●《研究卷》
序勇做戲曲突圍的急先鋒朱恆夫/1
閱讀羅懷臻
——《羅懷臻劇作集》序一廖奔/1
為信仰而創作
——《羅懷臻劇作集》序二毛時安/5
在世紀的交彙點上
——《羅懷臻演講集》序馬也/13
烈酒與清茶
——《羅懷臻劇作自選集》序王蘊明/36
羅懷臻在93上海劇壇謝柏梁/45
羅懷臻與他的歷史劇創作趙耀民/47
羅懷臻的“悲劇史詩”探求翥芳/49
羅懷臻戲曲創作的外來影響高鴻/54
還鄉者說
——論羅懷臻劇作的一種模式桂榮華/69
探索人性人格，審美人情人生
——羅懷臻劇作的生命品格謝柏梁都文偉/75
從淮劇的五次變法到大都市戲劇文化
——兼論羅懷臻與都市新淮劇謝柏梁都文偉/93
羅懷臻：還在路上傅玲/108
羅懷臻的宮闈悲劇謝柏梁/112
勇敢，求索，一個肩擔使命者張靜嫻/121
戲劇的求真意志
——評羅懷臻的戲劇創作王露霞/125
羅懷臻：上海的“異質”闖入者金瑩/128
城市化背景下戲曲創作的裡程碑
——讀《羅懷臻戲劇文集》朱恆夫/131
詩人纔華與哲人思辨
——讀《羅懷臻戲劇文集》朱蓓蕾/134
愛，是的
——《羅懷臻戲劇文集》讀後王露霞/136
保持戲曲民間性特征融入當代美學精神
——論羅懷臻的戲曲創作朱恆夫/140
日常性、精神性與烏托邦性
——從傳統故事改編解析羅懷臻劇作的情感密碼王露霞/156
當代戲曲語境下的羅懷臻戲劇研究孫雁北/174
轉型路上再出發
——羅懷臻的戲劇創作追求羅松/231
論羅懷臻劇作的現代意識李偉/236
“新都市戲曲”的現代化探索
——羅懷臻劇作論劉麗/253
時代交錯下的心靈陣痛
——解讀羅懷臻的現代戲創作張之薇/267
自由、疼痛與崇高
——羅懷臻戲劇創作研究廖夏璇/274
一曲大蛇戀之壯歌
——羅懷臻異類創作履跡探蹤鄧添天/289
士的精神、他者效應和日常審美
——作為文化癥候的“羅懷臻創作現像”鄭榮健/303
浪漫與哲思：走近羅懷臻的舞臺意像和生命氣像鄭永為/326
現代戲曲的文學建構：羅懷臻劇作人物類型論孫紅俠/340
戲劇理想的守望
——評《羅懷臻演講集》劉麗/353
餘墨尚溫
——《羅懷臻演講集》回眸魏睿/357
觀念與方法
——羅懷臻戲劇思想研究劉麗/370
另一種視角：透過“青研班”走進羅懷臻朱錦華/386
《評論卷》
京劇《古優傳奇》
蹊徑獨闢的《古優傳奇》陳西汀/3
越劇/豫劇《真假駙馬》
“真真假假情與禮”
——評越劇《真假駙馬》夏嵐/11
新蒲新柳三年大
——省豫劇一團的《真假駙馬》觀後王懷讓/13
越劇《風月秦淮》
看越劇《風月秦淮》陳為瑀/17
淮劇《金龍與蜉蝣》
《金龍與蜉蝣》的人文意義瀋堯/21
贊新淮劇《金龍與蜉蝣》陳貽亮/26
中國古典戲曲悲劇的誕生
——上海淮劇《金龍與蜉蝣》觀後感[日]向井芳樹康小青譯/31
新世紀戲劇的曙光葉長海/35
“現代意識”與戲劇精神
——三十年回看《金龍與蜉蝣》孫紅俠/39
京劇《西施歸越》/《歸越情》
西施悲情，情何以堪郭小莊/51
“非歷史的歷史劇”
——《西施歸越》編後李小青/53
再塑西施的美
——觀京劇《西施歸越》感/56
京劇《西施歸越》：見證生命的深度王露霞/61
淮劇《西楚霸王》
舊戲新編氣蓋世
——評淮劇《西楚霸王》的現代詮釋顧曉鳴/77
返璞歸“質”
——我看淮劇《西楚霸王》王安憶/81
太陽神之死
——淮劇《西楚霸王》的一種注釋桂榮華/84
京劇《寶蓮燈》
照耀人性的一盞神燈徐俊西/89
好一盞光照天地的《寶蓮燈》謝柏梁/92
越劇《梅龍鎮》
聽取新翻楊柳枝
——評新編越劇《梅龍鎮》朱國慶/99
京劇《李清照》
京劇《李清照》觀感康橋/107
為泉城纔女塑像
——看京劇《李清照》安葵/110
