作 者:(日)永井荷風 著 潘郁靈 譯
定 價:49.8
出 版 社:現代出版社
出版日期:2022年01月01日
頁 數:304
裝 幀:精裝
ISBN:9787514393095
●晴日木屐/001
雪日/087
鐘聲/099
草紅葉/105
十九歲的秋天/117
夏之町/125
雨勝於花/143
十日菊/151
枇杷花/163
來青花/169
故裡今昔/173
手抓飯/187
梅雨晴/201
驟雨/211
海洋之旅/215
黃昏的地中海/231
畦道/241
妾宅/251
永井荷風年譜/281
《晴日木屐》是日本唯美代表作家永井荷風的散文隨筆集,包括周作人鐘愛的專集《晴日木屐》,以及《雪日》《鐘聲》《梅雨晴》等17篇散文隨筆佳作。如《序》所言,“記錄的日本今日之像”,呈現的是“昨日之淵今日已成淺灘,世間萬物變幻莫測”的感慨。永井荷風的生平、志趣、文藝觀及創作觀等,無不在這一篇篇散文隨筆佳作之中。筆下文字猶如活色生香的“江戶時期”浮世繪,漫步其中,俯拾即是爛熟的昔日文明的殘跡、遺存。《晴日木屐》一篇抒寫100年前的荷風腳踏晴日木屐,手拿蝙蝠傘,走遍東京大街小巷及郊外,詳敘見聞及心跡,特別記錄了在現代文明社會的衝擊之下,遭受嚴重摧殘的日本傳統文化和古代遺存;以悲惋的情調表達了對江戶世俗生活的回味、向往與懷想,凸顯了一個傳統文人在社會轉型時期的文化批判眼光。他將舊時風物的眷戀一一傾注筆端,構建出與當代都市相異的審美空間,展現出荷風式的文人趣味與恬淡自適的生活況味。永井荷風是一位傷感的懷等
(日)永井荷風 著 潘郁靈 譯
永井荷風(Nagai Kafu,1879—1959)日本唯美主義小說家、散文家。原名壯吉,別號斷腸亭主人、石南居士等。生於東京,有深厚的漢學和日本古典文學修養。1902年即以自然主義傾向的小說《地獄之花》成名;次年赴美國留學;1907年去法國,在銀行任職,寫有《美利堅物語》《法蘭西物語》。回國後任大學教授,並主編《三田文學》雜志,傾向唯美主義。代表作有小說《地獄之花》《隅田川》《濹東綺譚》等、散文隨筆《斷腸亭雜稿》《晴日木屐》等。荷風觀察敏銳、文筆圓熟,筆下多關照以藝伎等為代表的的社會底層女性,對日漸衰微的江戶風情執著地進行描繪和哀悼,借世態風俗對日本當時的表面西化予以嘲諷和批判,在對美的追求等
第一 睛日木屐 我身量較高,出門時總是穿著晴日木屐,手裡拿著一把蝙蝠傘④。哪怕晴空萬裡,若不穿上晴日木屐,帶上蝙蝠傘,我也無法安心。這是因為我對終年潮濕的東京天氣向來全無信心。都說男子的心、秋日的天空和朝廷的政事都是瞬息萬變、難以捉摸的。春季賞花時,上午還是風和日麗,艷陽高照,一到下午兩三點就刮起了大風,傍晚時分更是驟雨傾盆而下。梅雨前後更是如此。盛夏後,驟雨時常沛然而至,毫無征兆。古典小說中,變幻莫測的天氣與突如其來的大雨,總能催生一段纔子佳人的愛情佳話;即便是如今的舞臺上也有不少驟雨突至,男女躲在隱秘的帷幔後的場景。閑話休提,一雙晴日木屐不僅是突至驟雨的好搭檔,即便在天朗氣清的鼕日,也能讓自己無懼山手一帶冰消霜解後的紅土地。鋪著瀝青的銀座日本橋大街上,溝水橫流,泥濘滿道,穿上木屐便無所畏懼。我一如既往,穿著晴日木屐,拿著等