本叢書作者的年齡大致在50歲到80歲之間，分布在中國大陸、港臺地區和日本、韓國、新加坡、歐美。他們都是近30餘年來活躍在中國戲劇史、中國古代戲劇研究領域第一線的優秀學者。入選本叢書的論文經作者精挑細選，代表了近30餘年來中國戲劇史研究領域的優選水平。其中海外學者的論著，更可使大陸讀者耳目一新。——康保成中國戲曲博大精深又精彩紛呈，越是投入越感到其中魅力無窮，因此我走上這一條路，固然有寒窗之苦，品嘗到的更多還是歡喜和享受。 ——吳秀卿

●多視角下的中國戲劇研究（代序）———從王國維談起韓國的中國戲劇研究 一、緒言 二、“考”與“史”：論學術方法與指向 三、“巫”與“優”：談中國戲劇的表演主體及研究範圍 四、“記錄”與“口頭”、“文本”與“表演”：談記錄與傳承的方式五、“戲曲”“戲劇”和“演劇”：談韓中戲劇概念的差異 六、多視角的中國戲劇研究縱觀研究從“文本”問題看中國戲劇研究的本質回歸———兼談韓國的中國戲劇研究（從 世紀 年代到 世紀初）一、序言 二、文本（ｔｅｘｔ）概念的擴大———對演出本和口頭傳承記錄的肯定三、從文本（ｔｅｘｔ）到演出環境（ｃｏｎｔｅｘｔ）四、兼談韓國的中國戲劇研究概況（從20世紀 50 年代到 21 世紀初）儺戲研究對中國戲劇史認識的啟發 一、引言二、多層次的戲劇史認識 三、對表演主體問題的重新認識 四、對俗文學文類關繫的理解 五、有關古代戲劇史的深層理解 六、結語 中國戲曲在韓國的傳播與接受 一、緒言 二、《五倫全備記》 三、《荊釵記》 四、《西廂記》 五、《趙氏孤兒》 六、結語 全球化時代下的韓中戲劇交流 一、緒言 二、相互理解和發現：ＢｅＳｅＴｏ（韓中日）戲劇節和 2000 年《韓中日春香傳》 三、共享經驗和構築網絡：亞洲導演節及其他 四、創意和文化產業：《亂打》等肢體語言劇 五、結語：亞洲認同與亞洲戲劇的未來 文本研究曲破的兩個重要資料及其在南戲中的運用 一、導言 二、大曲和曲破 三、關於曲破的兩個重要資料———《高麗史?樂志》和《樂學軌範》 四、南戲傳奇中曲破的運用 五、結語從《拜月亭》戲劇小說的比較談關劇《拜月亭》的成就一、導言 二、關劇《拜月亭》與南戲《拜月亭》 三、《拜月亭》劇和小說《龍會蘭池錄》 四、結語 《白兔記》在近代地方戲中的流傳與演變 一、導言 二、《白兔記》在近代地方戲中的流傳概況 三、近代地方戲《白兔記》的淵源 四、《白兔記》故事情節的演變 五、《白兔記》表演的演變 六、《白兔記》曲體的演變 七、結語 南戲《荊釵記》的流傳與小說本的出現 一、導言 二、南戲《荊釵記》的版本繫統 三、彈詞本《荊釵記》的流傳 四、韓國小說本《王十朋傳》和《王十朋奇遇記》的特點及意義五、結語 南戲《躍鯉記》在福建的流傳……

本書為韓國的中國戲劇研究者吳秀卿的論文自選集，主要內容如下：韓國的早期中國戲劇研究主要受到王國維先生的影響，後來慢慢擴大了研究範圍和方法，並從韓中比較的觀點，獲得了新的認識和視角。作者研究從南戲文本出發，縱向擴大到目前民間戲劇傳承的調查研究，橫向擴大到域外傳播研究，也關注了戲劇交流與再創作留下了一些記錄。通過這本自選集，展示一個域外學者研究中國戲劇的軌跡，希望在中國戲劇研究的隊伍裡能增添多一個視角。

（韓）吳秀卿 著

    （二）人物形像關劇《拜月亭》裡整本由正旦王瑞蘭獨唱，通過故事發展和整本戲中的唱詞賓白，很成功地刻畫了一個溫柔又大膽，活潑又深情的女人，對世隆的愛情，層層深入，對父親的尊敬，一轉成怨。在第一折瑞蘭剛與世隆見面時，為亂軍迫得“藉不得羞共恥” （【後庭花】），提出“怕不問時權做兄弟，問著後道做夫妻” （【金盞兒】）的建議。 到第二折她扶著染病的世隆上來表白時，便雲“俺兩口兒”，可知他們已成夫婦。 從這一折看病的場面裡，她的愛情已表現得非常真實，為該折後面被父拆散的場面打好了感情上的基礎。 她傷離別的悲嘆情緒在曲詞裡流露得淋漓盡致。【哭皇天】較了數個賊漢把我相侵傍，這恩臨怎地忘？ 閃的他活支沙三不歸，強交俺生喫扎兩分張。 覷著兀的般著床臥枕，叫喚聲疼，撇在他個沒人的店房！ 你怎生便交我眼睜睜的不問當？ 兀的是俺親爹的，休把您這等

總序康保成自王國維（—戲曲史》（）發表後的百年來，舊有的文學觀念、戲劇觀念不斷被顛覆被更新。最初，人們似乎如夢方醒般認曲原來是可以和楚騷、漢賦、唐詩、宋詞並駕齊驅的“一代之文學”；被人輕雜南戲，曾經有過無比輝煌的歷史。 漸漸地，王國維重文學輕藝曲輕明清戲曲的觀念受到反思。 人們從明清傳奇的持續繁榮，昆曲折子戲的興起，花部戲曲的崛起，“角兒制”的確立，已然認識到戲劇的表演藝術本質。 世紀 年代以來，伴隨著中國的改革開放，戲劇與宗教儀式的關繫問題吸引了學者們的注意，戲劇史的“明河”與“潛流”分途演進的理念被提出。 這一理念目前正在經受時間與實踐的檢驗。百年來的中國戲劇史研究，湧現出一批又一批優秀的學人和豐厚的學術成果。王國維的同時代人吳梅（—）和齊如山（—），分別在昆曲音律和京劇舞臺表演方面獲得舉世公認的成就，等