●前言 陳奇佳可見的左翼
曹樹鈞 論夏衍名劇《上海屋檐下》的經典意義
陳楚湘 空間的俘虜
陳堅 探尋夏衍創作形態的內在緣由與成因
陳墨 夏衍故事：1959年
陳奇佳 夏衍與中共隱蔽戰線關繫述考
陳奇佳 《夏衍全集》編輯工作商榷
戴錦華 叩問歷史與坐標今天
丁莉麗 “神女”是如何煉成的？
範志忠 啟蒙與娛樂的衝突與踫撞
洪大用 前行的精神航標
黃德泉 一條注釋引發的考辨：丁謙平並非蔡叔聲
黃金城 歷史的政治――重溫“歷史學家之爭”
黃望莉、李琳珊 可見的左翼：“十七年”鄭君裡電影的再探討
孔海珠 上海地下黨“新文委”的建立對抗日民族統一戰線的歷史貢獻
孔海珠 抗戰戲劇之一翼
李粲 由婦女解放的初探到終極理想的寄望
李玥陽 在南京國民政府與左翼電影之間
劉小楓 反法西斯電影的一點觀感
沙丹 尋訪自由神：試論三十年代左翼影人的啟蒙理想和大眾文藝觀
瀋旦華 夏衍的為人
蘇岩 藝術政治化：指向政治行動的文學
孫柏 叛徒、翻譯官和女特務
汪朝光 如何認識左翼電影
王俠 夏衍電影中的父親形像及家國同構思想
王宇平 夏衍與《憩園》的三種講法
吳海勇 中國左翼電影運動對日本電影戰的因應
徐文明 抗戰年代的中國電影廣告身影與文化表達
楊菊 1930年代左翼電影核心價值觀與它的文化領導權
臧傑 夏公與瀋西苓、許幸之
曾耀農 從《美麗人生》看西方戰爭影片的和平願景
張祖群 中條山抗戰的轉折意義與影視書寫
