即便是立體主義運動的發起者之一,阿波利奈爾在很初面對《亞威農少女》時也想不明白,已是先鋒藝術明星的畢加索為什麼要放棄那些優雅的繪畫風格,轉而創作出這樣一幅荒誕不經的畫。當時藝術圈對此畫的評價是:“這小子太自暴自棄了,過不了幾天,他就會在那幅畫的後面自殺。”就像一位永遠在探索創意邊界的冒險家一樣,畢加索不斷挑戰人類的傳統認知。一幅《亞威農的少女》否定了繪畫的三維空間視覺傳統,一張《籐椅上的靜物》“拼貼畫”顛覆人們對繪畫“畫布+畫筆”的認知,一件《吉他》將日常生活材料引入平面繪畫中,宣告他與傳統決裂。
“我窮盡一生精力,想像孩子一樣作畫。”畢加索如是說。為了實現目標,他在那間被稱作“洗衣舫”的工作室裡做了哪些嘗試?在走向“先鋒”的路上,他有哪些獨特的經歷?《亞威農少女》之後畢加索又有哪些顛覆之舉?那些或美麗的抽像的女性畫像像征著畢加索的哪些情感轉變?周時奮著的《我總是在做我不會做的事:等