蕭紅著的《馬伯樂(精)/蕭紅小全集》是被譽為“民國四大纔女”之一的蕭紅的最後一本小說，因為蕭紅的早逝，作品並未完成。在蕭紅已完成的第一部和第二部中，第一部描寫“文化遊民”馬伯樂在抗戰即將爆發時，從青島逃難到上海後的生活；第二部寫抗戰開始後，馬伯樂偕太太和三個孩子如何旅途狼狽地從上海逃難到漢口，以及馬伯樂在漢口的一場戀愛和失戀。蕭紅本打算在第三部寫馬伯樂一家又從漢口逃難到重慶，惜未完成。
這部《馬伯樂》一反蕭紅以往作品的風格，《馬伯樂》筆法幽默諷刺辛辣，將主人翁馬伯樂描繪得活靈活現。馬伯樂自私、懶惰、貪婪、欺軟怕硬等卑劣人格，並非個例，即使時隔大半個世紀，看馬伯樂，仍讓人覺得他就在身邊，甚至他就是自己。
蕭紅作品中民間與啟蒙的衝撞（代序）陳思和20世紀30年代的文學創作中，由於“民間”視野的進入，給新文學創作帶來了一股不同以往的生機和活力。五四新文化運動是在陳獨秀、胡適自主意識很強的情形下推動出來的，而民間文化思潮是自在的、無意識的，在這些有民間立場的作家中，恐怕隻有瀋從文有些自覺。中國現代文學發展到20世紀30年代，五四新文化的啟蒙運動受到了很大的阻力。知識分子不可能永遠處於上不著天、下不著地無所依傍的狀態，所以很多知識分子，包括魯迅以及當時的一些左翼作家，都在思考以知識分子啟蒙精神為特征的文學，或者說文化普及運動，如何與它的對像——中國的民眾——結合起來。這個時候就有一批新生代作家崛起了，他們的新的藝術實踐，使得這些問題在創作上得到了回應。這批作家都是來自於中國民間和社會底層，這與“五四”一代作家不大一樣。“五四”一代作家大多數都是出過國留過學，接受西方思想，然後帶著一套現成的思想體繫等
