●緒論（1）
第一編詞體:詩體窮變的音樂文學
第一章詩樂的深度融合（13）
第一節詞體之前的詩體演進（13）
第二節詞體發生的聲、詩探源（23）
第三節詞體的發生及其演進（36）
第二章詞體的音樂屬性（49）
第一節詞體:一種“文學文化現像”（49）
第二節聲辭配合之理（53）
第三節音樂規約下的語言面貌（59）
第三章詞體的詩體屬性（65）
第一節“句從古短?字以世增”:句式的延展（65）
第二節“詩之體以代變”:體制的豐容（73）
第二編詞體散文化的表征
第四章散文化的字法（83）
第一節概念的界定（83）
第二節領字（88）
第三節虛字（96）
第五章散文化的句法（106）
第一節“句讀”之法（106）
第二節情意的深婉表達（111）
第三節長短抑揚，各極其致（122）
第六章散文化的章法（133）
第一節律詩的局限（133）
第二節詞之章法與賦之手法（135）
第三節敘事的要件（142）
第三編語言轉型中的詞體特質
第七章語言的俗化和意像的本質（155）
第一節文言與白話之間（155）
第二節意像語言的本質（163）
第三節意像語言向散文語言的轉移過渡（170）
第八章表達方式的轉移（179）
第一節詩歌語言的散文化趨勢（179）
第二節詩詞創作手法的轉移（187）
第九章意像的傳承和詞體的特質（195）
第一節“詩人之詞”與“詞人之詞”（195）
第二節散文的形式和詩意的特質（206）
第四編雅俗整合中的詞體演進
第十章“含蓄”與“發越”兩種態勢的形成和對立（219）
第一節小令的詩體回歸（219）
第二節雅俗的對立並存（227）
第三節“含蓄”與“發越”之間的張先（233）
第十一章“發越”的改造與“含蓄”的回歸（242）
第一節蘇軾“以詩為詞”與詩化先聲（242）
第二節詞體的“本色”回歸和雅俗整合（250）
第三節雅之大成與俗化趨勢（261）
結語（271）
主要參考文獻（275）
後記（283）