人文之美《李清照》黃維鈞/112
昆劇《班昭》
班昭的四季
——觀看昆劇《班昭》有感翁敏華/119
悲情生命
——換一種眼光看《班昭》羅周/121
三看《班昭》劉厚生/127
今夜的寂寞是如此動人毛時安/130
寫假為真，新編歷史劇的創作空間
——以昆劇《班昭》為例朱錦華/135
甬劇《典妻》
清麗·淒美·深沉
——感受甬劇《典妻》廖奔/155
民初浙東鄉民形像的復活
——論甬劇《典妻》的人物塑造朱恆夫/157
《典妻》的敘事倫理葉志良/169
黃梅戲《長恨歌》
愛與死的否定之否定
——評新編黃梅戲《長恨歌》王夔/177
依托文學名著打造舞臺劇目
——談黃梅戲《長恨歌》的改編徐禮節/180
豫劇《曹公外傳》/《鬥笠縣令》
一種對歷史的詩意表達
——海峽兩岸聯袂演出的新編歷史劇《曹公外傳》侯耀忠/189
豫劇《鬥笠縣令》：傳統藝術的時代精神何弘/197
黃梅戲《孔雀東南飛》
孔雀又從東南飛
——評黃梅戲《孔雀東南飛》吳功敏/205
身份、欲望與權力
——黃梅戲《孔雀東南飛》的閨閣政治闡釋王露霞/211
昆劇《一片桃花紅》
古典的·現代的·唯美的
——初識“青春昆劇”《一片桃花紅》郝昭慶/221
越劇《青衫·紅袍》
越劇《青衫·紅袍》的文化品格羅松/227
印像：《青衫·紅袍》趙玎玎/232
京劇獨角戲《李慧娘》
地獄、煉獄到天堂
——新編折子戲《李慧娘》評析王露霞/243
電影《伐楚》
復仇陰影下的生存悖論
——對電影文學劇本《伐楚》的文本分析王露霞/249
川劇《李亞仙》
新編川劇《李亞仙》的藝術魅力
——從李亞仙故事的嬗變談起劉鳳霞/263
傳奇，當代的可能性
——川劇《李亞仙》印像朱蓓蕾/271
瓊劇《下南洋》
面對心靈，面對永恆
——讀羅懷臻的瓊劇《下南洋》李春喜/275
一杯清酒祭故土
——觀現代瓊劇《下南洋》蔡體良/278
遊子鄉戀自風流
——瓊劇《下南洋》觀後走筆王蘊明/281
京劇《建安軼事》
亂離之世的情感微瀾
——羅懷臻新作《建安軼事》論略鄭傳寅/287
別出機杼更著新意
——再看新編歷史京劇《建安軼事》王蘊明/292
昆劇《影梅庵憶語》
非為傾城的傾城之戀
——評昆劇《影梅庵憶語》鄭榮健/299
所嗟人異雁，不作一行歸
——評《影梅庵憶語》張瀟雨/305
一首散發著理想主義光芒的情詩
——評昆曲《影梅庵憶語》鄭永為/308
舞劇《朱鹮》
渺萬裡層雲，千山暮雪，隻影向誰去
——觀舞劇《朱鹮》有感梁戈邏/313
生命的哀歌生態的盼
——大型民族舞劇《朱鹮》觀後於平武奕彰/322
淮劇《武訓先生》
從“五味雜陳”到“一念執著”
——淮劇《武訓先生》的作者敘事與訴求石俊/329
將暗影，變成光胡曉軍/335
武七，歸來！
——淮劇《武訓先生》的審美意蘊與精神內涵鄭永為/338
信仰照亮戲裡戲外雷琳靜/345
新時代的《武訓先生》王蒙/350
淮劇《武訓先生》值得討論和研究季國平/354
茫茫天地間，又見武訓先生
——評上海淮劇團《武訓先生》張永明/356
話劇/京劇《大面》
話劇《大面》：變異與回歸羅馨兒/367
原型與儀式：京劇《大面》的人性寓言葉志良/372
超越式回歸
——京劇《大面》的啟示羅松/377
文學與表演的契合孫紅俠/382
話劇《蘭陵王》
新的，可能總會看上去很美
——評話劇《蘭陵王》鄭榮健/391
假面的狂歡靈魂的悲歌
——觀話劇《蘭陵王》廖夏璇/395
文化視閾下的人性反思
——評話劇《蘭陵王》劉麗/399
人性回歸與精神困境
——歷史寓言話劇《蘭陵王》論王露霞/406
舞劇《永不消逝的電波》
留得青春不羈，可薦軒轅
——評舞劇《永不消逝的電波》鄭榮健/419
賦崇高革命激情以藝術光芒
