●引言
●壹 鬥爭正未有窮期――趙樹理悲劇命運的“百慕大”
●1．作品中一個不經意的細節，昭示了作家～生的命運
●2．“旗手”遭遇“方向”問題
●3．“批評與自我批評”有著豐富的時代內涵以及難以言說的歷史外延
●4．迂腐的文化人嘗到了政治家“上綱上線”的滋味
●5. 1959年鼕天，趙樹理命運的拐點
●6．乍暖還寒的“小陽春”
●7．趙樹理在批鬥會上的“黑色幽默”
●8．插錯“搭子”的一張牌
●9．卡夫卡小說《判決》的中國版本
●貳 從丁玲展開的馬烽人生――圓眸中國文壇的一個視角
●1．馬烽人生的第一次政治危機
●2．欲說當年好困惑
●3．馬烽說，懷疑歸懷疑，你是黨員，必須站在黨的立場
●4．馬烽兩次看望丁玲的心理內容
●5．“板塊”衝撞擠壓中的馬烽
●6．丁玲身後的餘波，對馬烽“濤聲依舊”
●參 一道永恆風景線――胡正對“山藥蛋派”的超越
●1．誰見過這樣的正廳級一把手
●部分目錄

陳為人所著的《山西文壇十張臉譜》講述的十位作家，除了趙樹理去世較早，其他都是作者的熟人、師長、朋友、同事。他寫這些人，有直觀的感受，有他與對像的直接溝通和互動。《山西文壇十張臉譜》寫熟人，但他不是一味溢美，而是力求把握真實的分寸。古人日：“譽人不增其美，毀人不溢其惡”。其實做起來很不容易。趙樹理、馬烽、孫謙、胡正、鐘道新等人已經去世，生後對他們言說還好辦一些。其他幾位李國濤、田東照、周宗奇、韓石山、潞潞都健在，寫他們如同近距離的靈魂搏鬥。

    自2004年完成《唐達成文壇風雨五十年》一書之後，我開始把目光投向“晉軍人物”繫列。我認為，山西文壇對共和國文學史而言，具有很好典型之意義。山西作為老延安們的根據地，自始至終實踐了一種文學體制。從建國初始在“講話”照耀下成長起來的“山藥蛋派”，到新時期的“晉軍崛起”，無不蘊涵著深刻的社會文學潛意識。解剖一個麻雀，可以窺一斑以見全豹，看清整個體制的肌理。
    近些年來，不斷有人發出“重寫文學史”的呼喚，當代文學史已讓主流話語的“春秋筆法”搞得支離破碎面目全非。每個人隻能根據自己的生存環境認識當代史、當代文學史。山西文壇是我三十年生命體驗的地方，是我熟悉的一塊資源。我無法忘懷也無法輕言放棄。
    文學史無疑是由文學家構成。正是一個個具有鮮明個性等