●總序（謝柏梁） 1
第一章 童年學藝1
一、大哥的榜樣1
二、老齊先生開蒙3
三、笑比哭還難看5
四、苦中樂 9
五、這就是戲12
六、葉德王家的堂會 15
七、神奇的“瘸狐狸” 17
八、難忘的故事19
九、眼望枯枝等落葉 21
十、天津撂地24
第二章 初出茅廬27
一、第一次登臺 27
二、三黑三黃和三白 30
三、蓋叫天藝名的由來 33
四、一炮而紅 35
五、立下“學到老”志願 38
六、誰的《白水灘》40
七、孫菊仙與周來泉 43
八、鏢局師父與草藥郎中46
九、王鐘聲與劉藝舟 49
十、怒打小霸王51
第三章 艱苦的創造55
一、師承李春來55
二、與梅蘭芳的交往 58
三、惺惺惜惺惺62
四、《年羹堯》 66
五、《劈山救母》與《普陀山》 69
六山》 72
七、《七擒孟獲》 75
八、《烏江恨》 77
九、《西遊記》 81
十、謀求創新永立不敗 83
十一、師法造化87
第四章 由博返約返樸歸真92
一、《獅子樓》折腿92
二、張家的規矩96
三、病床上的反思99
四、《武松》六出戲 102
――《打虎》《獅子樓》《十字坡》《快活林》《鴛鴦樓》《蜈蚣嶺》
五、《一箭仇》 126
六、《惡虎村》 130
七、《洗浮山》 135
八、《鄭州廟》 138
九、有所為有所不為 143
十、突破陳規扶掖後進 147
第五章 桑榆晚年150
一、第一次全國戲曲工作會議 151
二、幾次盛會 156
三、黃梅未落青梅落 159
四、舞臺生活六十年紀念 161
五、巡回演出 163
六、著書立說170
七、赴京傳藝現身說法 172
八、小木屋的悲劇 176
九、重訪故園覓舊夢 180
第六章 蓋派美學 185
一、一生二，二生三，三生萬物，萬物歸一 186
二、一戳一站與精氣神 188
三、真真假假191
四、四面八方 193
五、默 196
六、無中生有現身說法 198
附錄一 蓋叫天大事年表 202
附錄二 蓋叫天研究資料索引 211
後記（龔義江）217

蓋叫天（1888-1971），原名張英傑，號燕南。蓋叫天繼承南派武生創始人李春來的表演藝術，又廣泛吸取各流派武生的長處，並借鋻武術，著意觀察自然界的物像活動姿態，以豐富武打技術和人物形體美的造型，形成獨樹一幟的“蓋派”表演藝術。他擅演全部《武松》及《一箭仇》、《惡虎村》、《垓下之戰》等戲，有“江南活武松”之譽。 龔義江編著的《燕南真好漢，江南活武松：蓋叫天傳》記述了蓋叫天藝術的一生，並對其表演美學有深入探討。《燕南真好漢，江南活武松：蓋叫天傳》後附蓋叫天藝術年表，具有極高凡人資料價值。

    第四章 由博返約 返樸歸真 一、《獅子樓》折腿 1934年，蓋叫天47歲，生活中發生了_一件十分意外的事，使他經受了異常痛苦的折磨，包括肉體上的與精神上的，也在他藝術道路上帶來巨大的影響。他在痛苦的熬煉後，進入了一個新的天地。 前面說過，蓋叫天成了名以後日子也不好過。因為在藝術上他有自己的主張，不願隨波逐流；在生活上，鐵錚錚的漢子不肯趨炎附勢；在業務上，要求保持自己藝術的自由和獨立價值，不受控制。就這三條，在那魑魅魍魎當道的上海灘，就隻能日暮途窮，受到劇場老板們的排斥，很難得到演出的機會。他隻能到江浙的小碼頭，如寧波、舟山、無錫等地作一些短期的演出。因此，從1923年到1933年，差不多十年時間，他就是在這樣困難的情況下度過的。那時的生活經常靠典當借貸，他為自己的當時生活作了一個自嘲的譬喻：“，當頂當。”他將舞臺上打小鑼的聲音，用來說明生活的等