●第一篇大風堂人物畫的發展歷程
●  一、引言
●  二、遨遊的三十年代
●  三、崎嶇的四十年代
●  四、恬淡的五十年代
●  五、開創的六十年代
●  六、簡拙的七十年代
●  七、自畫像與鐘馗像
●  八、結論
●第二篇大風堂高士作品
●  高士摹本
●  高士人物
●第三篇大風堂其他人物作品
●  牧馬圖
●  佛道人物圖
●  神話人物圖
●  古今十八描人物畫詮釋粉本
●  雜畫圖
●後記

大千喜好以高士為題材進行創作，將高逸之士以概念化的形像置於山水林泉之間，一像征士大夫歸隱後的生活一，同時抒發希冀縱情於物外的情致。大千的高士畫，可以看作是他作為一個入世畫家，希圖超凡遁世的自我映照。《清雅的名士風度:張大千高士冊》就是一本以高士畫為主的大千人物畫集。書中收錄了大量從未公諸於世的私藏人物畫粉本，繫統地回顧了大千人物畫的發展歷程。無論是早年的俊逸秀美、中年的精工富麗，還是晚年的沉郁樸拙，都令人感慨其人物畫創作兼具古今的眼界、深厚扎實的傳統基礎，折服於其筆下人物清麗雅逸的名士風度。

    靠前篇  大風堂人物畫的發展歷程
    一、引言
    張大千人物畫的主題包括仕女、高士、肖像、佛道人物、神話人物、戲劇人物等，表現題材極廣。張大干一生的作品有三多，除山水畫外，就是仕女畫與高士畫，足見人物畫作品在其藝術創作中的分量。大千的仕女及戲劇人物等粉本作品已收錄在《美麗的粉本遺產？？張大千仕女冊》中，其敦煌唐風人物畫將收錄在另一本“敦煌冊”中，故本書的人物畫僅涉及高士、神話人物等題材。又本書所搜集到的大千人物畫粉本數量約有兩百多幅，其中高士畫便占據七成有餘，且鋻於高士畫在大千人物畫作品中的分量與意義，許多關於大干人物畫的評介，莫不集中在“高士”這個題材上進行發揮與闡釋，故本書對大風堂人物畫發展歷程的回顧，也多以其高士等