●自序
今譯
離騷（原著）屈原
逍遙遊（原著）莊周
報任安書（原著）司馬遷
蘭亭集序（原著）王羲之
歸去來兮辭（原著）陶淵明
送李願歸盤谷序（原著）韓愈
愚溪詩序（原著
秋聲賦（原著）歐陽修
前赤壁賦（原著）蘇軾
後赤壁賦（原著）蘇軾
本文
離騷
逍遙遊
報任安書
蘭亭集序
歸去來兮辭
送李願歸盤谷序
愚溪詩序
秋聲賦
前赤壁賦
後赤壁賦
書法
離騷（局部）
逍遙遊（局部）
赤壁賦（局部）
附：餘秋雨文化大事記

《古典今譯》是餘秋雨先生在散文創作中又一新的試驗，這個試驗不僅僅是為了給讀者看，而是讓當代文學和古代文學有一個非常微妙的對接。古代的美麗語言和當代的美麗語言，經過時空跨越，遙相呼應，搭建起一座閱讀橋梁。
《古典今譯》分為三部分：第一部分是今譯，第二部分原文，第三部分是書法。
第三部分的書法，也就是餘秋雨先生本人書寫《離騷》、《逍遙遊》和《赤壁賦》的墨跡。由於整個墨跡實在太長，本書雖然是縮印，卻也隻能是局部呈現。
《古典今譯》包含十篇久負盛名的古典詩文：《離騷》《逍遙遊》《報任安書》《蘭亭序》《歸去來辭》《送李願歸盤谷序》《愚溪詩序》《秋聲賦》《前赤壁賦》《後赤壁賦》。

餘秋雨 著 著

自 序一這本書的出版，對我自己也是一個意外。事情的發生，有一個奇特的由頭。二O一七年五月，中國藝術研究院在中國美術館舉辦“餘秋雨翰墨展”，出現的盛況把我嚇了一跳。幾乎每天都人山人海，據說這是中國美術館成立半個多世紀以來最為轟動的展覽之一。更驚人的是，全球通過網絡共享這個展覽的海外華僑，居然超過千萬。可見，中國的千古翰墨，在今天依然具有巨大的吸引力。當代參觀者有一個不同以往的特點，那就是幾乎所有的人都拿著手機在不停地拍攝。作品越是巨大，拍攝也越是密集，但奇怪的是，有幾個書法作品之外的點，也形成了“拍攝擁塞”。擠進去一看，居然，是我掛在幾個古典抄本之後的“今譯”文本。這種“今譯”，很多書籍中都有，為什麼大家要弓著腰，踮著腳，或者在別人肩膀的空隙間辛苦地拍攝呢？一問，答案幾乎一致：纔掃幾眼，就喜歡上了這樣的譯本。二很多青年觀眾指著這些譯本對我說：“感謝您，今天我終於把《離騷》接近讀明白了，而且讀等