◆一位激進的文學革新者，◆主張自由支配語言，創作別具一格的“樓梯詩”◆中國讀者極熟悉同時也是被誤解極深的一位詩人◆馬雅可夫斯基以他高速的腳步遠遠超出了我們的現代，他還將久久地在某個轉折處等待我們。——[俄]茨維塔耶娃

●1912——1916年
夜
晨
你能嗎?
給你們嘗嘗!
聽我說!
盡管
小提琴有點神經質地
穿褲子的雲（四部曲）
法官頌
喫喝頌
我是怎麼變做狗的
貪污頌
我對他的態度（尤其似頌）
河畔點滴
小莉莉!（代郵）
嘲
月夜即景
致俄羅斯
1917——1921年喫你的波羅蜜
左翼進行曲（給水兵們）
梁贊農民謠
國王與跳蚤的故事（該跳蚤本名鄧尼金）
馬雅可夫斯基夏日在別墅中的奇遇
肉市大街·婆娘·全俄規模
1922——1924年
我愛
開會迷
青年近衛軍
125周年紀念
塔瑪拉與惡魔
不準干涉中國!
1925年
登上旅途
魏爾倫和塞尚
咖啡館
告別
大西洋
梅毒
熱帶（維拉克魯斯———墨西哥城途中）
百老彙
姑娘和烏爾沃什大廈
正人君子
布魯克林大橋
回家去!
1926年
致謝爾蓋·葉賽寧
和財務檢查員談詩
致無產階級詩人
贈耐特同志———船和人
敖德薩港口兩艘登陸艇的對話
我這本詩畫講大海和燈塔
1927年
如果我大鬧申格力教授的課堂，我在公開審判中的辯護詞
優選的詩
奇跡!
好!（十月的詩篇）長詩選段
1928年
喀山
為了好住宅等了又等!希望蓋房子又好又省!
我們的國土多麼富饒
寧肯薄些，但要好些
舔功
無事生非的人
略論口味不同
從巴黎致函科斯特洛夫談談愛情的實質
給塔姬雅娜·雅可夫列娃的信
說的是故事，幾乎是真事
1929—1930年
他們和我們
巴黎女人
美人（大歌劇院開幕有感）
蘇聯護照
記赫列諾夫談庫茲涅茨克工程和庫茲涅茨克人
喊出不錯音（長詩的第一序詩）
愛?不愛?我折斷我的雙手（未完成的詩之一）
你大概躺下了……（未完成的詩之二）
我知道詩的威力（未完成的詩之三）

《穿褲子的雲——馬雅可夫斯基詩選》收錄馬雅可夫斯基詩歌70餘首。作為20世紀世界詩壇的詩人之一，他恰逢其時，對現代主義文藝和社會主義革命，都第一時刻投身其中。以叛逆的姿態、“在場”的資格和高揚的激情，在20世紀來到人間之際錄下了時代公共的和個人私密的心跳和脈搏。在創作中，以馬雅可夫斯基為代表的未來主義詩人們打破傳統詞法句法，特別強調詞語的音響，主張詩人有任意支配語言、任意造詞和派生詞的自由，以求把詞語從僵化的傳統語言和像征主義的神秘意義中解放出來。他在創作中愛新造詞彙和派生詞，拒用常規的詩語組合，代以出人意表的全新組合。因此，他了別具一格的“樓梯詩”：把每個長行切分為數量不等的幾個“梯級”，固然其中仍潛在“揚抑”“抑揚”等音步節奏，但源自謠曲和民歌的“重音詩律”因素更占優勢。他的詩歌語言體現開創氣概、粗獷力度和敏感的內心抒情，具有鮮明個性風格。19世紀以降，俄羅斯誕生了一大批重量的文學巨等

(俄羅斯)馬雅可夫斯基 著 汪劍釗 編 飛白 譯

    小提琴有點神經質地小提琴神經質地求告，求告，突然間又像孩子似的迸發成為嚎啕。鼓可受不了了：“得了吧！得了吧！得了吧！”他疲勞了，懶得聽小提琴訴說，溜上燈火輝煌的鐵匠大街就跑掉了。而樂隊冷眼旁觀，看小擔琴哭她的一腔幽怨，沒節，沒拍，無詞，無言。隻有角落裡傻乎乎的銅镲敲出嘈雜：“啥，啥，啥？”“咋，咋，咋？”直到黑裡空大號板著一副汗滋滋的大銅臉呵斥起來：“傻蛋，哭什麼哭！給我擦干！”——這時刻我站起身，搖搖晃晃地穿越嚇得佝僂的樂譜架群，不知為何喊了一聲“天哪！”就撲上去一把摟住了木頭脖子：“知道嗎，小提琴？咱倆實在太相像了：我也是喊啞了嗓子也沒人聽！”樂師們聞言大笑：“瞧他倒粘上了！找了個等

譯 序 符拉季米爾·馬雅可夫斯基（ВладимирМаяковский，1893 -1930），在20世紀世界詩壇上是的詩人之一。他還是藝術多 面手:他畫插圖、主編刊物、創作戲劇、編導和主演電影（那還是 電影藝術初創、卓別林剛出道之時）。 20世紀作為一個空前巨變的世紀載入歷史。眾所周知，科學技術發展到20世紀出現驚人的突飛猛進，從根本上改變了社會生活各 個方面，甚至導致了人的異化;資本主義發展到20世紀則引發了重 重危機乃至世界大戰。在此背景下，20世紀初現代主義文藝思潮異 軍突起，緊接著十月社會主義革命爆發，開始一場空前規模的社會 實驗和探索，揭開了世界歷史新篇章。而馬雅可夫斯基是特別敏感 的詩人，他恰逢其時，對現代主義文藝和社會主義革命，都第一時 刻投身其中，以叛逆的姿態、“在場”的資格和高揚的激情，在20 世紀來到人間之際錄下了時代等