——論中國藝術節開幕大戲《永不消逝的電波》的藝術成就馮雙白/422
舞劇版“電波”，尋找到一種有意味的形式楊揚/426
《自述卷》
心靈回顧
1心靈的回顧
——《西施歸越：羅懷臻探索戲曲集》後記/3
《秦淮煙雲》創作絮語/7
再演《西施歸越》/10
電視連續劇《如花似玉》文學創意書/18
昆劇《班昭》文學創意書/55
昆劇青春劇《一片桃花紅》劇本創意書/63
重讀《班昭》/68
甬劇《典妻》與地域文化
——致“中國戲曲學會獎”甬劇《典妻》學術研討會/71
京劇《李清照》“三言”/74
“都市戲曲”的自覺探索
——關於“都市新淮劇”《金龍與蜉蝣》的創作/81
新手上路
——電影劇本《伐楚》創作弁言/84
從“下南洋”到“下海南”
——瓊劇《下南洋》劇本創作感言/89
大時代中的隱秘情感
——京劇《建安軼事》創作回顧/93
電影劇本《詩人李白》文學創意書/97
征服
——昆劇《影梅庵憶語》創作絮語/119
寫在臺灣豫劇版《梅龍鎮》首演之際/124
致琦君
——從小說《橘子紅了》到戲曲《秀芬》/125
越劇《玲瓏女》劇本創作回顧/130
紅色題材的藝術表達
——從舞劇《永不消逝的電波》說起/132
高山流水
好人薛沐/143
曹禺永生/147
心中的偶像
——追憶陳白塵先生/149
仰望尚小雲/151
回首來處展望去處
——追憶傅全香老師/155
綿長的思緒
——蔣星煜先生回憶點滴/160
如父如師
——懷念劉厚生先生/170
時代同行
三訪愚園
——側寫葉長海/177
她說她“嫁”給了國劇/182
梁偉平
——在淮劇的轉折點上/186
我所認識的楊小青/189
如此師生
——序《尋夢留痕——龔孝雄劇作選》/193
顏公子全毅
——序《倩女幽魂——顏全毅新古典戲文創作集》/197
鄭佳艷的品格/202
我的“梅花獎”/206
時代的同行者
——張之薇《品戲卮言》序/210
作為朋友的張曼君
——兼及現代戲曲的思考/217
繼承、發展及“流派”
——我看尚長榮表演藝術的意涵/230
梁偉平：“都市新淮劇”探索路上的同行者/234
眼前風景
昆劇《司馬相如》所見所思/241
冷峻的美麗
——評舞劇《水月洛神》/245
我看話劇《紅旗渠》/248
戲謔的悲愴
——柳隱溪劇本《大唐樂工》閱後/251
生命的詮釋
——陳國亮劇本《要離》閱後/255
“般若真心無不在”
——昆劇《蓮花結》劇本閱後/258
《呦呦鹿鳴》是中國民族歌劇創作的新探索/262
用國際語言講中國故事
——我看歌劇《馬可·波羅》/264
舞劇《醒·獅》觀後/268
一家之言
江山代有纔人出
——當代戲劇表演藝術管見/275
上海話劇的尊嚴/279
豫劇與臺灣/283
中國當代戲劇創作與舞臺美術家的“同敘美景·共築美境”/286
重返“手工時代”的中國戲曲/292
我看“現實題材”的戲曲創作/295
長三角地區戲曲藝術在新時代的傳播/300
方言、聲腔與劇種/306
新時代的戲劇觀/327
當代戲劇版圖上的福建戲劇
——寄語福建青年戲劇家/336
當戲曲成為生活方式/342
我所理解的舞臺美術/346
講好新時代的中國故事/352
深度對話
與現代都市文化接軌
——訪《金龍與蜉蝣》編劇羅懷臻/375
呼喚“文學意識”的回歸
——劇作家關於戲劇文學的南北對話/377
當代戲曲發展的又一種選擇
——關於戲曲電視劇的對話/383
說在“霸王”夜
——我們眼中的戲曲/393
重新崛起中的中原戲劇
——有名劇作家羅懷臻訪談/401
感受《金沙》
——有名劇作家羅懷臻訪談/414
從《海上生民樂》看民族音樂的當代表達/419
“眼中本來沒淚水，不知何故湧兩行”
——梁偉平表演藝術三人談/424
編後語理性與感性的共鳴廖夏璇/436
