●上篇 現代意像詩學初探
第一章 意像本質論
第一節 意像概念的演化
第二節 意與像的關繫
第三節 意像與比、興、像征和意境之間的關聯
第二章 意像功能論
第一節 詩美的傳達
第二節 力量的集聚
第三節 詩質的呈現
第四節 中介的作用
第三章 意像生成論
第一節 感覺生成論
第二節 生活賜予論
第三節 心物契合論
第四節 想像創造論
第四章 意像鋻賞論
第一節 意像鋻賞的標準
第二節 意像鋻賞對讀者的要求
下篇 新詩經典意像解讀
第一章 聞一多：“古典”與“現代”兩類意像的運用
第一節 兩類意像的對照
第二節 兩類意像凝聚的矛盾心境
第三節 兩類意像的藝術淵源
第二章 徐志摩：永遠的“風花雪月”
第一節 風花雪月：作為審美意像的像征意蘊
第二節 風花雪月：詩人人格精神和文藝觀念的投射
第三節 風花雪月：永恆的詩意存在
第三章 戴望舒：“殘損”類意像及其審美表達
第一節 “殘損”類意像的類型
第二節 “殘損”類意像的成因
第三節 “殘損”類意像的審美作用
第四章 卞之琳：“路”意像與人生之旅
第一節 “路”意像的含義
第二節 “路”意像傳導的矛盾心理
第三節 “路”意像的成因及意義
第五章 昌耀：“高原”意像與詩歌的精神維度
第一節 “高原”意像的內涵
第二節 “高原”意像的反思向度
第三節 “高原”意像生成的動因
第四節 “高原”意像構築的詩性空間
第六章 食指：“季節”意像的主題意義
第一節 未來主題
第二節 成長主題
第三節 眷戀主題
第七章 舒婷：含“淚”面“海”的抒情歌手
第一節 “海”與“淚”：內化與外化的寄托
第二節 “海”與“淚”：理想與現實的投影
第三節 “海”與“淚”：新詩抒情風格的變化
第八章 於堅：“城市”和“鄉村”的生態寓意
第一節 “城市”和“鄉村”：生態失調與生態和諧
第二節 從“城市”到“鄉村”：尋找心靈生態的平衡
第三節 作為文本：新詩鏈條中的詩歌生態
第九章 戈麥：“死亡”意像與“世紀末哀歌”
第一節 “有溫柔的死在召喚”
第二節 “我的疑慮在空氣中延伸”
第三節 “一個人生活在自己的水中”
第四節 “我就是這最後一個夜晚最後一盞黑暗的燈”
第十章 餘光中：“水”意像譜寫的華彩樂章
第一節 水的“海”形態：地理阻隔帶來的“鄉愁”
第二節 水的“江河”形態：內在源頭上的精神歸依
第三節 水的“酒”“雨”“湖”等形態：浪漫的詩心與愛情
第四節 水的綜合形態：哲理的韻致
第十一章 七月詩派和九葉詩派：苦難裡的“白色花和黑夜中的“三弦琴”
第一節 意像的選擇及其精神旨趣
第二節 意像的運用及其審美追求
第三節 意像的選擇和運用帶來的啟示
第十二章 顧城和海子：“夢”與“花”的二重奏
第一節 “夢”與“花”：從生命感悟到精神之旅
第二節 “夢”與“花”：從詩歌理想到生命書寫
第三節 “夢”與“花”：對抗和超越
主要參考文獻
後記

本書立足於20世紀，用“意像”貫穿中國百年詩歌史，一方面對現代意像詩學理論資源進行較為繫統的梳理、提煉和論析，另一方面選取新詩發展目前具有代表性的詩人詩作予以探幽析微，從理論話語和詩歌文本兩個層面建構現代意像詩學和詩歌批評視野。全書分為“中國現代意像詩學”“新詩意像個案研究”“新詩意像比較分析”三篇。上篇從意像本質論、意像功能論、意像生成論和意像鋻賞論等方面探論；中篇擷取聞一多、徐志摩、戴望舒、卞之琳、食指、舒婷、於堅、戈麥、昌耀、餘光中等十餘位詩人的詩作進行繫統的意像闡釋；下篇就七月詩派和九葉詩人、顧城和海子等詩歌現像和詩人詩作加以比較分析。這一研究對詩歌批評和鋻賞以及詩歌創作有著重要的方法論意義和啟迪作用。