利的生日舞會
瓦爾特·格羅皮烏斯保羅·克利瓦西裡·康定斯基約瑟夫·阿爾貝斯安妮·阿爾貝斯路德維希·密斯·凡·德·羅包豪斯永存
致謝
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插 圖 目 錄
插 圖 目 錄
1  保羅·克利，1924 年
3  約瑟夫·阿爾貝斯，安妮·阿爾貝斯的照片
4  約瑟夫·阿爾貝斯，克利在他的德紹包豪斯工作室的照片拼貼
6  約瑟夫和安妮·阿爾貝斯與瓦西裡·康定斯基在德紹教師宿舍的庭院裡，1928 年前後
8  阿爾瑪·馬勒，1909 年
8  身著騎兵軍官制服的瓦爾特·格羅皮烏斯
13   瓦爾特·格羅皮烏斯，1905 年
14   法古斯工廠的入口
18   與格羅皮烏斯結婚時的阿爾瑪·馬勒
24   奧斯卡·科柯施卡，《暴風雨》，1913 年
37   弗蘭茨·韋弗爾，卡爾·凡·韋克滕（Carl Van Vechten ）攝於1940 年
45   萊昂內爾·費寧格，國立魏瑪包豪斯大綱的封面，1919 年
56   約翰內斯·伊頓，1921 年
61   在1923 年10 月16 日結婚後不久的瓦爾特和伊莎·格羅皮烏斯
62   1923 年包豪斯展覽的入口
66   霍恩街住宅，魏瑪，1923 年
77   德紹包豪斯，建造者格羅皮烏斯，1926 年，在一張約瑟夫·阿爾貝斯注釋的照片中
78   瓦西裡和尼娜·康定斯基、格奧爾格·穆希、保羅·克利和瓦爾特·格羅皮烏斯在德紹包豪斯，1926 年
79   來自莉莉，費利克斯和保羅·克利的明信片，寄於1928 年
81   瓦爾特·格羅皮烏斯，保羅·克利和貝拉·巴托克，德紹，1927 年
85   瓦爾特·格羅皮烏斯在亞利桑那州，1928 年
88   保羅·克利在他的魏瑪包豪斯工作室中，1922 年
89   保羅·克利的兒子費利克斯於1925 年4月1日在他們魏瑪的家中拍攝的保羅·克利的照片
114   1922 年秋於魏瑪，保羅·克利、費利克斯和姐姐瑪蒂爾達

包豪斯團隊：六位現代主義大師BAUHAUS
121   保羅·克利，《女內衣的櫥窗展示》，1922 年
125   克利和康定斯基擺出歌德和席勒的姿態
126   由恩斯特·裡徹爾(Ernst Rietschel) 創作的歌德和席勒的雕像
140   保羅·克利,《人-魚-人-食用者》，1920 年
145   保羅·克利和嘉爾卡·舍耶爾在魏瑪，1922 年
165   保羅·克利和瓦西裡·康定斯基在德紹的教師住宅前
172   莉莉和保羅·克利在靠近德紹的沃裡茨的英國花園，1927 年
175   保羅·克利，《鳥的活力》，1925 年
178   瓦西裡·康定斯基和保羅·克利在蓋塔裡度假，1929 年
178   保羅和莉莉·克利在蓋塔裡，在比亞裡茨附近，1929 年；由約瑟夫·阿爾貝斯所作的照片拼貼189   加布裡勒·明特爾，《瓦西裡·康定斯基》，1906 年200   瓦西裡·康定斯基和他的兒子弗塞沃洛德，1918 年205   瓦西裡·康定斯基，《小世界7號》，1922 年207   瓦西裡·康定斯基，壁畫作坊的問卷表，1923 年211   瓦西裡與尼娜·康定斯基和阿諾爾德·勛伯格與他的妻子，1927 年前後213   謝爾格·切克霍寧（Serge Chekhonine ），以伊戈爾·斯特拉文斯基的肖像為一本雜志
封面繪制的草圖，1923 年
220   康定斯基夫婦在德紹的起居室
221   瓦西裡與尼娜·康定斯基在德紹包豪斯他們的教師住宅中的餐廳裡，1927 年
224   瓦西裡·康定斯基，《對展覽會上的圖畫的研究：侏儒》，1928 年
225   在尼娜和瓦西裡·康定斯基家中的慶祝會，1928 年
