●緒論(1)
第一節中國動畫電影的身份變遷(4)
第二節中國美術電影敘事問題的提出(8)
第三節另一種回歸:新敘事學(18)
第四節參考文獻綜述(25)
第一面作者
第一章作為集體的作者:體制化生產與價值選擇(33)
第一節美術電影體制化生產模式的選擇和建立(34)
第二節國家體制化生產模式中的生產者與生產過程(39)
第三節走向集體主義母題(51)
第二面角色
第二章沉默或想像的兒童:中國美術電影敘事角色的考察(61)
第一節兒童的電影與電影中的兒童(61)
第二節兒童的消失和重繪(69)
第三節沉默的兒童與單向傳播問題(81)
第三面敘述人
第三章在場或缺席的講述者:中國美術電影敘述人的研究(93)
第一節中國美術電影的三種人稱敘述人(94)
第二節“非人稱敘述人”與中國美術電影影像敘事(105)
第三節超級敘述人(117)
第四面時空
第四章畫內或畫外蒙太奇:中國美術電影敘事時空的研究(125)
第一節故事時間、敘事時間與時間冗餘(125)
第二節中國美術電影的空間營造(137)
第三節“單聲部”敘事(152)
第五面真實性
第五章想像的界限:中國美術電影與現實主義關繫的研究(163)
第一節動畫藝術與“真實”(164)
第二節幻想性、假定性和真實性(169)
第三節如其所應是:社會主義現實主義問題(175)
第六面風格
第六章形式或內容:中國美術電影民族敘事風格的實踐(191)
第一節中國美術電影的民族化實踐(192)
第二節中國美術電影民族化實踐的焦慮與虛弱(203)
第三節中國美術電影的“中國學派”考辨(213)
一個回聲模式
第七章蜚聲與禁忌:中國美術電影敘事模式遞延影響的研究(221)
第一節中國美術電影衰落史的考察(223)
第二節“後體制時代”的中國動畫電影(253)
第三節美術電影敘事模式對當代中國動畫電影的影響(259)
第四節略論建構中國動畫電影敘事模式的新思維(270)
結語春蠶與秋蟬(289)
附錄11950—1988年中國美術電影主要創作一覽表(293)
附錄2中國動畫電影創作一覽表(1950年以前、1989年以後部分影片)(312)
附錄31950—1999年中國美術電影獲獎一覽表(部分)(324)
參考文獻(331)
後記(343)