《法國作家怎麼了?》：
從一些細微的表征中我們可以發現，那些在過去二十五年采活躍於法國文壇的作家和評論家，表現出某種盲目和上癮的癥狀。當代文學不去試圖重建時間的一致，不去將對現實的重現當作現實可被主體掌握的證據，而是勾畫了一個沒有空間或時間上的他處、不在主體掌控之內的世界。法國當代文學，尤其是拒絕了權勢文學的那一脈，對它所接收的現代和現代主義傳統進行了拷問，也對後現代文學和後殖民文學在當代的合理性進行了拷問。
從新小說主將羅伯-格裡耶
刻龔古爾獎得主利特爾
●致中國讀者
導論
法國當代文學現狀及其引發的問題
簡談若干新疑問
在關於文學的尋常爭論之外
法國當代文學中的盲目與上瘸
作家、評論及當代文學的悖論
從追憶大作家到玩物文學
反像征的表現
新聞評論、繼承情愫和文學更迭
權勢文學
現代情愫與對當下的拒絕
作家與文學的恆常
當代文學及其對先鋒的誤讀
當代文學與時間、現實和主體問題
與主體問題密不可分的關於時間的問題
與主體問題尤為密不可分的關於現實的問題
無參照社會的文學：終極人，現代性的尷尬和對權
勢文學的超越
無參照的社會和文學——偵探小說、科幻小說、“大劫難”文學和殖民文學
無參照社會的作品：文學的尷尬，現實的回歸和怪誕的嚴肅性
新先鋒派和對權勢文學的超越
權勢文學的終結和舊式評論的終結——直到喬納森·利特爾再談法國當代文學
當代，法國文學以及與此二者相關的關於文學創作的討論
寫實與抒情，抑或當代文學的詩學與美學
權勢文學之外以及當代法國文學面對尋常意義上的後現代與後殖民所體現出的特殊性
外文人名對照表
《法國作家怎麼了?》是對法國當代文學的一次解讀嘗試：法國當代文學，通過不休的爭論和不確定，生，表現出對先鋒文學的極大興趣，它是對20世紀2。年代發生的先鋒文學傳統忠誠的延續。即便對當代文學和評論再充耳不聞的讀者也無法忽視它驚人的產量和評論反饋，他們也一定會注意到當代文學對文學近乎強迫癥般的肯定。“寫作”，這個來自羅蘭·巴特《零度寫作》的名詞從未得到確切的定義。這一切使得在當代法國文學裡產生了一種說不清道不明的聖物崇拜，它在文學創作和文學評論裡都得到了充分的體現……
樣性和演進過程中，法國文學構成了一個無所不包的整體；經過組構的這一整體提供了多種構造和路徑。根據它的假設，作家被安置於這樣一種文學當中，知道自己被包括在文學的準不死性之內，以文學建築為參照進行自我定位，在不同的路徑中尋找並找到自己的道路。根據評論直接或間接地處理新舊問題的方式不同，它或是將作品視為接近從屬於文學所構成的不變體當中，或是認為它是當下的、新的，並且是高質量的。前一種價值評定僅僅說明：某作品良好地體現了法國文學所構成的整體，是一個如何在這個整體中自我導向的範例。第二種價值評定說明：該作品所做的僅是重新在這個整體中自我導向、認識這一整體並再次證實這一整體。如果評論否認某具體作品具有某項以上特征，這同樣也僅僅說明，根據人們直接或間接地處理文學繼承問題的方式不同：要麼該作品對於在這個整體中勾畫新的導向毫無用處；要麼它無法復原或摹擬遺產中的等