226   瓦西裡和尼娜·康定斯基在德紹，1929 年
235   約瑟夫·阿爾貝斯，《佩爾德坎普》，1917~1918 年
236   約瑟夫·阿爾貝斯。《自畫像3號》，1917 年前後
263   魏瑪包豪斯的玻璃作坊，1923 年前後
264   露西婭·莫霍利·納吉，照片上展現了一張由約瑟夫·阿爾貝斯為瓦爾特·格羅皮烏斯辦公室接待室設計的桌子，1923 年前後
284   一張由阿爾貝斯在1929 年設計的座椅，為了方便運輸，它可以被拆卸下來，該椅子在一個展現包豪斯近期新設計的展覽會上得以展示288   烏姆波（Umbo ），《約瑟夫·阿爾貝斯28 》，1928 年288   約瑟夫·阿爾貝斯，《奧斯卡·施勒默爾4號，’29 》；《教師們’28 》；《{漢斯}
維特納》（{Hans}Wittner ），《{恩斯特}卡萊（{Ernst}Kállai ）》，《瑪麗安妮·勃
VII
插 圖 目 錄
蘭特》，《初步課程展覽’27/’28 》；《奧斯卡&圖特·佐默爾》（Oskar&Tut Sommer）’28，1927~1929 年289   約瑟夫·阿爾貝斯的格羅皮烏斯和施弗拉·卡爾內茜的照片拼貼，拍攝於阿斯科那，1930 年
290   約瑟夫·阿爾貝斯，《赫伯特·拜耳，波特·龍科8號》（Porto Ronco VIII），1930 年
297   安妮和約瑟夫·阿爾貝斯在位於康涅狄格州紐黑文市北森林環路8號家中的花園裡，1967 年前後
314   安內莉澤·弗萊施曼，1923 年前後
318   馬克西米利安·舍爾和安妮·阿爾貝斯在康涅狄格州紐黑文市耶魯大學美術館，1978 年
332   魏瑪包豪斯的紡織作坊
334   在安內莉澤·弗萊施曼來到包豪斯不久的她的23 歲生日上，約瑟夫·阿爾貝斯給她的一份驚喜是一尊柏林佩加蒙博物館裡的塑像的精美復制品
338   約瑟夫和安妮·阿爾貝斯在未來的德紹教師住宅的基地上，1925 年前後
343   保羅·克利，《Zwei Krafte 》（兩股力量），1922~1923 年
351   安妮·阿爾貝斯在德萊爾的車上，1935 年
355   安妮·阿爾貝斯和其他的包豪斯人在德紹包豪斯的普萊勒住宅（Preller House ）的陽臺上，1927 年前後
360   安妮·阿爾貝斯在德紹教師住宅裡的臥室，1928 年前後
361   約瑟夫·阿爾貝斯，《安妮，夏天’28 》，1928 年
367   德紹包豪斯的紡織作坊，1928 年
367   尼古拉斯·福克斯·韋伯和安妮·阿爾貝斯在英國皇家藝術學院的畢業典禮上，1990 年6月29 日368   奧蒂·貝格爾，1927~1928 年370   約瑟夫·阿爾貝斯，《安妮·阿爾貝斯》，1940 年前後377   謝爾蓋·魯根貝格，《密斯和玻璃摩天樓的漫畫》，1925 年前後381   路德維希·密斯在裡爾住宅（the Riehl house ）的門口，1912 年前後382   路德維希·密斯，佩爾斯住宅（Perls house ），柏林，1912 年387   路德維希·密斯，弗雷德裡希大街摩天樓（Friedrichstrasse skyscraper），1921 年前後388   路德維希·密斯·凡·德·羅，混凝土鄉村住宅項目（concrete country house
project），1923 年389   路德維希·密斯·凡·德·羅，磚砌鄉村住宅項目（Brick Country House project），1924 年

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包豪斯團隊：六位現代主義大師BAUHAUS
394   莉莉·賴希和路德維希·密斯·凡·德·羅
