●序一
序二
緒論
第一章 況周頤“重拙大”說與晚清民國詞學的明流與暗流
一、從邊緣到中心：“重拙大”說與況周頤詞學格局的變化
二、況周頤之語境與“重拙大”之本義
三、“厚”與“穆”：“重拙大”的底蘊與外像
四、萬不得已之情與煙水迷離之致
五、四位詞學導師的路徑差異與況周頤的選擇之道
六、折衷兩宋之觀念與“重拙大”說之內在矛盾
七、餘論：“重拙大”說與晚清民國詞學思潮
第二章 況周頤“松秀”說與詞體之本色
一、“松秀”：一個被冷落的詞學範疇
二、“松秀”與“自然”：一種審美合體之關繫
三、“松秀”與“風度”：從況周頤到趙尊嶽
四、從“寬”到“松”：關於範疇用語之斟酌
五、異事同揆：況周頤詞學與印學、書學及畫學之關繫
六、“松秀”說的詞體本色意義
第三章 況周頤與詞學批評學的現代發生
一、詞學批評學與現代詞史著述
二、現代詞學批評學的“前發生期”
三、以“一是”引“千端”：陳廷焯、王國維與詞學批評學的發生
四、況周頤與詞學批評學發生期的煞尾
五、餘論
第四章 “詩餘”說源流與況周頤詩之“贏餘”說
一、從“樂府之餘”到“詩餘”
二、詩餘之“詩”與詞的起源
三、詩餘之“餘”與況周頤等對詞體的價值判斷
四、從體制之“餘”到音樂之“餘”
五、詩主詞賓與“大韻文”概念
第五章 況周頤與詞學目前的“哀感頑艷”說
一、“哀感頑艷”的原始語境
二、魏晉哀艷文風與詞體初萌
三、悲音悲情與詞的情感內質
四、況周頤與清代詞學中的“哀感頑艷”之說
五、“潛氣內轉”與“哀感頑艷”之關繫
六、文體內質與文體源流
第六章 況周頤與詞學目前的“潛氣內轉”說
一、“潛氣內轉”的聲樂溯源：從喉囀長吟到詞曲唱法
二、“潛氣內轉”與長調之筆法
三、鉤勒、靜字與長調結構之渾成
四、“潛氣內轉”：從書法、駢文批評到詞學範疇
五、餘論：復雜的文體結構與悲涼之情
第七章 況周頤之詞體與其他文體關繫論
一、詞體與詩賦古文之關繫
二、詞曲曲排演詞事
三、況周頤的“小說可通於詞”之說
四、餘論：破體與民國時期的文體新變
第八章 況周頤與王國維：相通的審美範式
一、王國維眼中的況周頤及其詞
二、況周頤對《人間詞話》的基本態度
三、清疏而沉著：況周頤與王國維的詞學會通之處
四、詞學的尊體底蘊
第九章 詞之修擇實踐與況周頤等修擇觀的形成
一、以修擇通向經典：文學目前的一種基本事實
二、宋人改詞之範式與類型
三、近代改詞之風與況周頤等修擇觀之形成
四、詞學與學詞：民國私淑名師習詞之風
第十章 況周頤批點陳蒙庵填詞月課綜論
一、今存況周頤批點陳蒙庵填詞月課及其與《紉芳簃詞》之關繫
二、況周頤批點月課之方法與路徑
三、陳蒙庵填詞月課之選調、批點與況周頤詞學思想之關聯
四、詞苑傳芬：陳蒙庵的請益之勤與況周頤的提攜之意
第十一章 梅蘭芳與況周頤的聽歌之詞：民國滬上的藝文風雅
一、以戲劇為媒：況周頤與梅蘭芳之交往
二、香南雅集以及繪圖、卷首題詠之詞
三、況周頤聽歌諸詞——從《滿路花》到《定風波》
四、況周頤聽歌諸詞——《清平樂》21首詮解
五、況周頤聽歌諸詞——《減字浣溪沙》5首合釋
六、況周頤為梅蘭芳填寫之唱詞——《西江月》11首試解
七、況周頤民國年間“填詞之微旨”
第十二章 詞學文獻論（上）：況周頤代撰之《歷代詞人考略》
一、況周頤代劉承干撰《歷代詞人考略》始末
二、關於《考略》一書的刪訂與續纂
三、由《歷代兩浙詞人小傳》看《考略》原稿與刪訂稿之差異
四、浙江圖書館藏《宋人詞話》與況周頤《考略》原稿之關繫
五、餘論：現代詞史與詞學史之雛形
第十三章 詞學文獻論（下）：《聯益之友》刊況周頤《詞話》
一、從《聯益之友》之《詞話》到《詞學季刊》之《詞學講義》
二、《聯益之友》的“廣征名稿”、地域特色與況周頤《詞話》之因緣
三、《聯益之友》刊《詞話》與況周頤詞學之終極意義
四、從“詞學初步”到“詞學進步”：關於讀詞觀念、程序與書目
第十四章 《初日樓稿》與民國滬上詞壇
一、備受況周頤等推崇的《初日樓稿》之“別材別趣”
二、《簟紋簾影圖》與章太炎諸家題詞
三、羅莊的學詞路徑與詞學觀念
四、羅莊詞學與羅振常之關繫
五、羅莊與況周頤、王國維等滬上詞人
結語 況周頤與現代詞學的形成
附錄
一、《聯益之友》刊況周頤《詞話》校訂
二、況周頤之“狷狹”：個性與纔性
三、民國詞壇的江南詞風——論謝玉岑及其詞
主要參考文獻
本書篇章來源說明
後記
