●序言
概說
關於版畫的一些基本概念
中國古代版畫發展述略
歐洲版畫發展概觀
第一編 萌芽期的中國現代版畫(1929-1937）
第一章 萌芽期的木刻運動
第一節 時代背景
第二節 魯迅為什麼倡導版畫
第三節 介紹歐洲的版畫和復印中國的古刻
第四節 滬杭木刻社團的勃興
第五節 平津木刻研究會和北方木刻運動
第六節 廣州現代版畫會和南方木刻運動
第七節 上海木刻運動的復蘇和版畫導師魯迅的逝世
第二章 萌芽期木刻創作一瞥
第一節 概況和特點
第二節 革命現實主義諸家
第三節 表現主義傾向諸家
第三章 萌芽期的中外版畫交流
第四章 魯迅對版畫理論的貢獻
第二編 成長期的中國現代版畫(1937-1949）
第五章 成長期國統區的木刻運動
第一節 時代背景
第二節 全國性木刻社團的成立及其衍變
第三節 國統區的省區木刻運動
第四節 香港木刻運動
第五節 臺灣木刻運動
第六章 成長期國統區木刻創作掠影
第一節 概況和特點
第二節 國統區革命現實主義畫派
第七章 成長期解放區的木刻運動
第一節 延安木刻運動紀盛
第二節 魯藝木刻工作團在敵後
第三節 晉察冀和晉綏木刻運動
第四節 新四軍木刻運動
第八章 成長期解放區木刻創作巡禮
第一節 概況和特點
第二節 解放區延安畫派
第九章 成長期的中外版畫交流
第十章 《講話》的發表及其對版畫藝術的影響
第三編 發展期的中國現代版畫(1949-1966）
第十一章 發展期的版畫運動
第一節 時代背景
第二節 中國美術家協會的成立和全國第一至第五屆版展的舉行
第三節 關於風景畫和套色木刻的討論
第四節 四川畫派的獨領風騷
第五節 北大荒畫派的異軍突起
第六節 江蘇水印畫派的蓬勃發展
第十二章 發展期版畫創作管窺
第一節 概況和特點
第二節 北京版畫的先驅和新秀
第三節 滬杭版畫的優選和新銳
第四節 廣東版畫三傑
第五節 四川畫派的前輩和新人
第六節 北大荒畫派的精英
第七節 江蘇水印畫派的支柱
第八節 其他省區的版畫健將
第九節 銅、石版畫的開拓者
第十三章 發展期的中外版面交流流
第四編 非常期的中國現代版畫(19661976）
第十四章 非常期的版畫運動
第十五章 非常期版面創作舉賢
第十六章 非常期藝術理論之分野
第五編 繁榮期的中國現代版畫(1976-2000）
第十七章 繁榮期的版畫運動
第一節 時代背景
第二節 中國版畫家協會的成立和全國第六至第十五屆版展的舉行
第三節 四川川畫派的繼續活躍
第四節 北大荒畫派的風格蛻變
第五節 江蘇水印畫派的欣欣向榮榮
第六節 雲南畫派的出奇制勝
第七節 群體和工業畫遍地開花
第八節 藏書票藝術的備受青
第九節 兒童版畫的生機勃勃
第十節 臺灣和香港的版畫潮流
第十八章 繁榮期版畫創作巡禮
第一節 概況和特點
第二節 北京版畫的老中青作家
第三節 滬杭版畫的新奉獻
第四節 四川畫派的新進展
第五節 北大荒畫派的三代人
第六節 江蘇水印畫派的作家們
第七節 雲南畫派的主將
第八節 群體和工業版畫的名家
第九節 其他省區的版畫群星
第十節 “三版”藝術的新發展
第十一節 臺港版畫的優秀代表
第十九章 繁榮期的中外版畫交流
第二十章 繁榮期版畫理論之我見
附文：魯迅和現代派繪畫藝術——兼論當前我國現代派藝術的中興
後記