396   路德維希·密斯·凡·德·羅，巴塞羅那德國館的主立面，1928~1929 年
397   有科爾貝雕塑的巴塞羅那德國館的入口
404   路德維希·密斯·凡·德·羅，圖根哈特住宅（Tugendhat house），1928~1930 年
410   約瑟夫·阿爾貝斯，《路德維希·密斯·凡·德·羅》，1930 年前後
422   在德紹包豪斯的一場舞會，近景是尼娜·康定斯基和約瑟夫·阿爾貝斯，1926 年前後
424   約瑟夫·阿爾貝斯和尼娜與瓦西裡·康定斯基，1930~1931 年前後
426   五位包豪斯教師在魏瑪包豪斯克利的工作室裡，1925 年前後
429   為格奧爾格和埃爾·穆希（El che ）在舍佩爾住宅（Haus Scheper ）舉辦的告別晚會，德紹，1927 年2月7日
438   包豪斯的體育運動，1928 年前後
440   瓦西裡·康定斯基，保羅·克利和尼娜·康定斯基在德紹的沃裡茨花園，1932 年
彩色插圖 Ⅰ
152   保羅·克利，《給J的禮物》，1929 年153   保羅·克利，《陶藝師》，1921 年153   保羅·克利，《1923 年包豪斯展覽的明信片》154   保羅·克利，《海員  滑稽喜劇中的戰爭場景》，1923 年154   保羅·克利，《地層的個性化測量》，1930 年155   保羅·克利，《魚的魔力（大魚的圖畫）》，1925 年155   加布裡勒·明特爾,《康定斯基和阿爾瑪·博西在穆瑙的餐桌邊》，1912 年156   瓦西裡·康定斯基，《三原色理論應用到三個基本形式》，1923 年156   瓦西裡·康定斯基，《小世界5號》，1922 年157   瓦西裡·康定斯基，《為無評委會展覽館壁畫所作的研究》，1922 年157   瓦西裡·康定斯基，《太綠》，1928 年158   赫伯特·拜耳，《康定斯基60 壽辰德紹展覽會海報》，1926 年158   瓦西裡·康定斯基，《1923 年包豪斯展覽的明信片》158   瓦西裡·康定斯基，《黑色小條》，1928 年159   保羅·克利，《紅裙的舞蹈》，1924 年159   瓦西裡·康定斯基，《構圖8號》，1923 年
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插 圖 目 錄
彩色插圖 Ⅱ
299   安妮·阿爾貝斯，士麥那地毯的設計，1925 年前後299   約瑟夫·阿爾貝斯，《梅菲斯特自畫像》，1918 年300   約瑟夫·阿爾貝斯，《無題》，1921 年301   約瑟夫·阿爾貝斯，《捆綁》，1925 年301   約瑟夫·阿爾貝斯，《紅白窗》，1923 年前後302   安妮·阿爾貝斯，為一個兒童房設計的地毯，1928 年303   阿爾貝斯夫婦在康涅狄格州奧蘭治樺木林街808 號的住宅304   安內莉澤·弗萊施曼，壁毯，1923 年前後304   安奈莉澤·阿爾貝斯，壁毯，1926 年305   安妮·阿爾貝斯，包豪斯文憑織物，1929 年305   安妮·阿爾貝斯，《狐狸2號》，1972 年306   安妮·阿爾貝斯，《狐狸1號》，1972 年306   安妮·阿爾貝斯，《六位祈禱者》，1966~1967 年

    本書通過對現代主義建築及工業設計理念的開創者——包豪斯學派六個代表人物的傳記，向我們復原了包豪斯學派理念的產生的根源、背景和他們所秉持的真實的觀念，全景式地展現了這六個現代主義大師的生活、活動、創作和時代圖景，為我們重新認識現代工業設計的精髓提供了新的視角和讀本，也為我們從事建築設計、工業設計、紡織類設計及其他藝術活動的技術研究人員拓展了思路，指明了方向，其意義和影響將是具體實際和深遠的。

(美)韋伯 著作 鄭炘,徐曉燕,瀋穎 譯者